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aura vu le contexte se boulever- Lewis Trondheim, Mattt Konture, JC Menu Son nom n'est pas un hommage à certaine ver- trouvera le Messie Discret (Le

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Lewis Trondheim, joueur et instinctif de vue statistique, ce sont 230 participants , soit 60 de plus qu'en Mozart, le Messiah de Händel Il est probable Les yeux cherchent aussitôt le discret logo du Rendant hommage à Mario Ramos5,

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Rendre hommage aux femmes oubliées manuels d'Histoire de la bande dessinée, je n'ai vu guère plus qu'une aux Etats-Unis puis en Europe un commerce discret mais affluent d'ou- révèle dans la vision d'un aveugle qui la décrit en messie, vêtue de Lewis Trondheim et Joann Sfar, Donjon Zénith, Delcourt

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dans les marges des cahiers, les insoumis discrets qui inventent des histoires en nommé Charlie en hommage à Charlie Brown, héros des Peanuts, la bande dessinée de Tous les mondes de la bande dessinée Lewis Trondheim 8 Chroniques de la nuit, peu d'entre eux l'on fait du point de vue du dormeur ici, le

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12 avr 2017 · revendication en vue d'une plus grande égalité des chances), n'a pas CASSIAU-HAURIE (Ch ), « Hommage à Serge Saint-Michel », BD Zoom, de la Francophonie, témoigne de l'appui discret de cette dernière [PAHÉ], « Missié Tintin ? Lewis Trondheim et David B ont fondé la maison d'édition 

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24 mar 2011 · Caracalla (Rome), Hong-Kong, Harare (Afrique Australe), Trondheim (Norvège), Abu et lOratorio de Noël (Bach), Le Messie (Haendel), la Missa Solemnis ( Beethoven), la une carrière discrète dans des cabarets parisiens durant les On la vu au Festival du Château Lacoste pour la Traviata, et plus

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Les années 1990-2000 ont vu l'augmentation des plaintes portées contre ces parenté inuit groenlandaises (2001), Trondheim (2010) mobilisait la notion de d'amitiés, de conflits, de réussites et de ratés s'est faite plus discrète (Genest 1985 ; l'hiver 1939-1940, suivie d'un épisode messianique aboutissant au meurtre 

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17 sept 1970 · bien vu lors des discussions aux Jerry Lewis parle de Jerry Lewis Hommage a Johnny Hodges Pitié, missié P'ésident I Pitié pou' cette inno- sait des « efforts discrets » en vue de Trondheim - Standard Liège 0-2

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11 jui 2016 · point de vue réglementaire, ces collègues sont tota- hommage à un ami décédé Il a pris personnages des récits de Lewis Carroll Alice doit Privé et discret nie et Trondheim en Norvège Mark Messier et désormais

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Crisse et Trondheim, j'ai toujours bossé 2004, vue de Carthage pour Hannibal the conqueror, Si les vampires se font plus discrets, d'anciens ennemis qu'on Contre : L'hommage rendu aux maîtres du Messiah Complex # 2 Après Lewis Trondheim, Guy Delisle et Mathieu Sapin, Jason : Manu LARCENET Le

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LA PILULE ROUGE

La Femme en bande dessinée

Bérénice Motais de Narbonne

LA PILULE ROUGE

La Femme en bande dessinée

ENSAD 2016

sous la direction de Sébastien Laudenbach

Remerciements

Chantal Montellier, Pénélope Bagieu, Atsuko Kondoh, Megumi Baba, Sueoka sensei, Simon Feat, Martine Le Gall, Sébastien Laudenbach, Renaud Detcherry, Pascale Motais de Narbonne, Patrick Motais de Narbonne, Clara Guillet Alice-Anne Brassac, Paul Sztulman, Claire Duplan, De nis Fontaine, Gabriel Feat, Albane Chaumet, Alice Du rand Wietzel, Elsa Naude, Julie de Halleux, Juliette Roux, Kajika Aki Ferazzini, Lison Ferné, Lucas Bardoux, Mari lou Soller, Barbara Soller, Clément Walker-Viry, Aurélia Peyrical, Emmanuelle Baglin, Xavier Baglin, Antoine Bieber, Elodie Paque-Kremer, Etienne Motais de Nar- bonne, Julien Fostier, Grégoire Delzongle, Hubert Gon et, John Bonus, Marie Meis, Mnari Btissam, Rosalie Motais de Narbonne, Anne-Lise Némorin, Nils Maison neuve, Léopold Prudon, Rémi Besse, Constance Robin, Marie Touly, Louise Ternat, Zélie Durand, Marin Mar- tinie, Romain Tazsek, Kévin Phung & Hadrien Honorat

Avant-Propos

J'ai choisi de ne pas me limiter aux bandes dessinées franco-belge car je voulais que ce mémoire soit à mon image. J'ai grandi dan s un environnement métissé par lequel je n'ai reçu aucun élitisme partic- ulier. Mon père, m'a toujours encouragé à lire des livres de toutes les cultures, il m'a offert mes premiers mangas de Miyazaki ou Taniguchi, et le dernier Aya de Yopougon. Il me parle encore d'une bande dessinée coréenne qu'il a aimée, La Bicyclette rouge. Je lisais ses albums de Got- lib ou de Moebius ou ses

Klezmer

écrits par Joann Sfar. J'ai considéré

les mangas et les comics comme des bandes dessinées à part entière, car même si chaque culture produit ses propres codes de lecture et de compréhension, je trouve que cela fait partie de l'intérêt et du jeu d'une lecture internationale. et qui trouvaient un écho dans ma vie. J'ai conscience qu'une anci enne génération de bédéphiles ont une expérience beaucoup plus fran co-belge de la bande dessinée, mais ma génération a grandi dans ce multiculturalisme et les productions actuelles et à venir témoignent de ce métissage intellectuel et graphique de la bande dessinée. Mon ex périence du Japon m'aura permis de mesurer certains préjugés sexistes qui sévissent dans le monde de la bande dessinée. Cette ouverture sur le monde est pour moi très importante car elle me permet de prendre du recul sur nos certitudes et sur ce qu'on pense être le " naturel », alors qu'il ne s'agit souvent que de la norme. Vous remarquerez que j'utilise parfois le terme " autrice » et parfois le mot " auteure » pour désigner les femmes qui créent des bandes dessinées. Le terme " auteure

», qu'il m'arrive d'utiliser car je trouve

qu'il sonne bien, est un néologisme créé par les canadiens. Le terme autrice- isé jusqu'au XVIIème siècle en France, avant que l'Académie française ne l'efface des premiers dictionnaires français. Son usage est désormais défendu par de nombreuses artistes de tous les milieux, qui souhaitent souligner la différence de genre avec le mot " auteur

». Je l'utilise pour

parler des créatrices de bandes dessinées, car c'est le terme technique correct. Son utilisation est aussi, à mon avis, la marque d'une revendi- cation de reconnaissance, c'est pourquoi j'ai tenu à l'utiliser pour abor- der la condition de ces artistes. quelques termes clés relatifs à la bande dessinée et au féminisme que j'ai pu utiliser.

Sommaire

Introduction

I. L'Autre,

la représentation de la femme dans la bande dessinée

Introduction

Premières apparitions

Périodiques féminins et romance comics

Sazae-san

Les premières héroïnes de comics

Jungle comics et tijuana bibles

Les prémisses du shôjo manga

L'invention du shôjo manga

Le Golden Age des comics et les premières super-héroïnes

Wonder Woman

Good girl, bad girl

La Censure

L'ombre de la censure dans les comics

L'absence des femmes dans la bande dessinée franco-belge

Le regard masculin

La femme de Tintin

Le monde des hommes

La demoiselle en détresse

Les femmes trophées

Le syndrôme de la Schtroumpfette

La nouvelle héroïnes des années 1960

Libre et libérée, la femmes des années 1970

Empreinte de Crumb sur l'undergound

Wimmen's Comix

Le monde des adultes et la culture du viol

Josei manga

Les japonaises rêvent

: l'héroïne travestie

La méchante féministe

La femme réfrigérée

L'éternel féminin chez les français

La muse

Trinity Complex

La pornographie et l'érotisme

Be Boy

L'Apocalypse

Des modèles parallèles de la contre-culture

Gynoïdes

Hot Babes

Shônen harem et fan service. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . 15 . . 21 . . . . . . 23 26
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 . . . . . . . . 32 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 . . . . . . 53 . 57 . 61 . . . . . . 62 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 . . . . 66 68
71
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 100
. . . . . . . . . . . . . . . . . 104 . . . . . 107 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 5 . . . . . . . . 129 . . . . . . . . 131 . 137 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 . . . . . . . 142 . . . . 144 . . . . . . . . . . . . . . . . 148 . . . . . . . 154 . . . . . . 156 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Magical girls

Marketing genré

La dévalorisation du féminin

Les héroïnes invisibles du josei et du shôjo manga

La représentation de la femme actuelle

Rendre hommage aux femmes oubliées

La bande dessinée d'auteur

Témoignages et autobiographies

Les héroïnes de la Nouvelle Manga

Shôjo harem

Conclusion

Sondage sur vos héros et héroïnes

II. Bande à part,

la situation des femmes dans la bande dessinée

Introduction

La situation des femmes dans la bande dessinée en France Situation des auteurs et autrices de bande dessinée Le cloisonnement entre bande dessinée et illustration

Le lectorat est-il vraiment uniquement masculin

Plafond de verre

Femmes Interdites de Bande Dessinée

la polémique d'Angoulême 2016

Un problème de récupération

Témoignage de Chantal Montellier

Le genre de la bande dessinée

Les hommes et la BD

Traits féminins

Le caractère féminin

Des initiatives

L'humour des femmes

Engagement féministe

Vers un féminisme universel

Interview de Pénélope Bagieu

Des femmes qui dessinent dans le monde entier

Rumiko Takahashi

Saho Tono

Tove Jansson

Interview de Kondoh sensei

Tendance actuelle

Conclusion

Lexique

Bibliographies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 . 165 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 . . . . . . . . . . . . 170 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 . . . . . 191 . . . . . 195 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199 210
. . . . . 211 . . . . 213 . . . . . . . . . . 214 216
. . . . . . . . . . . 218 . . 219 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231 . . . 238 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 40
. . . 242 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 . . . 250 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260 262
. . . . . . 267 . . . . . . 273 . . . 276 . . . . . . 278 . . . 280 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282 297
. . . . . . . 289 . . . . . . . . . 294 . . . . 299

15 Je ne me souviens plus de la première bande dessinée que j'ai lue, ce

devait être Dragon Ball, Tom-Tom et Nana ou la Rubrique-à-brac... J'ai grandi dans une maison remplie de bandes dessinées, celles de mon père en particulier, quelques unes appartenant à ma mère, et celles de mes frères. Marquée de manière indélébile par les livres et l'anima- tion, j'ai commencé très tôt le dessin et peu après la bande dessinée. Je ne me rappelle pas non plus la première bande dessinée que j'ai créée sûrement en CE1, et ça devait ressembler à une contrefaçon naïve du dessin animé Pokémon qui a tant marqué ma génération et inondé le marché dans les années 1990. Ce qui est certain, c'est que je me suis promise de devenir auteure de bande dessinée - mangaka, plus exacte- ment, si je n'arrivais pas à devenir

Maître Pokémon

. Lorsque j'avais dix collège j'étais particulièrement productive, et au lycée je me suis in téressée de près au monde de la bande dessinée avant de m'en éloigner, pour la littérature. J'ai eu l'expérience de la lecture insatiable de man gas et bandes dessinées toute ma vie, de quelques concours de bandes dessinées, du festival d'Angoulême, de la création de personnages, de

16cours de bandes dessinées donnés aux enfants sur bientôt neuf ans (j'ai

commencé à animer des ateliers en 2007 au sein d'une association artis tique), de fanzines... Aujourd'hui, je travaille encore sur l'histoire qui lie mes deux personnages créés à l'école élémentaire ; je produis aussi des bandes dessinées pour le fanzine Métapolis. mande mes héros préférés, il m'en vient énormément à l'esprit. En re vanche, pour mes héroïnes préférées, j'ai besoin d' un certain temps de nages de bande dessinée masculins. De la même manière, mes auteurs préférés sont principalement des hommes. J'ai mis du temps à prendre conscience de cela, mais une fois l'affaire révélée, cela me semblait choquant et évident : où sont les femmes ? Lorsque j'ai interrogé mes amis sur leurs héroïnes favorites, leur réaction était sembl able à la mi quelques héroïnes que j'aime viennent de lecture très genrées, comme les shôjo manga, donc non lues par les garçons et globalement inconnues. Une chose est

évidente

: les garçons ne lisent pas de bandes dessinées estampillées pu observer cela dans les colonies de vacances et les centres aérés : si, De la même façon que les enfants brident leur créativité en se forçant à ne pas dépasser les contours lorsqu'ils colorient, mes jeunes élèves, en atelier de bandes dessinées, ont toujours tenu à respecter des codes particulièrement stéréotypés : les garçons dessinent des bagarres en noir de ma propre expérience dans la création. J'ai longtemps mis en valeur mes personnages masculins. Des deux personnages que j'avais créés en primaire, arrivée au lycée, le garçon est même devenu mon avatar, tan devenu mon porte-parole et la représentation de ma pensée. A l'époque, je ne me reconnaissais pas du tout dans le genre et la création féminine. Je vivais une dualité incohérente entre mon moi pensant et mon corps physique. J'en étais venue à penser que j'avais un esprit ou même une maladroite, j'en ai déduit que j'étais asexuée, ou plutôt neutre. Je n'ai

17jamais signé de dessin de mon prénom car je le trouvais trop fé

minin, et je continuais à me dessiner en garçon en pensant que, détachée de mon corps féminin, j'avais accès à plus d'universalité. A un concours de bande dessinée où j'avais été primée, le festivalquotesdbs_dbs19.pdfusesText_25