[PDF] Le documentaire avec ou sans scénario - ZIN TV

SYNOPSIS - Periyar Maniammai Institute of Science & Technology

Synopsis - Stanford University

UN FILM DOCUMENTAIRE

Le documentaire avec ou sans scénario - ZIN TV

Écrire et accompagner le cinéma documentaire - L'ACID

TERMES DE REFERENCE POUR LA REALISATION DE DEUX FILMS

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1 Ledocumentaire,avecousansscénarioDossierréuniparLaetitiaMiklespubliédansPositif585,novembre2009.Néeen1971,LaetitiaMiklesestdocumentariste,critiquedefilmsetenseignel'histoiredudocumentaire.Elleasuividesétudesdesociologieetd'audiovisueletaétélectricedescénariospourArteetCanal+.Ellecollaboredepuis1998àlarevuedecinémaPositifoùellepublierégulièrementdesarticlessurledocumentairedecréation.Ellearéalisétroisdocumenta ires:Lucievaàl'école(l'in tégrationscolaireenécolematernelleordin aired'unepetitefilletrisomique,52mn,2001);Touchée(conversationsenlanguedessignestactiledepersonnessourdesetaveugles,26mn,2003),etDeProfundis(hommagerenduàlaChartreuseduVaucluseengloutiedansleseauxd'unlacduJura,enco-réalisationavecOlivierCiechelski,52mn,2004).Cen'estsansdoutepasdénuédetoutepenséeprovocatricequelenouveauministredelaCultures'estinvitécetétéàla21eéditiondesÉtatsgénérauxdeLussas,festivalexigeantethautlieudedébatsentreprofessionnels,quis'enorgueillitd'uneidentitémilitantebienancréeàgauche. Pourta nt,l'événementafaitrela tivementpeudebruitauprèsdespremiersconcernés(réalisateurs,producteursetdiffuseurs),habituésàdesdéclarationsd'intentionrestéestropsouventl ettremorte,gouver nementaprèsgouvern ement.Leministre,vraicinéphile,ex-directeurduCCetauteurdeLettresd'amourenSomalie,entendaitrappelersonat tachementpourlacréationdocumentaireetd énoncerleformatageauquell'acculelatélévisionpublique.-rledébatsurl'uniformisationdugenreprendtoutesonimportancequandonabordelaquestionduscénariodocumentaire.Doit-onconsidérerquel'énoncéécritpréalableàtoutprojetdocumentaireexigéaujourd'huiparlesprogrammateursdechaînesetautresfinanceurs(CCentête)estuneatteinteirrémédiableàl'indépendanced 'esprit etàlalibertécréatricedesauteurs?-uc ettenouvelleobligationn'est-ellepassaluéecommeunbienparlesréalisateurseux-mêmes,quiyvoienttemoyend'explorerplusavantl'extraordinaireterraind'aventuresqu'offrelecinémaduréel?LesynopsisdocumentaireunabridebranchagesLesdocumentaristesprennentlaplumeMerciauxdocumentalistesquiontréponduàunpéritquestionnairesurleurpratiqueduscénario.Voirplusloinl'entretiendeJean-PierreDuretetAndréaSantana,etceluideClaireSimon.LaetitiaMikles"Écritetréalisépar...»Depuisquelquesannées,laformulefleuritdanslesgénériquesdefilmsdocumentaires.Laréférenceàl'écriturenedoitnullementselireicicommeunevagueallusionà"l'écriturecinématographique»dumontage.Lamentionsouligneaucontrairel'importancedel'écritdanslaconceptionactuelledudocumentaire.Ils'agitmêmed'enrevendiquerlateneurlittéraireetsonrôledéterminantdansl'ensembleduprocessusdecréationdufilm.Àprésentlaréalisationd'undocumentairenes'envisagepassansuntravailpréalablederédactionquasiscénaristique.CettenouvelleprocédureadequoidésarçonnerlesfansdesmaîtresduCinémadirect.FredWiseman,PierrePerrault,RaymondDepardon,Lo uisMalleontcontri buéàforgerl'imaged'undocumentaristebaroudeur,délivrédetoutecontrainte,ouvertàl'inconnuetfilmantàl'instinct.Impossiblealorsd'imaginerqu'ilpuisses'encombrerdebagagesaussipesantsqu'unscénario,d'élémentsdemiseenscènepréconçusoud'unestructurenarrativepréétablie,toutunattirailréservé(soi-disant)auseulréalisateurdefiction.Aujourd'hui,l'auteurdedocumentairenepeutplusfiler,billeentête,àladécouverteduréel(àmoinsd'opterpourl'autoproduction,optionlourde,épuisante,etsouventstérile).Illuifaut

2 d'abords'asseoiràsatabledetravailavantdepartirpourl'aventure.IIestloinletempsoùAndréLabarthepouvaitentrerdanslebureaudePierreSchaeffer1sanssynopsisninotes,armédesonseulenthousiasme,etleconvaincredeluiconfierunecaméraetdeluipayersonvoyageàLosAngelespourallerrencontrerJohnFord(Entrechienetloup,JohnFord,coréaliséavecHubertKnapp,1966).Aucunproducteurneseris querait aujourd'huiàpariersurunpres sentimentheureuxnisurlaseulerenomméed'unauteur.LesmécanismesdesoutienàlaproductionduCNCencouragentlacréati ondocumentairepardesaid esfinancièresspécifiques,intitu lées"Aides àl'innovationaudiovisuelle»:"Aideàl'écriture»,"Aideaudéveloppementrenforcé»...LaSociétédesauteursn'estpasenrestequiproposesabourse"Brouillond'unrêve».Pourconcouriràcesaidesinstitutionnelles,etpourconvaincreproducteurs,diffuseursettechniciens,lecandidatdoitrédigerundossierpré-structurécomprenantunenoted'intention(genèseduprojet,objectifsdufilm),unenotederéalisation(élémentsdemiseenscène,partisprisformels,ligneesthétique)etunsynopsisdétaillé.Cen'estpasuneobligationf ranco-française:lesauteursaméric ainss ontsoumisà desrèglessimilairesetleréalisateurgrecNicosLigouris,quitravailleentreAthènesetBerlin,adûseplieraumêmepréalablepourtournerLesAmantsd'Axos,délicatportraitdedeuxvieillardsamoureux,tisseursdeleurmétier.LesynopsisdécrivaitleurritueljournalieretleurlienamoureuxsuspenduaucapricedesParques.Laconcurrence estrude.L'inflationdes postula ntsentraîneu nesurenchèredansl'élaborationdesdossiers.Lesynopsis, àl'origine pensécommeuneesquissedesgrandeslignesdirectricesdufilm,devienttoujoursplusminutieuxetdétaillé.Pourcesynopsistrèsdéveloppé,ons'inspiredefaitsobservéslorsdesrepérages,onretranscritdespré-entretienssousformedecontinuitédialoguée,ondécritdespersonnagesaveclaprécisiond'unromancier.Souventonextrapole:onsynthétisedesdialoguesglanésçaetlà,onimagineunescèneplausible;"onposesurpapierdesvoeuxetdesrêves»,confieNicosLigouris.Avecsesdial oguesretra nscrits,sesséquenciersdéta illés,sastructurenarrative,lesynopsisdocumentairetendàserapprocherduscénariofictionnel.Negommerait-ilpascequifa itsaspéci ficité:sonca ractère imprédictibleetaléatoire?Lesaut eursrépliquentqueleréel,aucontraire,estétonnammentprévisible.DominiqueCabrerajustifiesontravaild'écriture:"C'estparcequ'ons'appuiesurcesentimentderépétitionquiesttoutletempsàPauvre[danslavie]qu'onpeutfilmeraussi,éventuellement,l'événement.Ilyalesdeux:larépétitionetl'événement,c'est-à-direquelquechosederéellementimprévisible.Moi,jen'aijamaiseulesentiment,pouraucundemesfilms,quecequiarrivaitétaittoutletempsimprévisible.»2Cequelessociologuesdeterrain,lointainscousinsdesdocumentaristes,corroborentd'ailleurs.Parfois,letravaildécrituresesituemêmeenamontdelarédactiondusynopsis:ontientunjournald ebord, ongriffonnesuruncar netdesi mpressionsvisuell es,desobservationssociologiquesoudescitationslittéraires.Onesttrèsloindela"méthodeWiseman»quipréconised'arriverviergesursonlieudetournagepourévitertoutepréconceptiondesonsujet. 1 Directeur du service de la recherche de l'ORTF. 2 Comment peut-on anticiper le direct? Table ronde organisée en mars 1998 et publiée par l'Addoc (L'Harmattan, Paris, 2001).

3 Lesystèmenerécompenserait-ilpasainsileprojet"bienécrit»sansqueletalentlittéraired'unauteurnesoitaucunementrévélateurdesonaptitudeà"bienfilmer»?L'enjeuesttelqu'onv oitsemultip lier,depui sledébutdesan nées2000,fili èresuniversitairesetformationsprofessionnellesproposantstagesetrésidencesd'écriturededocume ntaires.Néanmoins,l'influencedel'écri testcomp enséeparunmatériauannexequipermetdejugerdelaforcevisuelledusujet.Carécrirepourledocumentaire,c'estaussiphotographier,prendredusonouencorepré-monterdesrushes.QuandAndréaSantanaetJean-PierreDuretontvoulufilmerlasurviequotidiennededeuxenfantsdansunestation-serviceduBrésil,projetquiallaitdevenirletrèsbeauPuisquenoussommesnés,ilsontjointàleurdossierdesphotographiesprisesparTiagoSantanalorsdesrepér ages.L'effortd 'écritures'accompagnedoncso uventd'images:rushesbrutsdesrepéragesoupré-montaged'unpremiertournage3.Interrogéssurcetexerciceder édaction,le s"jeunes »documentaristes(est-ceuneaffairedegénérationoudenotoriété?)n'envisagentpascepassageobligéparl'écritcommeuneatt einteàleur liberté,maisplutôtcommeu neco ntraintecréati veetbénéfique.Lesynopsispermetdedessinerlescontoursd'undésirdefilm,forcémentfloutantquelesmotsnel'ontpascerné.C'estàcemomentqu'onvaopterpourunangled'attaqueoriginaletposerl espremiersjalonsdelast ructure narrative.Xavier Christiaens,auteurderécitspoétiquesetmystérieux(LeGoûtduKoumitz;LaChamelleblanche)reconnaîtàcetteambitionsc énaris tiquedesavantagesetdeslimites: "Concernantlastructure(rêvée)d'unfilmaustadedel'écrit,celam'évoquelesdessinsdesvillesvolantesdeKrutikovdanslesannéesvingt.Onveutycroire.Aveccettefoienfantine.»Cetteétapedeconc eption dufilm"encabinet»estl'occasionpour lecinéastedeselancerdesdéfisesthétiques,d'inventeruntraitementformel,decréerdesrèglesdemiseenscènequivaloriserontlesujet.Biensûr,cespromessesstylistiquesdevrontrésisteràl'épreuvedufeu,celledutournage.Certainesidéesconçues"horssol»nerésisterontpasàladuretéduterrain.Onavuainsisurgirdanslepetitlexiquedudocumentaristeunnouveauterme:celuide"disp ositif»quidésignecesrègles pluso umoinsarti ficielles,plusoumoinsaudacieuses,quivontmodelerlefilm.Parexemple:filmerencadrefixeenaccentuantl'effetdeperspective(otrepainquotidiendeNikolausGeyrhalter);choisiruneteintequidonneau filmsatonalité (lebleu calmeetfro idd'Au-delàdelahained'OlivierMeyroux);utiliserunjeud 'enfantpour provoquerdesconfi denc es(J'aiquittél'AquitainedeLau rentRoth).DansTerramagica,FannyGuiard,obsédéep arlespersonnagesd'IngmarBergman,sejure departirenSuèdeet dechercherdansl'annuairelesnumérosdetéléphonedeFannyetAlexanderEkdahl,pourdiscuterenfinaveceux.Lesynopsisfaitofficed'engagementcontractuelimposé"àl'amiable».Grâceàcette"missionimpossible»,FannyGuiardréaliseundocumentairesubtiletémouvantsur ladélicieus ec onfusionqu'opèresurnotreespritl' oeuvreforted'uncinéastegénial.Laphase del'écritureau neinflu encecertainesurlasophisticat ionfo rmelledesdocumentaires.Histoired'unsecretdévoileundramefamilialintimetoutenretraçantla 3 On touche là un des paradoxes du système : les exigences toujours plus difficiles à satisfaire des commissions poussent Fauteur à écrire son projet non plus en amont du tournage, mais parfois au début du tournage (souvent entamé à ses propres frais). Tournage maintenu secret, selon un jeu de dupes connu de tous, certains contrats du CNC exigeant la promesse qu'aucun tournage n'ait été entamé.

4 luttedesfemmespo urdisposer librementdele urcorps.Lepr ojetscénaristiquedeMarianaOteroestsifi nementstructuréq u'ilcompose presqueu npré-montageimaginairedufilm4.Lav ersionfi lméecorrespondpresque pointparpointe t"littéralement»àsaversionpapier.Cepré-découpage,précisetdétaillé,ainsiquelamiseenscène préméditéedessit uationsàfilmerdonnentàce documentaire uneallurefictionnelle.MarianaOteroexpliquesadémarche:"J'aiécritcommentj'imaginaislefilm.C'étaittrèssimple,jen'aiécritquecequejevoyais.Toutensachant,biensûr,quedestasdechosesarriveraientautrement,quej'allaisvivreuneexpérience,etquelefilmseraitledocumentairedecetteexpérience-là[...].Jepensequ'unscénario(qu'ilsoitdefictionoudocumentaire),doitdonnerlamusique,letondufilm»(op.cit.,p.119).Mais,sileterra inestdé jàdéfric hé,fléché,balisé;si lepremier contactavecle spersonnesqu'onveutfilmerestdéjàdéfloré;sil'approchecinématographiqueestdéjàdécidée,cadrée,réglée,quellepartestdonclaisséeaugéniedel'improvisationquel'onattendd'uncinéastedocumentaire?"Lesynopsisn'estqu'unabridebranchages»,répondJean-PierreDuret :ilestcet teréférence fragileoùtro uverre fugefaceaufoisonnementdésordonnédesfaits.I lestcepointderepèrequiper metdemieux affronterlacomplexitéduréel,pouruntemps."IIenfermel'âmedufilm,complèteAndréaSantana,maisilnefautpascéderaupiègedevouloirvraimentfilmercequ'onaécrit.Unefoislescénarioécrit,onlejette.»FannyGuiard,elle,comparececanevasscénaristiqueauxthèmesetauxgrillesdujazzquilaissenttoutelibertéàl'interprètepourimproviseretselaisserconduireparsoninspirationdumoment.LaurentRothparlede"scénario"àtrou"quilaisseuneplacepourleréel,lehasard,lalibertédel'acteurdocumentaireet,partant,celleduspectateur».Laquest ionderécritureendocumen taireest passionnanteparcequ'ellet oucheuntabou.Elleposeledoigtsurlapartd'imaginairequitravailleintensémentl'identitédu"cinéma-vérité».Elledévoilelepouvoirdesfantasmesetdesdésirsquifaçonnentcecinéma-làaussi.Unfilmdocumentairen'estpasgrossièrementassujettiauréel,soumisaupoids desfaits,pesammen tancrédans unematièrecrueet univoque.Commelecinémadefiction,ilesttransportéparlavisiondesesauteurs.Ilestinspiréparleurcapacitéàrêver.Ilestaniméparleurdésirdeprojeterleurregardplusloinqueleparaventopaquedésimpressionsimmédiates.L'empreinteetLamémoireL'écritdansledocumentaireGuyGauthierEnremonta ntl'histoiredudocumentai re,ontrouveessentiellementtr oissourc esd'inspiration:lesvoyagesetlesexplorations;lesdéambulationsdanslaville,préludeaux"filmsdeville»desannées20;lademandedesétablissementsscolaires,maisonsdupeupleetcoursdusoir,pourillustrerlescoursetconférences.Constatd'AlfredChaumel,issudesespérégrinationsdanslajungle:"Dansunfilmdevoyage,ilya80%d'i mprévusdo ntil nefau tjamais laisse réchapperl'occasion.»Commentdèslorsécr ireàl'ava ncelascèneoù leprochaintigrer encont révavousassaillir?CommentMerianC.CooperetErnestB.Schoedsackauraient-ilspusavoiroù 4 Histoire d'un secret, scénario publié dans Le Style dans le cinéma documentaire. Réflexions sur le style, Addoc, L'Harmattan, 2006.

5 allaitlesentraînerlamigrationdesBakhtiaris,rencontrésparhasardsurleurroute(Exode,1925)?Lesvagabo ndages urbains,f ortementinfluencésparlesurréalisme, explorationslivréesauhasard,auxcapricesdelamémoire,ou,avecDzigaVertov,auguetdel'instant"prissurlevif»,nefavorisaientpasdavantagelapréméditation,encoremoinsécrite.ÉtudessurParisd'AndréSauvage(1927)estaudépartunedéambulationparesseuse,habilementrécriteaumontageaveclesecoursdequelquesintertitres.GeorgesFranjuamontré,àproposd'unclassiquedudocumentaire,LeSangdesbêtes,commentlerespectduréelconduisaitàchoisirl'instant:"IIyaunplanducanaldel'Ourcqavecunefuméequiprendlecadrededroiteàgauche.J'aiattenduqueleventtourne.Onyallait;lafumée,lesnuagesn'étaientpasdanslebonsens,onpartait.Etlapéniche!Jesuisrevenuquinze,vingtfois,jel'aiattenduependantdesheures.Parcequ'unjourj'avaisvuunepénichequipassait,j'étaisassisdansl'herbeetjemedisais;c'estformidable![...]Jevoulaislapénicheavecdulingependu,etilfallaitquellesoitassezhaute:tropchargée,onnelavoyaitpasdutout;pasassezchargée,elleétaitmoche.Oualorsiln'yavaitpasdelinge.[...]Lapénichepassaitetonnetournaitpasparcequeçan'allaitpas.Àlafindelajournée,lejourtombait,vite.Oualorsilyavaitdusoleiletjenevoulaispastourner.Çaaduréneufmois.»5Onneprogrammepaslesoleil.Avant,pendant,après,rencontresentrel'écritetl'imageAvant.Lesdocumenta ristesnesontpasdesanalphabètes:l'écr itlesac compagne,parfoisàleurinsu.Tr oisex emples(troisc lassiquesdudocume ntaire)précisent leslimitesdel'exercice,etrappellentqu'iln'yapasuneseulemanièredefilmer.Onas ouvent citélesynopsisd eL'Hommed'ArandeRobert Flaherty,toujou rsconsultableauBritishFilmInstitute.Exercicepréalabledestinéàrassurerleproducteur(unepratiquedurable),ouvagueanticipationdufilmàvenirdontilnerestepasgrand-choseaprèsavoirvulefilmterminé?Ilsuffitdelirelerécithaletantdutournagedelatempête,écritplustard parPatMullen6,séqu enceessentielleaufilm,p ourêtreconvaincuqu'unetelleperformancenes'écritpasàl'avance7.Autreexempleimportantdel'histoiredudocumentaire:Terresanspain.Àlaquestion"Avez-vousutiliséunscénariopourLasHurdes?»,LuisBunuelrépondait:"Non.J'aivisitélarégiondixjoursavantenemportantuncarnetdenotes.Jenotais:"chèvres","fillettemaladedupaludisme","moustiquesanophèles","iln'yapasdechansons,pasdepain",etensuitej'aifilméenaccordaveccesnotes8.»FarrebiquedeGeorgesRouquiersuitladémarcheinverse:lefilmaétéprésentéaufestivaldeCannesen1946,etledécoupage9publiéen1947.Unscénarioprécisestdanscecasconcevable,puisqueFarrebique(plusencorequeL'Hommed'Aran)sesitueàlapériphériedudocumentaire.Rouquier,quiétaitchezlessiens,disposaitdetouslesrepèresspatiauxettemporels.Ilaécoutélespersonnagesetleurademandédéjouer 5 Surprises de vues: les vertiges de Georges Franju, émission de Philippe Esnault diffusée sur France Culture le 16 août 1983. 6 Voir Pat Mullen, " Tournage en mer », in Les îles d'Aran, le voyage vers l'ouest, Éditions la Bibliothèque, Paris, 2002, pp. 123-144. 7 Le refus de Flaherty de se plier a un scénario écrit préalable explique en grande partie son retrait lorsqu'il lui a fallu composer avec d'autres cinéastes sur des projets romanesques (Ombres blanches avec Willard Van Dyke ; Tabou avec Murnau). 8 Tomas Ferez Turrent et José de la Colina, Conversations avec Luis Bunuel, Cahiers du cinéma, Paris, 1993. 9 Album de " Farrebique », textes et dialogues de Georges Rouquier, Éditions Fortuny, Paris. Fac-similé in Dominique Auzel, Georges Rauquier, poète et paysan. Éditions du Rouergue, Rodez, 1993 (voir les notes préalables au tournage, pp. 115-116).

6 leurproprerôle;d'oùlamiseenscènequasiclassique,avecunevariantedeladirectiond'acteurs.JorisIvens,àmi-chemindesdeuxgenres(ilmêleau"prissurlevif»debrèvessaynètesmisesenscène),adûfournirquelquefois,àdescommanditairesméfiants,desprojetsécrits.Ilavouecependant,àproposdeL'Italien'estpasunpayspauvre(3émissionspourlaRAI,1959),quelescénarioprésentéaupuissantMatteiseréduisaitàquelquespagesd'intention:"Nous[JorisIvens,VittorioTaviani,ValentinoOrsini]l'écrivîmesnonpassouslaformed 'undécou page,maiscommeu nrécitquise suffisaitàlui-mêmeetpouvaitselireàlamanièred'unenouvelle10.»Résumé:avant,onécritquelqueslignes;ensuite,onfaitcequ'onveut,oucequ'onpeut.Saufsionestenquelquepaystatillon,commeIvens,quiaaussitournéenURSSetenChine,entémoigneparailleurs.Encertainescirconstancesexceptionnelles,l'écritprécèdeledocumentaire,quandilestlui-mêmedocument,matériaudebase,aumêmetitrequelesarchivesfilmiques,lesphotographies,lesoeuvresd'art,lestémoignagesetautresélémentsconstitutifsd'unfilmendehorsdesprisesdevuessurleterrain.Letexteestlà,ilresteàleconfieràunlecteur,etàlesuivrepourlapartievisuelle.LedocumentaristesuisseRichardDindoaainsisuiviàlalettrelerécitdu"Che»lorsdesonaventuremalheureuseenBolivie(Ernesto"Che»Guevara, journa ldeBolivie,1994).Plu tôtqued'illustrerletex ted'imagesapproximatives,ilafilméleslieuxmêmes,enregistrantsurplacelestémoinscités.Pendant.Jusqu'àl'apparition dusonsynchrone,àpartquelquess équencesfilméesdifficilementendirect,lefilmn'attendaitplus,àl'issuedumontage,quelecommentaireécritetplustar dsonore. Letexteécri tseglissaite ntrelesimages,souvent àtitre explicatif,parfoisdemanièreplussubtile,jouantsurlegraphisme.Danscertainsfilms,l'écrits'intercaleent relesplansdansunecontinuitésy ntagmatique,commes iunephrasepouvaitêtremixte,littéralementscriptovisuelle.OntrouveunbonexempledecettemixitédansunfilmcélèbredeVictorTourine,Turksib(1931).Voiciunfragmentdedécoupage(deuxminutes):7'32:Leblé...Champsdeblé7'39'':...aconquislesterresirriguéesChampsdebléagitésparlevent7'46'':Audétriment...Champsdecotonàl'abandon.Unmincefiletd'eaus'insinuedanslesrigoles.8'00''...ducotonPiedsdecoton8'05'':EtdenouveauaupointdujourHommesdésoeuvrésdeprofilsurfonddecielnuageux;caravanedechameauxdansledésert;portimmobile8'36'':...venudecontréeslointainesCargos,docks,scènesd'activitéportuaire8'44'':...l'orsoviétique 10 Robert Destanque et Joris Ivens, Joris Ivens ou la mémoire d'un regard. Éditions BFB, 19B2, p. 253.

7 Chargementdeballesverslescalesdebateaux8'59'':...égyptienBalletaériendesballeschargées9'07'':...américainMouvementincessantpourlaconstitutiondestocks9'16'':...lecotonChampsàl'abandon9'27'':Donnezdubléàl'Asiecentraleetvousferezdelaplacepourquefleurisse...9'33'':...lebléLecinémasonoreaintroduitunenouvelleforme:lecommentaireparlé.Saufdanslescasoùl'écritprécèdelaréalisation,etdoitdoncêtrerespecté(commepourRichardDindo),lecommentaireesttoujoursécritenfindeparcours,pourtenircomptedesélémentsvisuels.Danslesannées50,unbrouillondecommentaires'élaboraitenmêmetempsquelemontage.Certainsauteurs,telqueChrisMarker(quiaprêtésaplumeàdetrèsnombreuxcinéastes),écriventeux-mêmesleurcommentaire.Laplupartdesdocumentaristesconfientcettetâcheàunécrivain,cequisupposeunecollaboration:lecinéasteécritunesortedebrouillondecommentaireous'entretientavecl'écrivaintandisquelefilmdéfile.Lamiseenforme"littéraire»d'uncommentaire,dernièreopérationavantlemixagedéfinitif,estsouventconfiéeàune"plume»:parexemplecelled'ErnestHemingwaypourTerred'EspagnedeJorisIvens.Lescourtsmétragesd'AlainResnaisdanslesannées50(avecQueneau,Cayrol,Marker)sontégalementtypiquesdecettedémarche.Ilestarrivéqueleréalisateur,mécontentd'uncommentaire,l'aitfaitrécrireparunautre.Maisladiscrétionestdemise.Après.Ilyaunesecondeviedudocumentairesoussaformedefilm,grâceàlamultiplicationdesDVD,maisaussisousplusieursformesd'écrit.LaSeinearencontréParis(1957),poèmeenimagesglanéeslelongdufleuveparJorisIvens,aétéenrichid'unpoèmedeJacquesPrévert,quifiguredefaçonautonomedansoeuvrescomplètesdel'auteur(demêmequelesparolesdufilmd'EliLotar,Aubervilliers,1945,misesenchansonsparJosephKosma).Ilestaumoinsunauteurquipeutsepermettred'éditerlescommentairesdesesfilmssousletitreCommentaires,justement:ChrisMarker.Pourlesdeuxvolumesainsiintitulés,desphotographiesdanslesmargessesubstituentauxplansdufilm,et,aufameuxmontage"horizontal»célébréparAndréBazin11,sesubstitueuneélégantemiseenpages,familièreàl'auteurquandildirigeaitlacollectionPetitePlanète(Seuil).Unautregranddocumentariste,PierrePerrault,estalléencoreplusloindanscettevoieenéditant,sousformedelivres,laplupartdesesfilms.Commeilopèreendirect,ilatranscritintégralementlesparolesrecueilliesetretenues,yajoutantlesdescriptionsprécisesdesimagesetdescommentairesexplicatifs.CettetranscriptionfaitpenseràcelledeTurksib,filmmuet(voirsupra).Voiciunbrefpassagedelacapturedumarsouin,unclassique:VoixdupèreAbel:C'estpasungros...gros...LéopoldTremblay(Luidonnantunetapeamicale.):C'estunbeaublanc!PèreAbel:Tiensmonvieux!(Ilrentredansl'imageets'approcheàsontour.)Tut'esfaitprendremonami...là!(Léopold,ens'exclamant,donnedegrandestapesaublanchon;il 11 France-Observateur, 30 octobre 1958. Article repris dans Le Cinéma français de la Libération à la Nouvelle Vague, Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma, 1998.

8 s'agiteneffetd'unjeuneadultequigardeencore,autourdesailerons,quelquestachesdebleu,ayantpassédugrisdesveauxaubleudesbleuvets,aupresqueblancdesblafardsetenfinaublancdesblanchons.)Voilàtrente-huitansquejet'aipasvu,mongars!(EtlepèreAbelàsontourluidonnel'accoladecommeàunvieilamiqu'onretrouve,pendantquelescrissecroisentàtoutevolée.)LéopoldTremblay(Continuantàletapoteraffectueusement.):Cequet'esvenufaireicitte?PèreAbel(ContinuantsonmanègeenmêmetempsqueLéopold,departetd'autredubeaulingotdeneige.):çafaittrente-huitansquejet'aipasvumongars!(Riresetcrisdesautrespêcheursquientourentlavictoire)12.Intrusdanslefilmmuet,l'écritdevienttraceautempsducinémadirect. 12 Pierre Perrault, Pour la suite du monde, récit ; photographies de Michel Brault, l'Hexagone, Montréal, 1992.

9 DocumentaireNotessurl'écritetlefilméPhilippePilardSynopsis,dossiers, déclarationsd'intention,scénarios:document aireoufiction,lecinéman'échappep asàl'écrit.Toutunpandu cinémadocume ntaire contemporainsemblepourtantressortir,"parnature»,d'unedémarched'exploration,dedécouverte,d'enquête(parfois"bidon»),quis'accordemalaveclanotionde"scénario»,dontlavocationaffichéeestdetoutprévoir,mêmeetsurtoutl'imprévisible.Sansoublieru ncinémadocumentaireplus didacti que,oùlepassag eparl'écritestdécisif:jepenseauxe xcell entescol lections"Architectures»(RichardCopans/StanNeuman)ou"Palettes»(AlainJaubert)diffuséesnaguèresurArte.Nouslaissonsicidecôtélaquestiondufilm"decommande»etdu"commentaire»quifitlesbeauxjoursdu"docucu»,maisaussidu"filmessai»,modèleHumphreyJenningsouChrisMarker,pourneciterquelemeilleur.Peut-êtresesouvient-onencoredecourantsesthétiquesqui,aunomd'unecertaine"pureté»cinématographique,prônèrentjadisl'exclusiondelaparoleetdel'écrit.Lapossibilit é,apparu eautoutdébutdesann ées60,d 'enregistrers onetimagesynchronesagénéraliséetbanaliséunedémarchedocumentairebaséesurla"parolevive»,le"direct».Lacaméradanslaruen'étonnepluspersonne.Exemplerécent:dansProfilsPaysans(filmàcomparer auxInconnusdelaterredeMa rioRuspoli,1960),RaymondDepardonetClaudineNougaretfilmentunevieillepaysanne.Ilsbavardentsurlarouted'unhameaudésert.Survientunebravedamequis'inquiètedelaprésencedelacaméra.Dialogue:"Lapaysanne:IIvousfilme... - Ladame:Etpourquoiilmefilme? - Lapaysanne:Parcequevousêteslà!»Onnesauraitmieuxdire.Scénariodocumentaire?Untémoignage,celuid'unmaîtreensondomaine,l'AméricainFrederickWiseman:"Jen'écrispasdescénario.Jeprésentemonprojetparécrit:celatientenquelquespages.Jedécrisl'institution oùjeveuxtravailler,j'expliquecequi m'intéres se,ceq uiestsusceptibledeseproduiredevantlacaméra,jerappellemaméthodedetravail,etc'estàpeuprèstout.Jesaisbienqu'aujourd'huilesproducteursetleschaînesdetélévisiondemandentauxauteursdécrireunscénariodéveloppépourunfilmdocumentaire...:unscénarioqui,souvent,vacomptertrente,quarante,cinquantepages!C'estabsurde...13»Aumilie udesannées80, Wisemans'emba rquepourlavilled eTalladega, dansl'Alabama.Leprojet:consacrerunfilmàTheAlabamaSchoolforthéDeafandBlind,réputéel'unedesmeilleu resdanssondomai ne.Trèsvi te,encoursdetou rnage,ilmesurel'étendueetlacomplexitédelaréalitéqu'ildécouvre.Wisemanrapporteranonpasun,maisquatrefilms.En1988,Wisemanexplorel'unitédesoinsintensifsduBethIsraëlHospital,àBoston.Ilenrevientavecunfilmde6heureset35minutes!Wiseman,incontrôlable? 13 Cf. Philippe Pilard, Frederick Wiseman, chroniqueur du monde occidental (7e Art/Le Cerf/Corler, 2006).

10 Formatages,contraintesdebudget,contraintesd'audience,contraintesbureaucratiquesetidéologiques(rarementavouéescommetelles),toutcelapèselourd.Avantd'oeuvreràsonfilm,lecinéastedoitmontrerpatteblanche,s'expliquer,sejustifier,convaincre...ouruserpour"arracherlemorceau».Onarriveaussiparfoisàunpointoùlafictiondoitcommencerlàoùledocumentaires'arrête.Exemplebienconnu,celuidesdocu-drama:parmilespluscélèbres,ceuxdel'écoleanglaise,deKennethLoachnotamment,etdesscénariosconçusaufildesannéesavecBarryHines,JimAllenetaujourd'huiPaulLaverty14.Bienentendu,lanotoriétéducinéaste,sonenthousiasme,sonéloquence,sacapacitédeconvictionsontdé cisifs.Onconnaîtl'anecdotedeRobert Flahe rty"vendant» auproducteuranglaisMichaelBalcon,alorspatrondeGaumont-British,leprojetqui,audébutdesannées30,allaitdevenirL'Hommed'Aran."Griersonnousavaitfaitnousrencontreretjesuisimmédiateme nttombésouslecharmedeFlahert y.-.Les îlesd'Aran...Desrochersdénud és,sansarb re,dansl'Adantique,au largedeGalway...RacontéparFlaherty,celamesuffisait.Jeneluiaipasdemandédetexteécrit.Celad'ailleursn'auraitserviàrien»,raconteBalcondanssonlivredesouvenirs,ALifetimeofFilms.Ilpoursuit,nonsanshumour:"Pourlui,lesdépenses,c'étaitmonproblème,etilvasansdirequelebudgetfutdépensébienavantlafindutournageetleprojetnefutplusappeléque"lafolieBalcon".»Troisansplustard,lefilm(dontlebudgetadoublé)reçoitlegra ndprix dufestivaldeVenise.Su ccèsinternational .Beau joueur,Balconajoute:"Dansuneindustrieoùl'onsortlemot"génie"àtortetàtravers,jen'hésitepasàl'employerpourFlaherty...»Pourcompléterletableau,citonslejeuneHarryWatt,queGriersonavaitdépêchésurplace.Wattraconte:"Quandj'arrivaiàAran,ilyavaitunboutdepapieraffichésurunmur:"Atourner:plansdemouettes,Maggiequitransportedesalgues."Quandjesuisparti,plusieursmois plustard,lepapierétaitto ujourslà. Jen'aijamais vud'autre"scénario".»Ajoutonsquetoutchef-d'oeuvrequ'ilest,L'Hommed'Arann'adedocumentairequelenom,etque,dèssasortie,ilaétédénoncéparquelquesbonsesprits,dontHarryWattlui-même:"Pourmoi,ceque[Flaherty]faisaitàAran,cen'étaitpasdudocumentaire.C'étaitl'enregistrementenimagesromantiquesdecequ'avaitpuêtrelaviesurl'île,unsiècleplustôt»(Don'tLookattheCaméra,1974).OuencorelecritiqueIvorMontagu:"NonmoinsqueHollywood,Flahertytravailleàtransformerlaréalitéenromance...Lefaittragique,c'estqu'ilestpoèteet...ilnousfaitcroirequelaromanceestvraie.»Àbi endeségards, certainsas pectsdecettepolémique (dontnousnecitonsque quelquesexemples)nesontpassansrappelercelle,plusrécente,quesuscitaunfilmluiaussicontroversé,LeCauchemardeDarwin(HubertSauper,2003).Alarecherchedu"scénario»documentaire,uneaventuredécisive;celledumontage.Wisemantoujours:"Danslafiction,l'idéedufilmesttransposéedanslescénarioparletravailduscénaristeetdumetteurenscène,opérationqui,évidemment,précèdeletournagedufilm.Dans mesdocumen taires,c'est l'inversequie stvrai :lefilmestterminéquand,aprèsmontage,j'enaidécouvertle"scénario"...C'estlerésultatd'un 14 Spécial » Ken Loach », IMAGES documentaires n- 26-27 (1997).

11 processusdecompression,decondensation,deréductionetd'analysequiconstitue,pourmoi,letravaildumontage.»Iln'estpasinutilederappelerque,lorsqueWisemanparledemontage,ils'agitpourluid'untravailquis'étalefréquemmentsurdesmois,voireuneannée.Denoteraussiquelaplupartdes"décideurs»d'aujourd'huiaimentlesscénarioslongs,lestournagesrapidesetlesmontagesdecourtedurée.EnFrance,nousavonsconnuuneintéressanteexpérience"écrit/filmé»,quecertainss'offusquerontpeut-êtredevoirévoquéeiciàproposd'unethématiquedocumentaire.Jeveuxparlerd'EntrelesmursdeLaurentCantet,Palmed'oràCannesen2008.Al'origine,lelivredeFrançoisBégaudeau(2006).Àl'écran,laprésencedel'écrivaindanslerôledel'enseignantqu'ilfut(toutcommecelle sde"vraisélèv es»,quig ardentleurvrai prénom)n'apasmanquédecréerun"effetderéel».Laquestiondefond:àquoisertl'école?"Jevoulaismontrer[l'école]commeunecaissederésonance...unmicrocosmeoùsejouenttrèsconcrètementlesquestionsd'égalitéetd'inégalité,detravai letdepouv oir,d'intégration culturellee tsociale,d' exclusion»,déclareCantet(commejadisLoachavecKes)àlasortiedesonfilm.Autrementdit,Entrelesmurs15,"complément»ou"suite»àÊtreetAvoirdeNicolasPhilibert(2002).Entrelesmurs:documentaire?docu-fiction?"Fiction!»ascandélacritique,commesilesqualitésdecefilmnepouvaientêtrereconnuesqueparunbiais"fictionnel».Quelquesmoisplustard,un autrefilmr emarquableLesBureaux deDieudeClaireSimon16.Rappelons-enladéma rche.D' abordrechercheetenquête dansdifférentsbureauxduPlanningfami lial,un peupartoutenFrance;pu istravaild'écriture"scénaristique»àpartirdumatériaurassemblé.EnfintournageàParisetmiseenscènecommepourune fictionavec, d'uncôté, desactrices(Nathalie Baye,IsabelleCa rré,BéatriceDalle,NicoleGarda,MarieLaforêt)danslerôledesconseillèresduPF,et,del'autre,desinconnuesdanslerôledesvisiteuses.ClaireSimon,LaurentCantet,deuxcinéastes,deuxfilmsdepremierordre:deux"néo-fictions»ou"néo-documentaires»,commeonvoudra.LederniermotàClaireSimon:"Dèsledépart,j'avaisdécidédedéplacerl'étapedumontagedocumentaireavantletournage,danslebutdepouvoirfilmerlesentretiensenunseulplan,sanscoupe.Ils'agissaitdenesurtoutpasimiterledocumentaire(sic)...Nousavonsénormémenttravailléaumontagedutextepourlescénario17.»Àméditer.EntretienavecClaireSimonLedocumentairerenouvelleletravailsurlescénarioEliseDomenachetLaetitiaMikiesEliseDomenache tLaetitiaMikies:Avantvospremiers longs métrages 15 À comparer au High School 2(1994) que Wiseman (encore lui !) tourne à New York. 16 Contrairement à Juno,la roublarde fiction de l'Américain Jason Reitman. 17 Voir le dossier " Claire Simon », IMAGES documentaires n" 65-66 (2009).

12 documentaires.LesPatients(1989)etRécréations(1992),vousavezréalisédescourtsmétragesetétéforméeauxateliersVaran.Quelétaitalorsvotrerapportavecl'écrituredescénario?ClaireSimon:J'aitoujours écritmesfilms.Biensûr,à Varanrienn'est écritpa rprincipe.Maisj'yaifaitunbrefpassagedetroismois,commestagiaire.Etj'avaisdesdivergencesaveceux.J'avaisfait deuxcourtsmét ragesdefictio navantmesdocumentaires(Tandisquej'agoniseetLaPolice).Ilsétaienttrèsécrits,trèslittéraires.Jemesuiséloignéedecettelittéralitédesvoixàpartirdemestroisfilms'-ensuper-8.Ledocumentairepermetdefairel'expérienceducinématrèsdirectement.L'erreurseraitdepenser qu'oncapt ureetqu'on représentelaréalité.Onneprél èvequ'unp etitmorceauetonleprésentesousuncertainaspect.Grâceauxcontraintesqu'ons'estdonnées,onvoitcommentceprélèvementestuneformeensoi.Uneformequireconduitlerapportontologiqueducinémaàlavie:delavie,onextraituneoeuvred'art.LepassageàVaranm'amontréquetoutcequiétaitintentionnelpouvaitsefaireautrement;onpouvaitretrouverdustyleetdelamiseenscèneàpartirdutournagelui-même,enétantmoinsdansunevolontédecontrôleàpartirdupapier.L'écritn'apasd'importanceartistique.Lesdécisionsimportantesnesontpasécrites.Cettephasedecréationinsituincluait-ellelesrepérages?Non.Àcetteépoque,jepensaisqu'ilétaitcrimineldefairedesrepérages.Wiseman,Depardon,nefontjamaisderepérages.Pourdenombreuxcinéastes,c'estcontradictoireavecl'idéededocumentaire.Saufpourceuxquifontdelafictiondocumentaire,commeRichardDindoouAlainC avalier.Mêmesile contenu decequ'ilsd isentestdocumentaire,ilstravaillentlaformedemanièrefictionnelle.Enécrivantetcontrôlanttout.Jeviensd'unefamilledepeintres.L'oppositionentrepeintured'atelieretpeinturesurmotifaétéstructurantepourmoi.Ledocumentaire,c'estlapeinturesurmotif.Onpeutsedireq u'onvafaire lamontagneSainte -Victoire...maislerésultatdépendradelalumière,del'endroitoùonplacerasacaméra.Deschosesqu'onnedécidepasavant.Lapeintured'atelierestbeaucoupplusfictionnelle,pourrait-ondire.Mêmesilesnaturesmortesoulesnuss'apparententaussiaudocumentaire.Jepensaisquelesrepéragesdémolissaientmondésirlorsdutournage,lafaçondontjecadre.PourLesPatientsetRécréations,vousprocédiezsansaucunepréconception,avantletournage,delathématique,delastructurenarrative?Si.C'estcontenudansl'idéedufilm.Pourquoicetteidée,cetteformenepourraitpasêtrecouchéesurlepapier,siellepréexisteautournage?Celaaideàcommuniqueravecl'équipe...J'ailongtempsfaitseulemesdocumentaires.Pourmoi,seullefilmdoitcompter.Paslefaitdefaireunfilm,nilesgensquilefont.MonpremierdocumentaireàVaranportaitsurlerapportdePatriciaàl'argent.C'étaitlalignenarrative.Cetteidéepeutêtreposéeparécrit.Mais,dansunpremiertemps,çamesemblaitnégatifdel'écrire.Parcequelecinéma,cen'estpasdel'écrit,c'estdel'imageetduson.C'estcommeenpeinture:onne

13 demandepasauxpeintresdécrireunprojetdetableauavantdefaireleurtableau!Quandonregardele sfilmsqu evousavezréalisés,av ecousansscén arioaugénérique,onconstatequevotrerapportàl'écritaévolué.Vousêtesalléeversplusdescénar io.Mais cetteévolutionsembleindé pendantedu passagedudocumentaireàlafiction.Eneffet.L'important,c'estcommentraconterunehistoire.Orl'idéequel'histoirepuisseprécéderlefilmparl'écritmesemblaittrèsnégative.Aujourd'hui,montravailconsisteàmontrerquedesformesdocumentairesexistentàl'intérieurduscénario.Jenesuispasseuledansceteffort.JiaZhangke,LaurentCantetetAriFolmanvontdanslemêmesens.C'estdifférentdeGomorraparexemple,oùlefilmromptaveclestyletrèsdocumentairedulivre.DansValseavecBachir,ilyalavolontédeconserverunematièreetuneformedocumentairequelathématiqueorganiseennarration.Ladramaturgied'Entrelesmursesttotalementdocumentaire.Elleapourcadreuneclasseetrévolutiondesrapportsentreleprofetlesélèvesenuneannée.C'estunscénariodedocumentaire.Parrapportàlaquestion"Documentaire,avecousansscénario»,cequevousditesconduitàinverserl'interrogation:nonpasenquoil'écritprépare(oupas)aufilm,maiscommentledocumentairecommestylenourrit(oupas)lescénario.Ledocumentairepermetderenouvelerletravailsurlescénario.PourMimi(2002),j'aidemandél'avancesurrecettes.Ilabienfallufaireundossier.Lesystèmem'aobligéeàtricheravecmesrègles.C'esttoujourspareil.Maisj'aitrichélemoinspossibleetletournagem'aprouvéquemes règlesétaien tlesbonnes.Mimi(cett efemmequej econnaisdepuislongtemps)esthabitéepardessouvenirsquisontcommedesrushesdescènes.Marèglededépartétaitd'affirmerque"lavieestunroman».Etmêmeunfilmromanesque.SijeveuxraconterleromandelaviedeMimi,jenedoisrienluidemanderavantdetourner.Sinontoutcequ' ellemeracontera serafoutuparc equece laauradéjàétéraconté.J'aidoncécritu npremierprojet ,avecquelque shistoiresqueM imim'avait racontées-etj'avaisregrettéqu'ellemelesaitracontées,parcequ'ellesétaientfoutuespourlefilm.Pourquoiunrécitautobiographique,s'ilestracontédenouveau,serait-il"foutu»?Parcequelecinémaaavoiravecla"premièrefois».C'estsansdouteencoreplusvraipourledocumentaire.Lamanièredontlachosesurgitestaussiimportante,voireplus,quecequ'ellecontient.DansLesBureau xdeDieu,vousmettez enscènedeshistoir esquevous aviezcollectéesenamontetenregistréesaumagnétophonedanslesplanningsfamiliaux.Mais,là,ledocumentaireétaitimpossible.Parcequelaparolequejevoulaisfilmerestparnaturenonfilmableendocumentaire.Onnepeutpasfilmerlesvisagesdefemmesquidisentqu'ellesveulentavorter,qu'ellesveulentprendrelapilule,alorsqueleursparentsneveulentpas.Lefaitdepasserparlafictionendemandantàdescomédiennes,professionnelles

14 ounon, dereprendrele discours depersonnagesréels,c'étaitune façonde protégercespersonnes?Biensûr.C'étaitunefaçond'avoiraccèsàuntexteprivé,quin'étaitpasdansledomainepublic.Leplanningestunlieupublic,maisc'estquandmêmeuneparolesecrète.Comments'estopéréece tteretranscripti on?Comments'est passéletravaild'écritureduscénarioavecvosdeuxcoscénaristes?C'étaitdumontagesurpapier.Onavaitdesrushesquiétaientlesenregistrements,lesdécryptages.Et,exactementcommeaumontage,onchoisissaitlesmeilleuresprises.Ensuiteonlesréduisaitpourqu'oncomprenneladramaturgiedechaqueentretien,dupersonnage,sacomplexité...Unentr etienest traverséparplusieurshistoiresou parplusieursmouvements.Ilfallaitn'enchoisirqu'un.C'estlàoùjemedistinguedeLaurentCantet.Lui(pourEntrelesmurs)atournéàtroiscaméraspouressayerd eretrouverde laviechezlesinterp rètes.Mo i,magrandedifférence,c'estquej'avaisuntexteréelquiétaitceluiquej'avaisentendu.J'étaisdoncsûredutexte.C'étaitdubétonarmé,mêmesijel'avaiscoupé.J'étaiscertainedelaformedesphrases,deleurstournures,delafaçondontchacunsesituedanslesmotsqu'ildit.Cequiestétonnant,c'estquedanslesdialoguespartentlachargeduréel,dudocument.Alorsque,pourvosd ocumentaires,vo usdisiezquela partdedocument,d'écrit,étaitcequivousheurtait.Maisilyadu document dansl esaut resauss i!DansCoûtequecoûte,rienn'esttéléphoné.Toutcequiaétéditl'aétéenréalité,ensituation.Cequiestdocument,c'estlefaitqueçaaété.Etnonpasqueçaaétéécrit,parcequ'onpeutécrirenimportequoi.PourCoûtequecoûte,vousn'aviezpasdescénario?Non.Enfin...j'aiécritunprojet,etdansceprojetj'aiécritplusieursfinspossibles.L'idéedeconstruireuneentrepriseressemblaitàuneidéedewestern,pourmoi.C'estcommeconstruireunevilleouuneferme.C'estextrêmementfortentermesdenarration:desgensmettentleu rtravailau-dessusdetoutetse battent contrel'humilia tionquotidiennedesautres,desennemis (desgrandessurfaces,desfinancier s,desbanquiers).L'argentestunopérateurvivantdescénario.Lefilms'appelaitàl'origine"LeCapital».LesFilmsd'icionteupeur?Non,mêmeRichardCopansavaitdit:"Vousavezaimélelivre,vousadorerezlefilm!»Ças'estappeléLeCapitaljusqu'àcequeThierryGarreltrouvequec'étaitunmauvaistitre.Etj'aitrouvéCoûtequecoûte.Vousaviezfaitdesrepérages?JeconnaissaisdéjàJiad.Jetrouvaisquec'étaitunacteur,unpersonnagepassionnant.J'étaisaucourantqu'il montait cetteboîte.Jevoulais faireplusieursh istoiressurl'argent.J'aiunécritcepr ojet,onl'aen voyéàG arrel,etj'aicomme ncéàfi lmerla

15 première,J'aimontécesrep érages.J'aid ûtournerhuit heures,j'e naimontévingtminutes.Garrelétaitcontreleprojet,maisonluiamontrélesvingtminutes.Etquandilavu,iladit:"D'accord,jemesuistrompé.»Sonengagements'estdécidédavantageauvudesimagesquesurleprojetécrit?Oui,parcequ'ilavuàquelpointc'étaitviolent,c'étaitfort.Ceneseraitpluspossibleaujourd'hui?Non,cen'estpluspossible.C'estl'énormeproblèmedesprojetsdocumentaires:onnevousfaitjamaiscrédit.Onestobligéd'écrire.Leproblème,c'estqu'enécrivantonposeuneintentionnalitélàoùilnefautvraimentpas.Sinononnevoitpascequisepasse.Ouonpeutp rocéderàl'an cienne;faireunbrouillo nqui seralefilmlui-même.Mais,souvent,beaucoupdechosesseperdent.Touslescinéastesledisent,àjustetitre:unfilmsefaitensefaisant.Est-cequelefaitd'écriredesdossiersclarifielesidées?Oui,parfois.Disonsqu'ilyadeuxfilmsdontj'aiécritledossierpendantquejetournais:LesPatientset800Kilomètresdedifférence.J'aiécritavantletournage,etmêmeaprèsletournagedanslecasde800Kilomètres.Commentsepassentcesallers-retoursentreletournageetl'écriture?PourLesPatients ,jevoulai sdepuislongtempsfaire unfilmsurunmédeci ndecampagne.Monpèreavaitunamiméde cinqui soignaitlesalcooli ques.Jel'a iaccompagnédanssestournéesdegénéraliste.Unjour,ilm'aannoncéqu'ilprenaitsaretraite.Jemesuisdit:Voilà!C'estçalescénario!L'histoired'unmédecin,unhommequiconnaîtlesecretdelamort,etquivaluiaussirejoindresonstatutdemortel.Personnenavaitjamaisfilmél'intimitéd'unmédecin,etlui-mêmeavaitl'impressiondefranchirdesinterditsterribles.Sansdoutequeçal'aaidé,luiaussi,àfairecechemin...Ilavaitunemotivationpersonnelletrèsforte.Sonpèreavaitétéungrandchirurgiencollaboetsonnomavaitété

16 ScénarioetdocumentaireLaquadratureducercle?YannTobinFaut-ilécrireunscénarioavantdetournerundocumentaire?Laquestionpeutsemblervaine.Laformemêmedu documenta ire,pardéfin ition,se mblerait interdiretoutescénarisationpréalable;onnanticipep asleréel,matièredufilmà venir, baseimprévisibledesaréussite.Maisilpeutyavoirplusieursraisonsd'avoiràproduireundocumentécritavantdepasseràlaréalisation:convaincreceuxquiproduisentoufinancentlefilm;expliqueràuneéquipedansquelleaventureilsvonts'embarquer;persuaderceuxquiapparaîtrontàl'écrand'êtrefilmésdansleurviequotidienne,oudeseprêteràunjeuqui,pourêtreprovoquéparuncinéaste(interview,"reconstitution»),n'endoitpasmoinssemblercaptésurlevif;permettreauxréalisateurseux-mêmesdeprévoiruntantsoitpeucequ'ilsvonttourner,d'énonceroudeclarifierlafaçondontilsvontlemontrer.Unesimplenoted'intentionderéalisation,sielleestindispensablepourpréciserlepointdevue,n'estpasforcémentsuffisantepourremplircesfonctions.Lesmauvaisf ilms,onlesait,son tpavésdebonnes intentions!Ilnous asemb léintéressant,pouraborderleproblème,decomparerquelquesdocumentairesachevésàleursscénariospréalables.Genèsed'unsecretDansHistoired'unsecret(2003),laréalisatriceMarianaOteropartàlarecherchedel'histoiredesamère,disparuelorsqu'ellen'avaitquequatreans,etdontellenegardeaucunsouvenirconscient.Lefilmestconstruitsurunesériederévélations,aucoursdesquelleslamémoiresereconstruit,permettantàlafoislareconnaissancedudéni,ledeuil,laréflexionsurlesraisonsetlesconséquencesdusecret,etlaréincarnationdeladisparueàtraverslapérennitédesonoeuvre(elleétaitartistepeintre).Alavisiondufilm,onpeutpenserqu'unscénariopréalableauraitétéunetricherie:sil'auteursaitàl'avancecequ'ellevadécouvrir,commentcroireàlasincéritédesadémarche?MarianaOterofaitprécédersonscénariod'unpréambule:"Dansletextequisuit,jeprésentecefilmdocumentairesouslaformed'unscénario,unpeuàlamanièred'unefiction.Celaestpossibleparcequejesuisl'instigatricedesscènes.Jepeuxd 'oresetdéjàe nprévoirlecommenceme ntetpa rfoisledéroul ement.En revanche,jeneconnaispasencoreleurdénouement,nilaplupartdesréponsesquel'onvaapporteràmesquestions.[...]C'estpourquoibeaucoupdescènessontamorcéespuislaisséesensuspens;c'estcequidifférenciecetexted'unscénariodefictionetc'estcequidoitrestertoujoursprésentàlalecture.[...]Cescénariopermetdecomprendrenéanmoins,jel'espère,lesdi fférentes directionsqueprendrontmon enquêteet marecherche,lastructuregénéraledurécit,leschoixnarratifs,notammentlerapportentrelavoixoffetlesimages.»L'intérêt,c'estqu'icilescénarion'auraitnulbesoind'unenoted'intentioncomplémentaire,carilconstituelui-mêmeunedéclarationd'intention.Cetteintention, parfois,neserapassuivied'effet.Lavoix off,trèsprésentedans lescénario,n'existeplusdans lefilm:ellen'estplusn écessaire.Ad'autresrepri ses ,l'intentionécriteauradesrépercussionsinattenduesquimodifierontconsidérablementlefilmfinal.Parexemple,dansl'unedesscènesécrites,Mariana,envisitechezsasoeur(lacomédienneIsabelOtero),aprévudeluiprésenterunerobeayantappartenuàleur

17 mère.Dansles cénario,elle écrit;" J'essaielarobe.»Dansle film,changement desituation:elledemandeàsasoeurdel'essayer.Isabelrefuse:"J'étaispersuadéequ'ellelamettrai t.Ellen'apasvoululame ttreetc'est trèsbe aucommeça.Parceq uefinalementellemetlarobeàlaplacevide,surcegranddivan.Cen'étaitpasdutoutprévu.Ellelametjustementlà.Cesontdeschosesmerveilleuses,quiarriventcommeça.[...]Masoeur étaitépuisée, elleavaittournéto utelajournée,Mais justement,parcequ'elleétaitfatiguée,elles'estlaisséaller...»Là,letournagedétourneoudépassel'idéeduscénario;mais,siellen'avaitpasétéécrite,lascènetournéen'auraitsansdoutepaspuavoirlieu...RécitcapitalLefilmdeMarianaOteroreposantautourd'unsecretdefamille,onpeutsupposerquetoutlecteurdesonscénarioseraitcaptivéparlaprogressiondel'enquêteavançantversl'élucidationdecesecret.Coûtequecoûte(1996)deClaireSimontientencomparaisondu.tourdeforce:commentintéresserunspectateurdecinémaaudevenirincertaind'unePMEàlalimitedudépôtdebilan?Certes,maintenantquelefilmestdevenuunclassique,ilestfaciled'expli querrétr ospectivemen tsaréussite.Mais,si onveutexaminerdeplusprèssagenèse,ons'aperçoitquecetteréussitetientpourbeaucoupàlavi sionpréalabledelaréalisatri ce,àlarigueurd esondispo siti fdedépart,àsaconvictionintimequeleshommesetfemmesqu'elleallaitfilmerétaientdevéritablespersonnagesdecinéma,etqueleuraventurebâtissaitunelignedramatiquedigned'unfilmd'aventures.Sonscénario,audépartintituléCapital,estsous-titré"projetdefilmsurunepetitecelluleduCapital,sesproblèmesetcequ'ilsontdecapitalpourceuxquilesvivent».Elleannonceensuitelacouleur:"Riendeplusennuyeuxqu'uneentreprise,etpourtantj'aimeraisfilmeruneentreprise!»Aprèsunesavoureusedescriptiondesonpersonnageprincipal,JihadMonasri,lepatron,etdesgensquil'entourent,ClaireSimonannoncesondispositifdetournaged'unefaçonconvaincante:ellevafilmerlaviede l'ent repriseàlaf indecha quemois,pendant plusieursmois.C'estlapériodelaplustendue,celleoùsejouelapoursuitedel'activité,celledeséchéancessociales,économiquesetfinancières,celledespressionsaccumuléesdepuisladernièrefindemois.Autredécision:danscedocumentaire,aucuneinterviewn'estprévue,justelaviequotidiennedecespersonnagesautravail,dansunepériodedetension,censéebâtirpour lespectateurunsus pensefamiliermais captivant.Cl aireSimonoptepour unenoted'int entiontrèsdé veloppée,pl utôtqued'un simulacred'écriturescénaristiquetraditi onnelle.Avecunréeltalen td'écrivain,elleposedesquestionsqui,dansunarticledejournal,paraîtraientbanales,maisqui,danslecadredecefilm,s'apparententàunequêteduGraal:"Parviendront-ilsà:Fairebaisserlesprixdeteloutelfournisseur?Conquérirtellepartdemarché?Produirecequ'ilsontdéjàvendu?Maintenir lamar gedeprofitnécessaireàla surviede laboîtemalgr élesavantagesqu'ilsaurontcédésàteloutelclient?Maintenirlessalaires?Pourlemêmetravail?Fairepayerlesdébiteurs?Faireattendrelescréanciers?Nepaslicencierdupersonnel?»Ainsi,lesoi-disantscénariosep résentesouslaformed'une bande-annonce,unteaserdonnantfurieusementenvied'ensavoirplus...Quandonvoitlefilmterminé,lesecretdurécitconsisteànejamaissignifierauspectateurqu'ilnevoitquelesfinsdemois:nousavonsl'impressiond'unetensionconstante(alorsqu'elleestpériodiquedanslaréalité),quiparticipepourgrandepartieàcerécithaletant.Absence

18 d'interview?Ause nstra ditionnelpeut -être,maisàmesure quelaréal isatri ceaccompagnesespersonnages,d 'unmoisàl' autre,ilsfinissentpars'habituer, puiss'adresseràelle:peuàpeulacaméradevientl'interlocuteurdesprotagonistes,sibienqueles"interviews»sefondentnaturellementdanslecoursdeleurexistence!-lfautlevoir(pourlecroire)CommeMarianaOtero,Jean-PierreDuretetAndréaSantanaontdûrédigerlescénariodePuisquenoussommesnés(2008)suiteàunrefusinitialdel'AvancesurrecettesduCNC.Ilestdoncprésentéunenouvellefois,précédéd'unenotedeleurproductrice:"Réceptifsauxréservesdesmemb resdelaco mmission,nousavonsdécidé dereprésenterleprojetdeJean-PierreDuretetAndréaSantanaaprèsqu'ilaétérécritetprécisé.Lavisiondufilmsestaiguiséeetletravailderéécritureaouvertdesespacesclairs,propicesàimagi ner.Noussommesicifaceà unfil mdecinéma.Unlieu,despersonnages,untempsdonné,unetramenarrativeet,par-dessustout,unpointdevue,unregard.»Lescénarios'attacheàlaviequotidienned'unadolescentdefamillepauvreduNordeste(Brésil),dontlesauteursontfaitlaconnaissanceaucoursd'undeleursfilmsprécédents.Larédactionduprojetalterneportraitdesonjeunehérosetesquissesdescènesàvenir,faitesd'ambiancesetdesituationspotentielles;lescénarioestsuivid'unenoted'inte ntion("Autour dufilm»)rappelantlesfilmsqu'il sonttou rnésauparavant,etaffirmantleurvisionpersonnelle:"Notrerêve,c'estd'allerversl'intériorité;defilmerdepuisl'intérieurmêmedenospersonnages,defilmerdufonddenotrecourage,denotrepeuraussi,etpar-dessustoutdenotre désir.»S'ilse montreàlahauteurd eleur ambition,lef ilmterminésedémarqueduscénariopardeuxpointsessentiels:d'unepart,ilparaîtplussimpleetfluidequenelaissaitapparaîtrel'écriture,sansdouteinutilementguidéeparlavolontéd'écrireetd'expliquercequi,àl'écran,vadesoi;d'autrepart,ils'opèreunchangementdeprotagoniste,ouplutôtunpartageentrele"Junior»présentédanslescénarioetsonmeilleurami,unautrejeunegarçon,dontlepèreaétéassassinéetquidevientpresquelepersonnageprincipal...Infidèleàlalettreduscénario,lefilmenrestituepleinementl'esprit.Dernierexemple,LaPhoto déchirée(2002)estunémouvant documentair edeJosé Vieira,issudel'immigrationportugaise,quisepenchesurlagénérationdesesparents:celledesclandestinsayantfuilerégimedeSalazarpourparticiper,enFrance,souventdansdesconditionsmisérables,àl'édificationdes"trenteglorieuses».Sonscénariodebase,bienfourni,aétésuiviquasimentàlalettre.Aprèsunrappelhistoriqueetuneprésentationdesperson nagesdontil vafaire leportr ait,ilconstr uitsonrécitavec minutie,àpartird'unl ongco mmentaireoff,d'interviewsdontilconnaît parava ncel'essentielducontenu,d'imagesexistantes(issuesd'actualitésoudulongmétrage0SaltodeChristia ndeChalonge),etdequelquesscènes deliai sonsobre mentreconstituéesavecunepetitefilleetdesphotosd'époque.Dèslors,lefilmachevérestetrèsprocheduscénario.Onpeutnéanmoinsseposerlaquestiondelanécessité,pourles"décideurs»,delireunscriptaussidétaillé,danslamesureoùlaprésentationdusujet,despersonnagesetdesintentionsderéalisationdonnaientdéjàuneidéeprécisedufilm:ledocumentglobalendevienttrufféderedondancesentrelescénarioetleslonguesexplicationsquiprécèdent,cequirendsalecturebienpluslaborieusequelavisiondufilm!

19 Quenousapprennentcesexemples?Qu'ilnesaurait,enmatièrededocumentaire,yavoirderègleunivoqueconcernantl'écriturepréalableduscénario.Quec'estsouventl'oeuvreantérieuredescinéastesquipermetdeconvaincred'unprojetfutur,maisque,danscertainscas,l'obligationd'écrirepermetàl'auteurdufilmd'organisersesidées,deprévoirsesoptionsdemiseenscèneetdemontage,detémoignerd'uneconvictiondestinéeàceuxquil'accompagnerontdanssonfilm,devantetderrièrelacaméra.Deuxavisparticuliers ,publiésdansunpassionnantouvragesur laquestion,Commentanticiperleréel(Addoc/L'Harmattan,coll."Cinémadocumentaire»,Paris ,2001),dessinentdeuxtendances.D'abordceluideClaudineBories,réalisatricedeMonsieurcontreMadame,surletravaildesmédiateursdecouplesdivorcés.Assistantautravaildecesmédiateurspendantdesmois,elleaprisdesnotesetarédigéunscénarioàpartirdescasobservés.Laréalisatriceavouenavoirtrouvéledispositif"théâtral»desonfilmqu'enréfléchissantetenrédigeantcetexte,etquec'estlalecturedeceprojetquiapermislesautorisationsdespersonnesfilmées.Àl'opposé,DominiqueCabrera,poursonjournalvidéoDemainetencoredemain(1995),atour nélibrement,sansau treécriturepréalablequede uxpagesenvoy éesàsonproducteurdel'Ina.D'uncôté,unprocessusdemiseenplacerigoureuxquidictelesdécisionsderéalisation;del'autre,lasensationde"découvrirlefilmenletournant».Toutdocumentaireditdecréationnesetrouve-t-ilpasdiviséentrecesdeuxpôles?(Merciauxauteursquiontbienvoulumettreleursscénariosànotredisposition.CeluideMa rianaOter oestextraitduli vreLeStyl edanslecinéma documentaire,Addoc/L'Harmattan,Paris,2006.)

20 EntretienavecJean-PierreDuretetAndréaSantanaDesimagesquiaugmententMatthieuDarras,ProposrecueillisàMontreuille21septembre2009.MatthieuDarras:Romancesdeterreetd'eau,LeRêvedeSâoPauloetPuisquenoussommesné sconstituentunesortedetrilogies urlemonded espaysanspauvresduNordesteauBrésil.L'idéedetrilogieestvenuesurletard,n'est-cepas?Jean-PierreDuret:C'estexact.Ellecorrespondàuneévolutionetàunprogrèsd'unedémarche.Onauneidéedeplusenpluscomplexeetintimedusujetqu'onpoursuit.Noussommesparus d'unpremierf ilmquiétaitprat iquementnotrepremie rfilmdocumentaire.J'avaisfaitauparavant,seul,undocumentairesurmesparents.Donccestroisfilmsmanifest entuneprogre ssiondanslaformecommedanslef ond.C'est intéressantdefaireunetrilogie,caraujourd'huilesfilmspeuventfonctionnerensemble.LesnotesderéalisationdeRomancesdeterreetd'eauportaientdéjàengermetouslessujetsquevousavezabordésaucoursdelatrilogie...J.-P.D.Oui,cepremierfilmétaituneébauche.Ilestpartid'unrefuspourmoidefaireunlongmétragedefictionquejetrouvaisabsurde.Ducoup,celanousadonnél'énergie,àAndréaetmoi,departir.Ilaétéréaliséen22joursdetournageininterrompus.Sansavoirfaitderepérages,simplementavecuneobstinationàvouloir.C'étaitavecnotreargent,notreproprecaméra.Cefilms'estfaitàl'arraché,surdesrencontresetsuruneragedefaire.Maisenmêmetempsaveclatranquillitédeceuxquinedoiventrendredecompteàpersonne.C'étaitquitteoudouble.Cettetrilogiefaisantgrandementréférenceàmonenfance,dansunmilieupaysanassezpauvre,etjesavaisd'instinctcedontj'étaisàlar eche rche.SurRomancesdeterreetd'eau,ilétait questiondetémoig nage,demontrer,defairepartic iperd'un regardsurdesg ensqu'onconsidèretotalementabandonnés.D'ailleursleschosesn'ontfaitqu'empirerparrapportàcepremierfilm,réaliséilyaonzeans.Connaissiez-vouscertainsdevospersonnagesavantletournage?AndréaSantana:Laseulepersonnequel'onconnaissait,c'étaitlepoètepaysan.Ilétaitlepointdedépart.Àpartirdeluionarencontréd'autrespersonnes.Sapoésieirriguelediscoursdesautrespaysans.C'estpourcelaquecequ'onaécritesttrèsprécis:onavaitdéjàfilmécesg ens-là.Ce n'étaitpasunpro jetécrit basésurunrepérag e,maisunprocessusunpeuàl'envers.J.-P.D.C'estencelaquel'écriturepossèdeenellepleindequestions,quinousontservisurlesfilms suivants.L 'écritureaét éfaiteaprèsparceque,quan dnoussommesrevenus,ilfallaitévidemmenttrouverunproducteuretlapossibilitédemontrerlefilm.Çanaaucunsensdefaireunfilmsicen'estpaspourlemontrer.Defilenaiguille,onaatterrichezPatrickSobelman.Commej'étaispressé,ilaacceptédeprendreenchargelesalairedelamonteuse,etonamontépresquetoutdesuite.J'avaisécritunscénariopourluipermettredetrouverdel'argent.Maislefilmaétéfiniavant.Cetteécritureétaitfacile,puisquenousav ionstouttourné,maise llenousaservideréfl exion pourlemontage.

21 "Ecriviez-vous»lefilmdéjàencoursdetournage?A.S.Beaucoupdenotesontétéprises,surtoutparJean-Pierre.C'esttrèsimportantpournous.Aufuretàme sure qu'onrencon traitles gens ,l'idéedufilma commencéàapparaître.Maisc'estvraimentaprès,aumontage,quecelas'estmisenplace.J.-P.D.Ilfallaitsedonnerdesélémentspourconstruirel'histoire.Ilyaeuunefamillepivot,celledeThiago,unpaysanjournalierdelaterre.C'estlàqu'ons'estaperçuquelesgensétaienttrèsdisponibles,ilyavaitunechosedanslaquellejemesuistoutdesuitereconnu:cettefamilleétaitcapablederacontersonhistoired'unemanièretellementbelle,toutenayantdesconditionsdeviedésastreuses.Lescinqenfantsqu'ilsavaientétaientcommemaproprefamille,puisquemoiaussij'aicinqfrèresetsoeurs.Pourmoi,ilyavaituneidentificationtotale,etilétaitévidentquec'étaitçaqu'ilfallaitfilmer.Jepouvaisressentirsansavoirbesoindesmots,caràl'époquejeneparlaispresquepasleportugais.Jepouvaisressentirlasensibilitédespaysagesetdesgens,parcequepourmoilaterreestplusquelaterre.C'estuneculture.C'estçaquej'aime,laterreaveclaculturequ'elleporte,avec toutcequ'ell eenseign e,lamanièredontlesh umainslaconsidèrent.Laterreestdoncunpeulepersonnagecentraldenotrefilm.C'estunepassion.Aviez-vousdesréférents,aussibiendanslecinémabrésilienquefrançais,parrapportauxpaysanssansterre?A.S.Pasforcément,mêmes'ilyadeschosesqu'onavuquinousnourrissent.Pourmoi,c'étaitl'enviedemontrercettecultureliéeàlaterre,quiestentraindedisparaître.C'étaitaussilarencontreavecJean-Pierre.Onafaitcefilmdansmarégiond'origine,quejeconnaissaisbien.J.-P.D.C'estunerencontreamoureuseaveclepays,aveccetterégionduSertâooùleshommesviventdansunrapportauxpaysages,àlagéographie,àl'aridité.C'estlàqu'ilsontforgéleurcultureetleurhistoire.D'unpointdevuesocial,lelieuestprofondémentinégalitaire.D'unpointdevuedecequianimelesgens,c'estextraordinaire.Ilsontunequalitédeprésence,endehorsdetouteidéologie.Ilsvivent,J'aitrouvéçaformidable,c'estquelquechosequ'onneconnaîtplusici.Celam'apermisderevenirauxsourcesdemaproprehistoire.Lefilms'estfaitdansceressenticonstant,danscettevolontédecapterl'épaisseurdel'humain,chosequiestapparuedeplusenplusl'objetpremierdenosfilms.Ilfallait montrerce sêtresdanstouteleur complexité,leuréte ndue,leurgamme.LepointdedépartduRêvedeSâoPauloestungenrebiendéfini,leroadmovie.A.S.Ils'agissaitdepartirdel'idéedemigration,dufaitquelesenfantsdespaysansquenousavionsfilmésdanslepremierfilmontétéobligésdepartir.C'étaitimpossiblepoureuxdesuivrelechemindeleursparents.Attirésparlagrandevilleetlerêved'uneviemeilleure,ilsvoyaientquelaterrenedonnaitpasassezpourvivre.Et,commec'estuncheminde3000kilomètresquivadunordausuddupays,l'idéedesuivredesgensquipartaientestvenuetoutdesuite.J.-P.D.C'étaitaussil'idéedeprofiterdel'électiondeLulaetdel'annéeduBrésilen

22 France.Lecheminqu'a vaitsuiviLulaenfantave csafamille,etp arlerdemanièr econcrètedel'exode.Quandonpart,c'estsansespoirderetour.Dèslepremierrepérage,ons'estaperçuqu'onétaitcomplètementàcôtédelaplaque,quelamigrationavaitdéjàeulieu.J'avaispenséqu'onfilmeraitdeshordes.Orcen'estplustrèsfaciledetrouverdesgensquipartent.A.S.Lamigrationavaittoutàfaitchangédevisage.J.-P.D.C'étaitmieux,parcequecelanousapermisdetransformerlefilmsurl'idéedurêve.Onétaitbeaucoupplusprochedelatrajectoirequ'onvoulaitsuivre.Qu'est-cequianimentlesgens?Qu'est-cequ'ilsontàl'intérieurd'eux-mêmes?Quellesénergiesondoitmettreaurendez-vous?Lesingrédientsétaientassezfaciles.Onatrouvél'idéedelavitreducarquiétaitcommeunécrandecinéma.Celapermettaiteneffettouslesdéplacements.LescénarioduRêvedeSaoPauloapparaîtcommeleplusconventionneldestroisfilms,avecbeaucoupd edonnéesfac tuelles,etaussil'idé ederen contrerLulaàBrasilia.J.-P.D.Cen'étaitpaslà-dessusqu'onfondaitlefilm.Mais,quandvousécrivez,vousvouslaissezemporter.C'estvraiqu'ilyavaitunpetitcôtésagedansl'histoire,biencadré,quipermettaitderassurer.Arten' étaitpas trèscontentdenotrepremi erfilm.I lsnel'avaientpasaimé.Poureux, c'étaitun filmdeportrait s,ceenquoi ilsontraison. Trouverlemouvementdufilm,c'estcequinousangoisse.Là,ilyavaitunmouvementtouttracé,celuiducar.Etpuisbiensûrlemouvementdesêtres,quiabandonnenttout,quineconnaissent riende laville, etqui tout d'uncoupdécouvrentunevil legigantesque,quimêmeànousfaitpeur.Lapremièrefoisqu'onadébarquéàSâoPaulo,j'aidit:MonDieu,àquoions'attaquelà!Cesontsou ventdesespac es,unpaysage,unerou te,une station-servicepourPuisquenoussommesnés,quiserventdepointdedépartàl'écriture...J.-P.D.D'avoirfaitlestroisfilms,etenparticulierLeRêvedeSaoPaulo,nousapermisdecroisersurdesmilliersdekilomètrescesstations-service.Cesontdeslieuxmagiques,magnifiques,quinousonttoujoursattirés.A.S.C'esttrèsreprésentatifduBrésilaussi.Onytrouvedetout:desriches,despauvres,toutessortesdemarchandises.J.-P.D.Ilyaeuencorecetteaccointanceaveccejeunegarçon,quinousadit:"Jen'airien,jen'aiquemavie.»Cesontlesmotsquiontdéclenchélefilm.Cenesontquecesmots-làetcelieu.Onestallélà-bassansrepérages.Nousnavonsécritlescénarioqu'enpartantdenossouvenir s,denot remémoire,d enotreressenti,etdupeuqu'o nconnaissaitdesgens.Onnes'étaitarrêtédanscettestation-servicequedeuxjours.Onnesavaitmêmepassionauraituneautorisationdetournage.Lescénari odePuisquenoussommesnésestbeauco upplusélaboréquelesprécédents,procheencelad'unscénariodefiction...

23 J.-P.D.Onavaitéchouélapremièrefoisàl'Avancesurrecettes.Lescénarioressemblaitplusàunenoted'intention,avecdesréflexionssurlapauvreté.Jetrouvaisquenousnotionsjamaisarrivésàpénétrerlemystèreparlequelcesgensréussissentàvivreetàsurvivre,engardantleurcapacitéderéflexion,d'intelligence,depertinence,delucidité.Toutescesqualitéshumaines.Commentfont-ilspourgardercelavivanteneuxdanslesconditionsmerdiquesoùilsvivent?Lanoted'intentionessayaitdedécrirecela,maisellen'estpaspasséeparcequelesgensdel'Avancetrouvaientçatropflou.Quandjelarelismaintenant,moiaussijetrouvecelaunpeuprétentieux.Ilsavaientbesoinqu'onleurparleplusdepersonnages,desituations.Àpartirdumomentoùonacomprisqu'ilfallaituneécritureplusaérée,onapristrèspeudetempspourrécrire.J'aiappeléuncopainpouressayerd'exprimerdanslescénariocequ'ilyavaitdanslanoted'intention,etonatrouvélemot"esquisse».Danslescénario,ilyatroisesquisses:leschoseslesplusprochesdufilmqu'oncherchaitàfairesontdanslesesquisses.Lepersonnageduroutierparexemple,quirevientrégulièrement,estunpointd'appuientermesdenarration.L'aviez-vousréfléchidèsl'écriture?A.S.Oui.Cescamionneurssonttrèsimportants.Ilspassentlanuitlà-bas.Cesonteuxquifontlelienentrelesenfantsetlemonde.J.-P.D.Ilsreprésententl'ailleursdeceBrésilquelesenfantsneconnaissentpas.Chaquegosseaimeraitavoi runcamionneurpourpar rainoupourpère .Lecamio nneurluimontresacabine,luidonnedetempsentempsunpetittrucàbouffer.Danslescénario,onavaitécritcesscènesentrelecamionneuretJunior.Mêmes'iln'estpasquestiondereproduiredesdialoguesécrits,onsavaitquec'étaitunpointd'appuitrèsfort.Larouteestomniprésente.C'estunlieudecinématographieincroyable.Quedescamions,pasdevoiture!Cesontdesimagesqu'onpeutécrireparceque,eneffet,quandtoutd'uncoupellessereproduisentsousvosyeux,vouslesfilmez.Uncamionquipasseaveccegossequilutte,quienmêmetempslèvelatêtepourvoirsilecamionneurestquelqu'unqu'ilconnaît,celaracontebeaucoupplusquelasimplesituationdontjeparle.Oncherchaitàfilmerdeschosesquiracontentplusquecequellesfilment.Desimagesquiaugmentent.Desimagesquiaugmententlaréaliténue.Est-cepossibledemettresurlepapierces"imagesquiaugmentent»?J.-P.D.Trèssouvent,lescheminsquel'onconçoitàl'écriturenesontpasceuxquel'onsuitautournage.Laréalitéestlàpourvousemmenerailleursetbienmieuxquecequ'onauraitpuimaginer.Aumontage,onréalisequelescheminsprissontceuxquel'onavaitsuivisànotreinsu,parcequ'onétaitextrêmementprésentsàcequ'onfaisait.Commecela,onn'estpasdanslaréflexionsurcequ'onestentraindefaire.Ilfautdouterdetout.Onestrarementcontentdecequel'onfait.Onnepeutpasêtrecontent,parcequelaresponsabilitéestgrande.Onessaiedefilmerdessituationsquipuissentatteindrel'universel,oùchacunpuissesereconnaître.A.S.Jepenseque,d'unecertainefaçon,onsentceladanscequ'onaécrit.Onsavaitqu'ilnes'agi ssaitpasdefilmerdesenfantsa bandonnésd ansunes tation-service.C'éta itsurtoutmontrercommentlatransmissionsedonne,danslarelationquelesenfantsontavecd'autrespersonnes.D'oùl'importance,parexemple,delascènedelavachepour

24 nous.J.-P.D.Moiquisuisfilsdepaysan,jesaistrèsbienl'importancedel'animal,enparticulierpourdesgenstrèspauvres.C'estleurseulmoyendetroc.Perdreunanimal,c'estunefoisdeplusêtreaccabléparlesortd'unemanièreépouvantable.Vousperdezunevache,vousperdezénormément.Ilyal'idéedelamort,lebébé,lesenfants.Cettescèneaensoibeaucoupdechosesmagnifiques,qu'onn'apascherchées,quisontdonnées.C'estlemiracledudocumentaire.Onvousdonneledroit.Vousêtesprésentsàdesmomentsfabuleux,grandioses.Danscettescène,ilsepa sseceschosesqu'oncherche dansledocumentaire,auxquellesonestàl'affût.Commentmettreenvaleurcespersonnessanstomberdanslepiègedel'idéalisation?J.-P.D.Mettreenvaleurlesgens,çaneveutpasdireseulementdonnerd'euxuneimagebelleetpleinedegrandeur.Rimerdansletrajetquotidien,arriveràfilmerdeschosesimpures,quivontcontre,c'estsouventpluscompliqué.C'estànousdeleschercher,d'yêtreattentifs, pourdévoilerlescontradiction s.Ilyenad anslefilm.Lamèreparexempleestunpersonnageimpur,asymétrique.Elleengueulesesenfants,lesfrappent.Pourmoi,c'estunbeaupersonnage,maisquiengénéralestmoinsbienreçu.Justementparcequ'unpauvrenedevraitpasêtredanscetteimage-là.Enréalité,elleéduquesesenfanquotesdbs_dbs28.pdfusesText_34