7 sept 2006 · François PICARD, Professeur à l'Université Paris-Sorbonne 2 Le terme de Migrationshintergrund (littéralement : arrière-plan migratoire) de musique turque de la World Music Academy de Rotterdam qu'il a sauvé de la Le programme parle de « morceaux cubains et latino-américains traditionnels
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du CD audio a connu, en 2004, une perte de –7,2 en volume et –8,9 en valeur, après tournées de la STAR ACADEMY ont rencontré un plus large public que celles de 143 PARIS LATINO 34 INDOCHINE - INTEGRALE DES CLIPS
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multiplication des consommations par 2,6 au niveau mon- tique, Document de travail n° 68, Agence Française de Développement, Paris (www afd fr) prospective (CLIP, 1993) avait mis en évidence une très Source : www sasi group shef ac uk/worldmapper au Sud, en particulier dans les pays latino- américains37
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39-43, quai André-Citroën 75739 Paris Cedex 15 présents sur FG ; le rock est exposé sur Oui FM, Le Mouv', RTL 2 et Europe 2 ; les musiques latines sont diffusées sur Radio Latina et les nouvelles musiques (hip-hop, Lors de la première diffusion, en 2001, des émissions Popstars sur M6 et Star Academy sur TF1,
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7 sept 2006 · François PICARD, Professeur à l'Université Paris-Sorbonne 2 Le terme de Migrationshintergrund (littéralement : arrière-plan migratoire) de musique turque de la World Music Academy de Rotterdam qu'il a sauvé de la Le programme parle de « morceaux cubains et latino-américains traditionnels
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C C C ÉCOLE DES HAUTES ÉTUDES EN SCIENCES SOCIALES ÉCOLE DOCTORALE MUSIQUE, HISTOIRE, SOCIÉTÉ
CENTRE GEORG SIMMEL - CNRS/
UMR 8131
UNIVERSITÉ HUMBOLDT - BERLIN
INSTITUT D'ETHNOLOGIE EUROPÉENNE
Thèse préparée en co-tutelle pour l'obtention du grade de docteur en Musique, Histoire, Société (EHESS) et Ethnologie Européenne (Université Humboldt)Talia BACHIR-LOOPUYT
UNE MUSIQUE DU MONDE FAITE EN ALLEMAGNE?
Les compétitions Creole et l'idéal d'une société plurielle dans l'Allemagne d'aujourd'hui.
Sous la direction de Michaël WERNERCetCWolfgang KASCHUBACMembres du jury :
Philip BOHLMANrCeol BaaBsoC-CSx&êm2Boam06C:BCcimut,lrCotfflo0BsoC Nicole COLINrCeol BaaBsoBC-CSx&êm2Boam06C:xnda0Bo:tdC Etienne FRANCOISrCeol BaaBsoC-CStChoBmBC&êm2Boam0g0CpqBoSmêérCotfflo0BsoC Wolfgang KASCHUBArCeol BaaBsoC-CSx&êm2Boam06CIsd.lS:0CpqBoSmêérC1moBu0BsoC:BC0iLaBC Denis LABORDErC1moBu0BsoC:BCoBuiBouiBaCtsCcPvàC François PICARD, eol BaaBsoC-CSx&êm2Boam06CetomaHàlo.lêêBC Michaël WERNERrC1moBu0BsoC:BCoBuiBouiBCtsCcPvàrC1moBu0BsoC:x60s:BaC-CSx(I(ààrC1moBu0BsoC:BC0iLaBC
CSoutenue le 28 janvier 2013 à l'EHESS Paris
C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C CPour mes parents et pour Thomas
En mémoire de Damien
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CC C C CSOMMAIRE
Volume 1 : texte, bibliographie et résumés
INTRODUCTION .............................................................................................................................................. 6
WELTMUSIK, WORLD MUSIC, MUSIQUES DU MONDE : UNE MEME CATEGORIE ? ................................................................... 7
TOUT UN MONDE DE MUSIQUES : LES COMPETITIONS CREOLE ........................................................................................ 12
LA FIN DES CULTURES ? L'ALLEMAGNE ET L'IDEAL D'UNE SOCIETE PLURIELLE ..................................................................... 16
CHAPITRE 1 .................................................................................................................................................. 22
UN FESTIVAL POUR OBJET ............................................................................................................................ 22
UN LIEU DE MUSIQUES ET DE CULTURES ..................................................................................................................... 24
QUAND COMMENCE CREOLE ? ................................................................................................................................ 29
D'UNE QUESTION D'INFORMATION AU PROBLEME DU CONCERNEMENT ............................................................................ 33
AVANT LES CONCERTS : LA FABRIQUE COLLECTIVE D'UN SON DE WELTMUSIK ..................................................................... 41
LE FESTIVAL, UN MARATHON ................................................................................................................................... 46
DELIBERATIONS ..................................................................................................................................................... 50
LES CLOTURES DU FESTIVAL ..................................................................................................................................... 55
QU'EN ONT-ILS PENSE ? L'ESPRIT DU FESTIVAL EN QUESTION ......................................................................................... 59
OU EST " LE FESTIVAL » ? ....................................................................................................................................... 65
CHAPITRE 2 .................................................................................................................................................. 68
L'ÉVÉNEMENT ET LA STRUCTURE : UN CYCLE DE COMPÉTITIONS CREOLE ..................................................... 68
CREOLE EN RHENANIE-WESTPHALIE .......................................................................................................................... 75
CREOLE BASSE-SAXE & BREME 2006 : SOCIO-CULTURE, FONDATIONS ET ETHNOMUSICOLOGIE APPLIQUEE ............................. 85
LA WELTMUSIK A L'EST : INCERTITUDES BUDGETAIRES ET ESPRIT DE SOLIDARITE ............................................................... 103
BAVIERE, BADE-WURTEMBERG, HESSE... COMPARER LES FESTIVALS CREOLE ? ................................................................ 116
JEUX D'ECHELLES : LE LOCAL ET LE GLOBAL, LE REGIONAL ET LE FEDERAL .......................................................................... 125
CHAPITRE 3 ................................................................................................................................................ 132
DANS L'INTIMITÉ DE L'ORGANISATION ....................................................................................................... 132
LES CONDITIONS DE L'OBSERVATION ........................................................................................................................ 136
UN BILAN MOUVEMENTE (BAD WILDUNGEN, SEPTEMBRE 2007) ................................................................................. 139
LA FORMATION DU TRÄGERKREIS ............................................................................................................................ 148
PORTRAITS DES ORGANISATEURS ............................................................................................................................ 151
UN TRIANGLE SOZIOKULTUR, INTERKULTUR, WELTMUSIK ............................................................................................ 159
LE NOM ET L'ORTHOGRAPHE : CREOLE. PREIS FÜR WELTMUSIK AUS DEUTSCHLAND .......................................................... 163
LA " MARQUE » CREOLE ...................................................................................................................................... 172
LA GESTION DES TRACES : LES DVD DU FESTIVAL ........................................................................................................ 175
CREOLE DANS LE TEMPS : QUELQUES TRANSFORMATIONS (2006-2011) ........................................................................ 178
CHAPITRE 4 ................................................................................................................................................ 189
LA QUESTION DE LA WELTMUSIK ................................................................................................................ 189
PEUT-ON ECRIRE UNE HISTOIRE DE LA WELTMUSIK ? .................................................................................................. 191
DATE DE NAISSANCE PRESUMEE : 1987 ................................................................................................................... 197
LE MARCHE DE LA WORLD MUSIC : UNE CULTURE MARQUEE PAR L'EMPREINTE ALLEMANDE ................................................ 202
WOMEX 2007, SEVILLE ....................................................................................................................................... 208
L'" ESOTERISME » EN QUESTION : LE CAS BERENDT .................................................................................................... 213
SAUVEGARDE VS CREATION ? L'ETHNOMUSICOLOGIE FACE A LA WORLD MUSIC ................................................................ 217
MUSIQUES D'ICI ET D'AILLEURS : VOLKSMUSIK, FOLK ET WELTMUSIK ............................................................................. 229
UN PRIX DE MUSIQUES DU MONDE ? ....................................................................................................................... 232
C C C C CCHAPITRE 5 ................................................................................................................................................ 237
COMME ON ENTRE EN COMPETITION : L'APPEL À CANDIDATURES ............................................................. 237
L'AVIS DE CONCOURS ........................................................................................................................................... 240
LA PROSPECTION DE LA " SCENE » .......................................................................................................................... 247
LES DOSSIERS ...................................................................................................................................................... 259
PORTRAITS DE CANDIDATS ..................................................................................................................................... 267
MOTIVATIONS ECONOMIQUES ET VALEURS PARTAGEES ............................................................................................... 275
LES PRISES DANS L'APPEL : WELTMUSIK, CREOLE ET UNE IDEE DE " LA MUSIQUE » ............................................................ 277
FALLAIT-IL PARTICIPER ? LE DILEMME DES MUSICIENS DE PHUNK MOB. ......................................................................... 280
UN DOSSIER : ALPCOLOGNE .................................................................................................................................. 286
" IL FAUT BIEN SE DEFINIR » : STRATEGIES DE PRESENTATION DE SOI .............................................................................. 289
CHAPITRE 6 ................................................................................................................................................ 299
MUSIQUES EN POLITIQUE ........................................................................................................................... 299
LE CAS RHÉNAN .......................................................................................................................................... 299
CREOLE EN RHENANIE-WESTPHALIE : DES CONDITIONS PRIVILEGIEES ............................................................................. 303
UN ART DE LA PROGRAMMATION ........................................................................................................................... 310
LA DISPUTE (BAD WILDUNGEN 2007) .................................................................................................................... 316
LES EVENEMENTS PARALLELES (DORTMUND, 3-7 SEPTEMBRE 2008) ............................................................................. 320
CULTURE VS INTERCULTURE ? LE DILEMME DE CLAUS LEGGEWIE ................................................................................... 326
CHAPITRE 7 ................................................................................................................................................ 336
COMPARER L'INCOMPARABLE .................................................................................................................... 336
LES PRESELECTIONS OU L'ART DE COMPOSER UN PROGRAMME DE FESTIVAL ..................................................................... 340
LE " PROBLEME DES JURYS » : OBSERVATION DES DELIBERATIONS LORS DU PREMIER CYCLE CREOLE (2006-2007) ................. 350
RETOUR SUR LE JURY DE BERLIN : DES LANGAGES INCONCILIABLES ? .............................................................................. 357
LA FINALE OU LA REDUCTION DES INCERTITUDES ........................................................................................................ 362
UN JURY DE L'INTERIEUR : UNE BATAILLE (CREOLE RHENANIE-WESTPHALIE 2008) ........................................................... 367
CHAPITRE 8 ................................................................................................................................................ 381
LE MOMENT DU FESTIVAL .......................................................................................................................... 381
UN TEMPS ET UN LIEU : CREOLE 2007, 17-20 MAI, DOMICIL DORTMUND ..................................................................... 385
UN VOYAGE EN MUSIQUES .................................................................................................................................... 392
" MARAMME ! » OU LA MISE EN SCENE DU TEMPERAMENT ITALIEN .............................................................................. 396
UN ART DE LA RE-COMPOSITION : LE QUATUOR VOCAL NINIWE .................................................................................... 403
" IKI DÜNYA » ET LA QUESTION DE LA MUSIQUE TURQUE EN ALLEMAGNE ....................................................................... 410
HUMOUR SONORE : LA BLAGUE BAVARO-MONGOLE D'EGSCHIGLEN ET LA QUESTION DES IDENTITES CULTURELLES ................... 420
DE LA BEAUTE D'UN CONCERT, D'UN FESTIVAL, D'UN MORCEAU DE MUSIQUE : LES CADRES DE L'EXPERIENCE ......................... 428
LES CLOTURES OU LES PARADOXES DE LA RECONNAISSANCE .......................................................................................... 437
CLÔTURE .................................................................................................................................................... 450
BIBLIOGRAPHIE .............................................................................................................................................. 457
RESUMES (FRANÇAIS, ANGLAIS, ALLEMAND) ............................................................................................................. 477
C C CC C C CINTRODUCTION
C CC C C C C CEBC4CdtmC93UUCftotmaatm0C:têaCSBC)sl0m:mBêC.BoSmêlmaCDie TAZ sêCto0muSBCmê0m0sS6C-CEtC mêC
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Migrationshintergrund
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