La comédie a-t-elle seulement pour fonction de divertir ? * Une tragédie ou une comédie classique * Un ou deux groupements de textes * Langues et cultures
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[PDF] LA COMÉDIE ET LA TRAGÉDIE AU XVIIe SIÈCLE : LE CLASSICISME
Un contexte apaisé et favorable Ce mouvement est étroitement lié au contexte histo- rique et politique qui l'a vu naître Avec la fin du règne de Louis XIII et
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La comédie devient le genre dominant et sa représentation se complexifie Les règles d'unité classiques sont rompues b) Du drame romantique au théâtre
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Le théâtre grec n'en est pas moins un véritable spectacle où la musique, la danse et les costumes (déguisements du chœur) agrémentent le texte C'est Aristote,
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sous le terme de Classicisme sa disparition (concurrences de la tragi-comédie et de la pastorale (pièce XVII : la tragédie est à repenser et à reconstruire
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La comédie a-t-elle seulement pour fonction de divertir ? * Une tragédie ou une comédie classique * Un ou deux groupements de textes * Langues et cultures
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Le classicisme concerne la littérature du XVIIe siècle, en particulier le théâtre, Durant la première moitié du XVIIe siècle, on apprécie les tragi-comédies à
Naissance sur léchafaud ou la tragédie du début du XVIIe - Érudit
Maintenant oublié, et recouvert par le mythe du classicisme français, ce de tragédie du début du xviie siècle, n'est évidemment pas réglé comme on tenta tragi-comédie de ce temps sont massives, intenses et s'appliquent à saisir le spec-
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précieux, d'ampur et d'aventures chevaleresques; les tragi-comédies et d'autres Or, les classiques oublient qu'ils sont des hommes du XVII e siècle Dans les
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Elle se transforme tout au cours du XVIe et du XVIIe siècle Elle évolue d'abord vers ce qu'on a appelé tragi-comédie en se nourrissant d'intrigues de plus en plus
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Progression annuelle en classe de seconde. La progression adopte un ordre chronologique du XVIIe siècle au XXe siècle. La tragédie et la comédie au XVIIe siècle : le classicisme Séquence 1 : Rire des défauts des hommes. Faire connaître les caractéristiques du genre théâtral et les effets propres au tragique ou au comique. Il s'agit aussi de faire percevoir les grands traits de l'esthétique classique et de donner des repères dans l'histoire du genre. Comment la comédie nous amène-t-elle à réfléchir sur la société et sur les hommes ? La comédie a-t-elle seulement pour fonction de divertir ? * Une tragédie ou une comédie classique * Un ou deux groupements de textes * Langues et cultures de l'Antiquité, un choix de textes et de documents * Une tragédie ou une comédie classique : Andromaque de Racine et une comédie de Molière. * Un groupement de textes : L'Avare de Molière, acte IV, scène 5 et Phèdre de Racine, acte IV, scène 2. * Langues et cultures de l'Antiquité, un choix de textes et de documents : extraits de Poétique d'Aristote, La Marmite de Plaute. Groupement de textes : L'Avare de Molière, acte IV, scène 5 et Phèdre de Racine, acte IV, scène 2. L'Avare, de Molière, acte I, scène 3 Le Malade imaginaire, acte I, scène 5 + L'Avare, acte IV, scène 5. Lecture cursive : P. Gope et N. Kurtovitch, Les Dieux sont borgnes, texte 2 p. 144-145 dans le manuel À la Croisée des cultures : le conflit entre les jeunes générations et les anciennes. Captation filmique : L'Avare, mise en scène de Jean-Claude Idée. Séquence 2 : Une tragédie classique : Andromaque de Racine. La tragédie classique peut-elle encore plaire au spectateur d'aujourd'hui ? OEuvre intégrale : Acte I, scène 1 Lectures cursives : Phèdre, I, 1 et Les Dieux sont borgnes, P. Gope et N. Kurtovitch, texte 1 p. 140-141 dans le manuel À la Croisée des cultures : d'une scène d'exposition classique à une scène d'exposition contemporaine. Acte III, scène 8 Acte V, scène 1 Captation filmique : Phèdre, mise en scène de Patrice Chéreau. Photographies de différentes mises en scène : Jean-Louis Barrault, Daniel Mesguich, Justine Heynemann dans NRP hors scène n°1, 1/11/ 2003. Genres et formes de l'argumentation : XVIIe et XVIIIe siècles Séquence 3 : Un conte philosophique du XVIIIe siècle : Candide de Voltaire. Faire découvrir aux élèves que les oeuvres littéraires permettent, sous des formes et selon des modalités diverses, l'expression organisée d'idées, d'arguments et de convictions et qu'elles participent ainsi de la vie de leur temps Comment Candide, un conte philosophique, développe-t-il la philosophie des Lumières ? Les combats du siècle des Lumières sont-ils toujours d'actualité ? * Un texte long ou un ensemble de textes ayant une forte unité * Un ou deux groupements de textes * Langues et cultures de l'Antiquité, un choix de textes et * Un texte long ou un ensemble de textes ayant une forte unité : Candide de Voltaire. * Un ou deux groupements de textes : OEuvre intégrale : Chapitre 1 : incipit : du début jusqu'à " (...) et par conséquent de toute la terre ». Chapitre 3 : du début jusqu'à " (...) de jambes coupées ». Chapitre 19 : depuis " En approchant de la ville (...) » jusqu'à " (...) il entra dans
de documents incipit de Zadig ou la Destinée de Voltaire, extrait de De l'esprit des lois de Montesquieu. * Langues et cultures de l'Antiquité, un choix de textes et de documents : Surinam. » Chapitre 30 : depuis " Il y avait dans le voisinage un derviche (...) » jusqu'à la fin. Lectures cursives : le regard sur l'autre de Diderot à Gope, p. 140 à 143, p. 154 à 155 dans le manuel À la Croisée des cultures. La poésie du XIXe au XXe siècle : du romantisme au surréalisme Séquence 4 : Méditations poétiques de Lamartine. Faire percevoir aux élèves la liaison intime entre le travail de la langue, une vision singulière du monde et l'expression des émotions Quelle vision du monde le recueil romantique Méditations poétiques propose-t-il ? * Un recueil ou une partie substantielle d'un recueil de poèmes * Un ou deux groupements de textes * Histoire des arts, un choix de textes et de documents * Un recueil ou une partie substantielle d'un recueil de poèmes : Méditations poétiques de Lamartine. * Un ou deux groupements de textes : Le poème d'amour du romantisme au surréalisme. * Histoire des arts, un choix de textes et de documents : tableaux romantiques et surréalistes Le Voyageur contemplant une mer de nuages, C. D. Friedrich, La Liberté guidant le peuple, Delacroix. OEuvre intégrale : " L'Automne » " Le Lac » " L'Isolement » Un poème au choix de l'élève. " Souvenir de la nuit du 4 », Les Châtiments, Victor Hugo. Groupements de textes : " Une Charogne », Les Fleurs du mal, Baudelaire. " Colloque sentimental », Les Fêtes galantes, Verlaine. " La Courbe de tes yeux », Capitale de la douleur, Paul Eluard. Lectures cursives : travail sur les figures de style à partir des poèmes de la séquence 1 du manuel À la Croisée des cultures, p. 12 et 13 : Frédéric Ohlen, La Lumière du monde, et p. 24 et 25 Jean-Claude Bourdais, Nouméa culpa. Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme Séquence 5 : Un roman natu raliste du XIXe siècle : Thérèse Raquin d'Emile Zola. Montrer aux élèves comment le roman ou la nouvelle s'inscrivent dans le mouvement littéraire et culturel du réalisme ou du naturalisme, faire apparaître les caractéristiques d'un genre narratif et la singularité des oeuvres étudiées, et donner des repères dans l'histoire de ce genre. Pourquoi le roman Thérèse Raquin a-t-il choqué le public à sa sortie en 1867 ? * Un roman ou un recueil de nouvelles du XIXe * Un ou deux groupements de textes * Histoire des arts, un choix de textes et de documents * Une oeuvre intégrale : Thérèse Raquin de Zola. * Un groupement de textes : les scènes de première rencontre : Les Coeurs barbelés, Claudine Jacques, p. 58- 59, La Chartreuse de Parme, Stendhal. * Histoire des arts : tableaux réalistes (Un Enterrement à Ornans // Portrait de Napoléon III, Olympia, Le déjeuner sur l'herbe. OEuvre intégrale : Chapitre 1. Lecture cursive : Les Coeurs barbelés, Claudine Jacques, p. 58- 59, incipit, manuel À la Croisée des cultures.. chapitre 13 : depuis " La morgue est un spectacle à la portée (...) » jusqu'à " (...) ont leur première maîtresse ». Différents extraits de Thérèse Raquin pour l'étude des personnages et des tempéraments (voir déroulement de la séquence pour les extraits). Lectures cursives : Après lecture du chapitre sur le roman, " Des personnages en crise », vous effectuerez l'exercice d'écriture d'invention 2, p. 57, manuel À la Croisée des cultures.
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