Le mouvement romanesque dans trois romans de Marguerite Duras
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COMMENTAIRE SUR MODERATO CANTABILE: Marguerite Duras
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30 mars 2020 Michel Butor (1926-2016) : La Modification 1957 ;. Marguerite Duras (1914-1996) : Moderato Cantabile
Paysages extérieurs paysages intérieurs
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Ce mémoire a été réalisé à llUniversité du Québec à Rimouski dans
UNE LECTURE DE MODERATO CANTABILE DE MARGUERITE DURAS: LE NON-DIT NARRATOLOGIQUE MODAL ET Si l'on examine l'incipit on remarque qu'à travers les.
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Monique Pinthon - MARGUERITE DURAS ET LAUTOBIOGRAPHIE
considère ainsi : « Abahn Sabana David Moderato cantabile sont des poèmes. l'auteure avait été profondément blessée à la lecture du Barrage contre le ...
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27 CHAPITRE 1 – Le personnage de roman du XVII e siècle à nos
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Dans le premier chapitre l'incipit est in médias res et se passe durant la leçon de piano le lecteur ne perçoit pas au premier abord qui est le personnage le
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Moderato cantabile incipit - Commentaire de texte - alainnnnnnnn
5 jui 2018 · LA 1 : Moderato cantabile : Incipit : la leçon de piano Cet incipit est organisé de manière codifiée comme la scène d'exposition
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La motivation des styles chez Marguerite Duras : cris et silence dans Moderato cantabile et La douleur Pascal Michelucci Volume 39 numéro 2 2003
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Marguerite Duras Moderato cantabile traduzione e postfazione di ROSELLA POSTORINO Trieste : nonostante 2013 136 pp 15€ Compte rendu de Annalisa
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31 mai 2020 · (Duras 2014a : 24 et 70) 12 C'est d'ailleurs une sonatine de Diabelli qui s'inscrivant dans l'incipit de Moderato Cantabile – mouvement
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1 - Le personnage de roman, du XVII
e siècle à nos joursCHAPITRE 1 - Le personnage de roman, du XVII
e siècle à nos joursRepères littéraires
p. 42 (ES/S et Techno) p. 44 (L/ES/S)Les pages " Repères littéraires » retracent l"évolution
qu"a subie la construction du personnage de roman au fil des transformations de la société et de la suc- cession des mouvements littéraires. Chacun des textes qui apparaissent dans les séquences de ce chapitre peut être rattaché à une grande période de l"histoire littéraire et culturelle. La consultation de ces pages aide l"élève à situer les uvres étudiées dans leur époque et leur contexte.PISTES D"EXPLOITATION
Le tableau de Giuseppe de Nittis (p. 43 ES/S et
Techno / p. 45 L/ES/S), peintre qui se rapprocha du mouvement impressionniste, traite d"un thème contemporain, inspiré par une activité ordinaire de la société bourgeoise de Paris, et s"efforce de saisir dans ses moindres détails l"atmosphère d"un moment : on peut le rapprocher du texte de Zola (p. 110 ES/S et Techno / p. 112 L/ES/S), où est représentée, dans tout son réalisme, une scène de repas. Le Nouveau Roman, dont les fondements sont posés dans le recueil d"essais de Nathalie Sar- raute L"Ère du soupçon, trouve son illustration dans les chapitres consacrés au roman : dans la séquence 1, " La construction du personnage : l"en- trée en scène du héros du XVII e siècle à nos jours », le passage de La Modification, de Michel Butor (p. 56 ES/S et Techno / p. 58 L/ES/S) ; dans la séquence 2, " Le portrait dans les romans du XVII e siècle au XX e siècle », l"extrait d"Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l"auteur : dans la séquence 2, " Le portrait dans les romans du XVII e siècle au XX e siècle », Un barrage contre le Paci- fique (p. 76 ES/S et Techno / p. 78 L/ES/S) ; dans la séquence 4, " Les scènes de repas dans les romans du XVI e siècle au XX e siècle », Moderato Cantabile (p. 114 ES/S et Techno / p. 116 L/ES/S) ; dans la séquence 5, " Visages de la folie dans les romans du XVIII e siècle au XX e siècle », Le Ravissement de Lol V. Stein ; dans la partie " Étude de la langue », Mar- guerite Duras, Le Marin de Gibraltar (p. 413 ES/S et Techno / p. 533 L/ES/S) ; dans les " Outils d"ana- lyse », l"extrait de Michel Butor, La Modification (p. 431 ES/S et Techno / p. 551 L/ES/S).2210441163_027-115_Ch1_LDP_Fr1.indd 272210441163_027-115_Ch1_LDP_Fr1.indd 2708/07/11 11:2808/07/11 11:28
28Français 1
re - Livre du professeurParagraphes des
Repères littérairesTextes et entrées dans le chapitre " Le personnage de roman du XVII e siècle à nos jours »Aux origines du
personnage de romanSÉQUENCE 3 - De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVII e siècle au XX e siècle Benoît de Sainte-Maure, Le Roman de Troie (p. 99 ES/S et Techno / p. 101L/ES/S);
S ÉQUENCE 4 - Les scènes de repas dans les romans du XVI e au XX e siècle : une mise en scène des personnages François Rabelais, Gargantua (p. 104 ES/S et Techno / p. 106 L/ES/S).Le XVII
e siècle : les personnages se diversifientSÉQUENCE 1 - La construction du personnage : l"entrée en scène du héros du XVII e siècle à nos jours Paul Scarron, Le Roman comique (p. 46 ES/S et Techno / p. 48 L/ES/S) S ÉQUENCE 2 - Le portrait dans les romans du XVII e siècle au XX e siècle Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 66 ES/S et Techno / p. 68 L/ES/S) Paul Scarron, Le Roman comique (p. 68 ES/S et Techno / p. 70 L/ES/S) Séquence 3 - De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVII e siècle au XX e siècle Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 84 ES/S et Techno / p. 86 L/ES/S)Le XVIII
e siècle : le personnage est un " individu »SÉQUENCE 1 - La construction du personnage : l"entrée en scène du héros du XVII e siècle à nos jours Denis Diderot, Jacques le Fataliste (p. 48 ES/S et Techno / p. 50 L/ES/S) Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (p. 50 ES/S et Techno / p. 52 L/ES/S) S ÉQUENCE 3 - De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVII e siècle au XX e siècle L"Abbé Prévost, Manon Lescaut (p. 88 ES/S et Techno / p. 90 L/ES/S) S ÉQUENCE 5 - Visages de la folie dans les romans du XVIII e au XX e siècle Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (p. 124 ES/S et Techno / p. 126 L/ES/S)Le XIX
e siècle : le personnage " réaliste »SÉQUENCE 1 - La construction du personnage : " l"entrée en scène du héros » du XVII e au XX e siècle Gustave Flaubert, L"Éducation sentimentale (p. 52 ES/S et Techno / p. 54L/ES/S)
S ÉQUENCE 2 - Le portrait dans les romans du XVII e siècle au XX e siècle Stendhal, Le Rouge et le Noir (p. 70 ES/S et Techno / p. 72 L/ES/S) Honoré de Balzac, Eugénie Grandet (p. 72 ES/S et Techno / p. 74 L/ES/S) Gustave Flaubert, Madame Bovary (p. 73 ES/S et Techno / p. 75 L/ES/S) S ÉQUENCE 3 - De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVII e siècle au XX e siècle Gustave Flaubert, L"Éducation sentimentale (p. 90 ES/S et Techno / p. 92L/ES/S)
S ÉQUENCE 4 - Les scènes de repas dans les romans du XVI e au XX e siècle : une mise en scène des personnages Gustave Flaubert, Madame Bovary (p. 108 ES/S et Techno / p. 110 L/ ES/S) Émile Zola, L"Assommoir (p. 110 ES/S et Techno / p. 112 L/ES/S) S ÉQUENCE 5 - Visages de la folie dans les romans du XVII e au XX e siècle Honoré de Balzac, Adieu (p. 128 ES/S et Techno / p. 130 L/ES/S) Corpus Bac (Séries générales) : Émile Zola, Thérèse Raquin (p. 140ES/S / p. 142 L/ES/S)
Corpus bac (Séries technologiques) : Stendhal, Le Rouge et le Noir (p. 140 Techno)2210441163_027-115_Ch1_LDP_Fr1.indd 282210441163_027-115_Ch1_LDP_Fr1.indd 2808/07/11 11:2808/07/11 11:28
291 - Le personnage de roman, du XVII
e siècle à nos jours Le XX e siècle : la déconstruction du personnageLe temps des doutes S ÉQUENCE 1 ... La construction du personnage : " l"entrée en scène du héros » du XVII e au XX e siècle Alain Fournier, Le Grand Meaulnes (p. 54 ES/S et Techno / p. 56 L/ES/S) S ÉQUENCE 2 - Le portrait dans les romans du XVII e siècle au XX e sièclequotesdbs_dbs33.pdfusesText_39[PDF] moderato cantabile analyse chapitre 1
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