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m:

DESSINSETTABLEAUX

DELA

RENAISSANCEITALIENNE

DANSLES

COLLECTIONSDESUÈDE

OSVALDSIRENph.d:r

ASTOCKHOLM

STOCKHOLM1902

IMPR.HASSE-W.TULLBERG

eM168

ASONALTESSEROYALE

LEPRINCEEUGÈNE

HOMMAGERESPECTUEUX

L'AUTEUR

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in2010witiifundingfrom

UniversityofOttawa

AVANT-PROPOS

quionteucoursprécédemment. quim'aprocurénombredesouscripteurs.

Stockholm,septembre1902.OSVALDSIRÉN.

DEsvSINs

Ie dessinestlabasedel'art. mentsacrédelaconceptionnerevientpas. 13 14 sognepourlesjoursouvrables. lectionneursansl'ombred'uneraison. sédéplusieursdecesdessins. ambassadeàParis(1739 - 1741),principalementpardesachatschez 15 contiennentslesDesseins.» rentins: jolo,etc.

2.Cinquante-cinq,idem.

3.Cinquante-cinq,idem.»

deuxsols.

àraisonde4à48li\Tes.

i6 surintendantSôderbergetdatede1863. anciensnomspeuventêtremaintenus.

FraGiovanniAngelico:Séraphin.

'-^'UJlUU^

PREMIERSTEMPSDELARENAISSANCE

L d'âme,l'élémentmusicaldansl'art, - quandilyalieu, - aumoyen pinceau. partiesdel'Italie.

FraGiovanniAngelico:Moineetreligieuse.

19 landajo.i) caractéristiquesdel'artiste. auge, - l'unedesmeilleuresétudesconnuesdeFraAngelico - l'expressionsidouceduvisage. mêmeespècequeceluiquenousvenonsdedécrire - ilnediffère queparlapositiondesailes, - etdel'autredeuxétudes:l'uned'un danslamanièredeFraBartolommeo.

FraAugelico.

styled'Angelico. immédiat.

PaoloUccello:Hommedebout.

IuoëshxairwroH;,*.:OSJHj

w^ /',i i 1^y 23
faible. queVasariafaitsurcedessin. 24
lence,deDonatello. (1427 - 1499),BenozzoGozzoli(1420 - 1478)etchezFraFilippo Lippi(1406 - 1463)dusentimentpourlepaysageetlesensdubeau teuretpeintre,qu'étaitAntonioPollajuolo(1429 - 1498).

ToMMASOFiniguerra;Davidaveclafronde.

icpréseutai 25
connu - 99illustrationspour"l'histoireuniverselle» - afournià phiques,i) TomasoFinignerra{1426 - 1464)étaitàlafoisorfèvreetgra- infol". 26
desorfèvresdesenvironsde1450. guerra.Ilfu...d'intarsia - lestampeel'intaglio...nel1460.»

SakdroBoTTiCELLi:Hommeàsrenoux.

iii^i'J 27
(1432 - 14S8),SandroBofticelli(1446 - 1510),DomenicoGhirlandajo (1449 - 1494),FilippinoLippi(1457 - 1504)etLorenzodiCredi (1459 - 1537)- figurescapricieusesd'unmouvementintense - lesunesàcheval,les autrescourant - ,avecdesdraperiesquiflottentengrandsplis sentantleCouronnementdeMarie(Brogi1474). sentationsdel'Adorationdesrois.

1)AttribuéautrefoisàGbirlaudajo.

28
unegrandehabiletétechnique. leurimmensedouleur. probablementquetroisquisoientbiendelui. -Iquestraii v4'^

VJ.\/-:-U'^'ïï

'vi' Vi-

DoMENicoGhirlandajo:Deuxfemmesenmarche.

<'^rfM- 29
deprofondeurindividuelle. marquéed'untraitduretsévère. deLorenzodiCredi, - l'unreprésentantunetêted'ange,-)l'autredeux études:unetêted'hommeetunetêtedefemme2) - etdeuxétudes aubistre*).

5)AutrefoisattribuéeàGhirlandajo.

3° sescontours. stiques.

1)AutrefoisattribuéàMasaccio.

ï<*VA^-J:h.

\!C^-^cJ* ^vtjfc^aaaai»*^ '"i"jiirU"j..-

Fri.ippiNOLiPPi:Hommebénissant.

31
dedéveloppementprécoce - causésoitparrelâchement,soitparune dispositioninnéeauxexagérationshj'Stériques - ilconserveassezde

àpeinedignesdenotresouvenir.

Dresde.

étéàtortinscritssoussonnom.

32
sigrandesetsipleinesd'expression. espèced'agitationnerveuse. dantauxmeilleuresétudesdeFilippino.

FiLippiNOLiPPi:Marieadorantl'enfaut.

RafaellinoDELGarbo;Deuxhommesdebout.

33
autresuneétudedetêtedefemme. notredessin - deuxangesquitiennentdesfragmentsd'uneman- dorla - montredescontoursaupoiutillageserré. 3 34

Prérenaissance,VittorePisano.

queparl'excellencedel'exécution. bistreetàtraitsparallèles - horizontaux-obliques - surunépais cerfdeboutàgaucheauplanmoyen.

Riend'intéressantcomme

'd'observerlanaissancedesformes >V<^ I 'IM*'!'*^^. i^ii&W-- •\:5'v^ (V' JJj "^-x.Âk

0'.>:-_^^^^*"N."^"^

S-"\,^»^"-j.rc.•"->'"

35
desartistesdel'écolevénitienne. plusmodernesàVittoreCarpaccio. 36
feuilled'unehauteimportance.

GiiivAXNiCarotto;Madonesursontrône.

»-:S',;w»

'-^r'I

IvUaKAOASO'J-

J -.^y^/ ^a 37
donnélieu. 38
sansbeaucoupd'aisanceartistique. figures. l'appartementparticulierdecelui-ciauVatican(1392 - 1494).C'estdans \eiroPerugino:Hautducorpsd'unjeunehomme. diamètre. 40
afindepouvoirlesemployerpoursestoiles.

MuséeNational.

1500 - 1504)quicheztouslesauteursantérieursàMorellis'est

41
toutepremièrejeunesse. 42
tificationfortdifficile. dansleroyaumedesféesdelalégende. .lespays;. i_caractère lefleursauxvivesCouleurs,absolumt "MS'^''^f^f-'^^W^ \\^:ML :J'iC.-At- ::!i'i ^m. 1^.,

ÎÛfc,

.'/i-f

L'AGEDORDELARENAISSANCE

pasauparavant. 44
rentesetl'Adorationdesbergers).

Sarto.

devoir.

AndkeaDELSakt(v.Porii.l'nnvieillard.

tendancesdec- ,litA*'^idâi^A^t*. i.^^ 45

montred'uncôtéunefemmeassisetenantquelquechoseàlamain - (unecardeoupeut-êtreunlivre), - etdel'autreuneétudede

étudedepaj'sage - quelquesfabriquesenpierre,entouréesd'ar- bustesetdepetitsarbres - esquisséelégèrementàlasanguine, quel'onvoitsursespremièresfresques. 46

Jugroupt

FkAr.AKTOIJ'M-IKtiMnllltrdeWoUt.

.Juocfôbgrt' 47

Offices).

depénétrerjusqu'ànotrecoeur. unepalmedepaix. 48
detraiterlespersonnages. - Onluiattribuedeplus,avecraison, enpartieàlasanguine. 4 50
celui-ci. C'estainsiquelaplupartdesancienscatalogues - celuidelacol- lectionCrozatcommelesautres - attribuentàTimothéeVitides souslenomdeTimothéeViti.

TiMOTEOViTi:L'adoratioDdesbergers

Bjo^ J^ i^^ •4, V>^*i

ICT;j;

1i/: %m'^^i 51
dessinés,sontgrossiers, - quededissemblancesavecceuxdesper-

Raphaël»1).

623 - 624)parmilessixmentionnésplushautdoiventêtreregardés

(P.214).Brockhaus,Leipzig,1858.inS". 52
cettepérioderigoureusementpérugine(1501 - 1503).Aucundessin nieusebeauté. 53
deRaphaëlauMuséeNational. l'apôtreStMatthieu, - unbeaujeunehomme,égalementassis,écri- Ilestfortprobablequecertainscritiquesd'art - surtoutceux del'écoledeMorelli - contesterontqueRaphaëlsoitl'auteurde 54

1)Koopman:Rafael-Studien,Marburg1890; - Koopmau:RafaelsHand-

hungen,Marburg1897.

RafaelloSvNTr;s.Matthieul'Evangeliste.

RafaelloSanti;s.Jeanl'Evangeliste.

55
etpérousieus. deRaphaëlàRome. 56
stylerenaissance. JedoisencoreunefoisréclamerlenomdeRaphaël - dontona souventabusé - pourunefeuilleduMuséeNationalquelesinven-

Rafaei-LOSanti:Quatrehommesnus.

\*^M^.;?-

ù^j:y^,^4I^ME^

S. •V*"\ 4 57

àFlorence(achevéeeu1507).

d'imiterplutôtquedecréer. 58
tionAlbertine.

àtous.

Romain,unautreàRaphaël. - ParmilesdessinsplusremarquablesdeJules artisteparlesanciensinventaires. 59
lasanguinedespersonnagesisolés. sautentdansl'eauduhautd'unrocher. ducdeMautoue. 6o ;ii-mêmetiéï)t .ni,1,..-.,.:I1"1,. lài- /h '^n iV^: ^^\^m .v:"4fi >?^liII'.1',^ll^fT-'. i< 6i différentsélémentsdesmotifs, - figures,oiseaux,fleurs,fruits, - qu'ils 62
naltémoignentd'étudesdecegenre. ungeai; - ilestd'unrougebrunâtre,lesplumesdelaqueueet queletempsn'apuleurenlever. avaitpourlanature, - surtoutpourlagentailée, - etsonaspi- leurexécution.

époque.

64
siondelavieetdelanature. d'uncastel.

Ghiaradadda».

maindemaîtreduTitien.Quoiquelesfigures - chevauxetsol- dats - soientexécutéesàunetrèspetiteéchelle,ellesproduisentune sontquesommairementesquissés. 65
etd'autrescaractèresanaloguesencore). 66
faitmention. tériserlespersonnagescommeleTintoret; - c'estplutôtunartiste manteffet. K^ C Cî 67
poses,etc. tournéeetenrichiedequelquesfigures. dehallebardes,etc. notredessin. excellenteimpressionartistique.^) sansaucunevaleur. 68
saufdeuxoutrois,représentantdespntti. - JacquesPalma,ditle petitesetunegrande,toutesaucrayonnoir. Q

LAFINDELARENAISSANCE

deFederigoBarocci(1528 - 1612).Cetartiste,quiétaitdouéd'un luisontparticuliers. 70
charme. importance. LesfrèresZuccaro,Taddeo(1529 - 1569)etFederigo(1543 71
dedessinstrèsintéressants. gieusesquecesdeuxfrèresontexécutées - ellessontlégion - lesCarraches,Louis(1555 - 1619)et.sesneveuxAnnibal(1560 72

1609)etAugustin(1558 - i6oi)estbienl'expressionadéquatedu

73
charmeétrange. 74
plustard.

TABLEAUX

LESTABLEAUXITALIENS

DELACOLLECTIONDES.M.LEROI

Ce Suède.L'Italieestbienéloignéeetlapassionducollectionneur - cheznous - aprissonessorverslaHollandeetlaFranceplutôt 78
dechangercenom,danssoucatalogue,enFrancescoCossa - l'artiste ferrarais,bienconnuverslemilieuduXV^siècle - aucunpeintredu 79
yenabieneuundunomdeLorenzoCosta. siècleestdûceportrait. primerparlesplussubtilesindications. 8o

Ilyaquelquechosederaideetdegoeuchedansla

confirmémadétermination.

L,adoucL'Uidu

OITTOa

8i connaisseursdel'artitalien.

Londres,G.Bell&Sons1901.

6 82
toutàfaitimpossible. tableau.

PiERODECosiîio;Madoneavecl'enfant.

83
plusvivementsinousnousrappelonsuneMadeleineanalogue, - l'André delagalerieBorghèse(Rome) - enveloppéed'unmoelleuxettran-

Pontormo.M

Fdrrari.

degenre,oùtoutrespirelabonnehumeur. depinceauéclatants,hardis. artiste, - etsurtoutdesonportrait, - qtii,aumilieud'uneépoque

Carracci.

TABLEAUXVENITIENS

Un voudraism'arrêteruninstant.quotesdbs_dbs18.pdfusesText_24

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