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Page 1

Rapport de Stage du Cycle Master

K

WATTEL Antoine

5eme année

K K

Sou Fujimoto Architects

10-3 Higashienoki-cho, Ishikawa Seihon Bldg

Shijuku-ku Tokyo 162-0807 - JAPAN

L

Design et concepts

L j

Maître de stage

Ryo TSUSHIE

J J j

Responsable de stage

Boris WELIACHEW

J J J L l K K K K K K K Page 2

Rapport De Stage

Antoine Wattel

Sou Fujimoto Architects

Ce rapport tente de retranscrire l'idée de

remise en cause des règles et des principes établis. Page 3 Cette phrase fut l'une des premières que Sou Fujimoto prononça lors du jury de concours du MusĠe d'Art de la PrĠfecture d'Aoyama en 2000. Toyo Ito était alors président du jury. Sou Fujimoto est une figure montante de l'architecture japonaise. Il base sa recherche sur

des principes précis, simples, intelligibles de tous. Pour lui, l'architecture du futur doit être

Page 4 Introduction - Ouvrir la porte sur un monde en carton

Please make - Histoire d'une petite main

Organisation & Hiérarchie - La maquette infinies

Un nouveau départ - Le dernier travail ?

La frontière - Notion de l'intĠrieur et de l'edžtĠrieur Les sources fondatrices - La métaphore de la nature

Welcome to Japan - idĠe d'aǀenir

Retour d'edžpĠrience - retour ă l'edžpĠrience

Pour prolonger le voyage

Annexes - Documents officiels

! Avant de commencer la lecture, voir les annexes p-37 ! Page 5

6eme étage, sans ascenseur. Aucun vis-à-vis. Cuisine, salle de bains, WC séparés, une

chambre, une grande terrasse et presque 1000m² d'atelier. Une adresse, un nom :

Sou Fujimoto Architects.

Il n'est pas facile de ǀenir la premiğre fois. L'immeuble correspondant ă l'adresse est blanc,

sale, anonyme. Au niveau de la rue, un hangar quelconque. Aux étages, des fenêtres

industrielles ternes. L'escalier personnifie l'abandon. La poussiğre, les traces de saletĠ, les

fenêtres rouillées et le linoléum rouge décollé par le temps ne feront rien pour écarter cette

image. Nous sommes en début juillet, et la ville beigne dans une humidité et une chaleur intense. Les marches, l'une aprğs l'autre, nous rapprochent de la destination, de cette agence qui à deux reprises nous a paru inaccessible1. Sur la peau, dans une lenteur presque artistique, entier soit enveloppé. Ça commence par le dos, les reins principalement. Ça se propage vers

les épaules, puis le torse. Ça apparait sur le front, sous le nez. La respiration se calque sur le

rythme des pas. L'humiditĠ colle ă la peau, deǀiens une seconde peau. Les bras, les jambes,

1 Trouver cette agence pour y travailler, ce qui prit plusieurs mois ; puis trouver à quel immeuble correspondait

Page 6

Ouvrir la porte sur un monde en carton

une armoire en carton. Nous ne sommes pas dans le dernier film de Michel Gondri, mais étagère, chaque rangement, chaque meuble est fait de carton, débordant de maquettes, de feuilles, de poussière. On ne peut pas compter combien de projets existent, combien de temps de travail cela représente. Nous sommes dans un monde à part entière, dans une

fourmiliğre d'apparence dĠsordonnĠe. On se met alors ă regarder, ă marcher, ă dĠambuler.

travailler. Travailler, oui, mais que faire ? On ne vous a pas désigné un bureau ni même une chaise. Y en a-t-il une de libre ? Tout le monde est concentré sur son travail. Une dizaine d'architectes dans des zones attitrée. Et ils sont nombreux les stagiaires, plus nombreux que Première maquette, pourtant simple, mais la canicule règne sur Tokyo, il fait si chaud que le corps s'en trouǀe engourdi, maladroit. On cherche une petite place, un morceau de table. Le cutter glisse dans la main. Les traces de doigts se voient sur le papier. Vous ne savez pas sur quoi vous travaillez. Seul moyen de savoir : écouter et regarder. Langue officielle ͗ l'anglais. Langues secondaire : japonais, français, norvégien, italien, espagnol, Mais pourquoi n'y a-t-il pas de climatisation ? Toutes les fenêtres Pour faire des économies, me dit-on. J'ai chaud, je me sens sale, qui comme un rasoir parcourt ma peau. Non pour enlever des déodorant ne parvient à réguler. Page 7

précieuse. Le bâtisseur modèle réduit. Le travail se termine tard. Fatigue physique, fatigue

morale. Demain sera comme aujourd'hui. Ainsi s'instaure la diǀine monotonie. En travaillant, on parle, on écoute de la musique. On découvre et questionne les autres. vit le Japon, Tokyo. Quand on travail de 09h00 à 00h00, voire même plus tard certains jours, on apprécie peu le monde qui nous entoure. Pour ça il y a les fins de semaines, quand on Page 8

DANS LES MAINS

Please make - Histoire d'une petite main

langue uniǀerselle ne suffise pas pour traǀailler conǀenablement. Pourtant, je n'aǀais pas ă

avoir peur, nous sommes tous hésitants, imparfaits dans cette langue. Les architectes qui me demandent de l'aide ne sont pas plus forts, pas moins forts. Ils sont même plus inquiets à grande part d'interprĠtation surgit. Observer le langage des mains, la direction d'un regard Comprendre par la déduction. Cela fait partie d'un jeu dont les rğgles simples empêchent

l'erreur. Et si jamais celle-ci survient, le chef de projet revient, explique avec la même

Page 9 A côté de moi se trouve une maquette blanche, vide, dont saura rien. Nous somme à Londres, sans plus de précision, dans une galerie ou un musée, dans un espace qui exposera les grands créateurs et les grands espoirs de la mode japonaise. Le concept de l'agencement a déjà été pensé pour les deux espaces du rez-de-chaussée, mais les huit salles de l'étage restent à définir. La petite main que je suis découpe calmement, mécaniquement, des mannequins de papier qui ne mesurent pas plus de trois centimètres. Il faut découper le chapeau, le plissé de la robe, respecter la dentelle, en créer une autre sur du de ces dernières est une épreuve pour la dextérité. La lame casse, remplaĕante. Dans ce mode en carton, ă l'organisation désorientée, où chacun prend ce dont il a besoin et le pose

La salle des matériaux est l'espace le

plus paradoxal de l'agence. On me dit }quotesdbs_dbs4.pdfusesText_8