Keywords: Murder On The Orient-Express, crime novel, Agatha Christie, majeurs : la fin du système de Bretton-Woods et le premier choc pétrolier de 1973
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[PDF] Les adaptations audiovisuelles du Crime de lOrient-Express d
Keywords: Murder On The Orient-Express, crime novel, Agatha Christie, majeurs : la fin du système de Bretton-Woods et le premier choc pétrolier de 1973
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Mémoire de recherche
/ master 1 / juin /2017Diplôme national de master
Domaine - sciences humaines et sociales
Mention - Histoire civilisations patrimoine
Les adaptations audiovisuelles du
Christie
Marc Thomassey
Bibliothèques (ENSSIB ± Université de Lyon) - 3 -Remerciements
Je tiens avant tout à manifester ma reconnaissance à ma directrice de mémoire, Evelyne Cohen, pour son suivi et ses conseils éclairés. Je remercie également le personnel de la délégation Centre- permis de visionner les documents iner certaines de mes recherches. Un grand merci à mes proches pour leur soutien et leurs conseils, notamment à - 4 -Résumé :
-Express les plus célèbres . Il a connu de nombreuses adaptations, dont trois audiovisuelles qui ont été diffusées en France : ce mémoire se propose de les étudier. Quelles sont les approches qui ont influencé ces adaptations ? Comment son histoire et ses représentations ont-elles évolué dans ces adaptations ? Descripteurs : -Express, roman policier, Agatha Christie, adaptation, cinéma, télévision, diffusion française, Sidney Lumet, CarlSchlenkel, Philip Martin, 1934-2011
Abstract :
Murder On The Orient-Express is famous novels. It
aroused many adaptations, even three film and television ones which were broadcast in France: this report intends to study them. Which approaches influenced these adaptations? How did its plot and its representations evolve in these adaptations? Keywords: Murder On The Orient-Express, crime novel, Agatha Christie, adaptation, cinema, television, French broadcast, Sidney Lumet, Carl Schlenkel,Philip Martin, 1934-2011
Cette création est mise à disposition selon le Contrat : " Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 4.0 France » disponible en ligne http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.fr ou par courrier postal à Creative Commons, 171 Second Street, Suite 300, SanFrancisco, California 94105, USA.
- 5 -Sommaire
SIGLES ET ABRÉVIATIONS .......................................................................... 7
INTRODUCTION .............................................................................................. 9
I. PRESENTATION DES ADAPTATIONS ................................................. 14 A. -Express par Sidney Lumet (1975) ............. 141. Production du film .................................................................... 14
2. Contenu et composition ............................................................ 18
3. Diffusions et réceptions du film ................................................ 19
B. -Express par Carl Schlenkel (2004) ........... 241. Production du téléfilm .............................................................. 24
2. Contenu et composition ............................................................ 26
3. Réception ................................................................................. 27
C. -Express par Philip Martin (2011) ............. 291. Production du téléfilm .............................................................. 29
2. Contenu et composition ............................................................ 34
3. Réception ................................................................................. 35
II. APTATION DU ROMAN POLICIER .... 39
A. .......................................... 39
1. .................................................. 39
2. Réappropriations des personnages............................................ 50
3. Diffusion française : le doublage .............................................. 63
B. Choix audiovisuels ..................................................................... 691. Mise en scène ........................................................................... 69
2. Rôle de la musique et du son ..................................................... 84
III. INFLUENCE DES APPROC LES
REPRESENTATIONS INHE ................................ 95A. Vers une représentation " contemporaine
.................................................................................................... 95
1. -jeu au dilemme moral .......................................... 96
2. Les frontières floues entre coupables et victimes ...................... 102
Sommaire
THOMA - 6 -
3. Du détective heuristique au détective émotionnellement impliqué ..
............................................................................................... 108 B. De la représentation patrimoniale paisible à "meurtre brutal » .......................................................................................... 115
1. .................................................................... 115
2. -Express .................................................... 121
3. Les thématiques entrecroisées de justice et de vengeance ......... 127
4. La représentation de la violence .............................................. 135
CONCLUSION ............................................................................................... 141
SOURCES ....................................................................................................... 143
BIBLIOGRAPHIE .......................................................................................... 147
ANNEXES....................................................................................................... 151
TABLE DES ILLUSTRATIONS .................................................................... 157TABLE DES MATIERES ............................................................................... 159
- 7 -Sigles et abréviations
BBC : British Broadcasting Corporation
CBS : Columbia Broadcasting System
ITV : Independent Television
MGM : Metro-Goldwyn-Mayer
- 9 -INTRODUCTION
-Express, dont le titre original est Murder On The Orient-Express, ie. Il a de
surcroît connu trois adaptations audiovisuelles aux fortunes diverses qui présentent chacune un intérêt à être analysés. des fouilles archéologiques près de Ninive. Il fut publié en 1934 en Grande-Bretagne et aux États-Unis, en 1935 en France. Il raconte une enquête du détective belge HerculePoirot. Ce dernier, qui rev -Express. Le
train se retrouve bloqué au milieu d du wagon dans lequel Poirot est installé. A la demande du directeur de la compagnie des wagons-lits, Monsieur Bouc, l interrogatoires des passagers du wagon, Poirot fait face à une énigme apparemment insurmontable. Durant son enquête, il découvre que la victime avait été impliquée deéchapper à la justice
solutions à Monsieur Bouc. La extérieur au train. La seconde est la vérité. Monsieur Bouc choisissant la première, Le C -Express correspond à ce que Pierre Boileau et Thomas Narcejac appellent le roman-jeu. Ce type de roman policier désigne en réalité le romanà surprendre
et égarer le lecteur ; le romancier cherche donc sans cesse à se surpasser et il est guetté par la surenchère, qui est le péché mortel de l'imagination. Or, la surenchère s'exerce toujours dans le sens de l'invraisemblance. »1. -Expresspas à la surenchère. En effet, il brouille les pistes par la complémentarité des alibis et la
résolution un très grand nombre de coupables. Le succès du roman1 Pierre Boileau, Thomas Narcejac, Le Roman Policier, Paris : PUF, 1975, 122 p., p 58.
THOMA - 10 -
provient entre autres de sa construction, résumé notamment par Thomas Leitch dans son étude sur les Crime Films. Ce dernier explique en effet : Chesterton had urged, could be explained in a few sentences and grasped in a moment. Novel after novel that she published between 1920 and 1940 turned out to be organized around asingle brilliant device for concealment, then revealing, the criminal pattern, but with the
exception of The Murder of Roger Ackroyd (1926), whose narrator was unmasked as the murderer, none of her concepts was more simple or successful as the secret of Murder on theOrient-Express.2
-Express fut publié à une époque où Agatha Christie avaitacquis une notoriété internationale. Lors de sa publication, il reçut un succès critique et
public important, aussi bien en Grande-Bretagne et aux États- la critique française, Germaine Beaumont, commentatrice littéraire dans les colonnes du journal Matin écrit ainsi dans sa présentation du roman le 13 janvier 1935 : Si Agatha Christie est inégale d'inspiration, Le Crime de l'Orient-Express a la chance d'appartenir à la bonne série.brouiller démoniaquement les cartes et, finalement, abattre celle, qu'avec une dextérité de
tricheur professionnel, elle avait dissimulée dans sa manche. Tricher au jeu est désastreux au point de vue moral. Mais, au point de vue du roman policier, c'est du grand art.3 Le succès du roman résulte aussi de la renommée de son auteur et des sources choisies pour son intrigue. 2 "à élaborer une intrigue qui peut être expliquée en quelques phrases et saisie en quelques
déroulement du crime Meurtre de Roger Ackroyd (1926) dont le que le secret du . » (Traduction personnelle) Thomas Leitch, " Murder on the Orient Express, Blue Velvet, and the Unofficial- Detective Film », in Crime Films, Cambridge, University press, 2002, 383 p., pp.170-191, at p.1763 Consulté sur www.retronews.fr/actualite/agatha-christie-et-ses-critiques le 11/10/2016
- 11 - Agatha Christie est née Agatha Mary Clarissa Miller en 18904. Elle rédige son premier roman, La Mystérieuse Affaire de Styles durant la première guerre mondiale, blié en 1920. Mais Le Meurtre de Roger Ackroyd en 1926 que la romancière et son détective acquièrent une renommée internationale. En France, la parution du roman permet Masque Noir4. La romancière se marie une première fois avec le Hastings, Miss Marple, Parker Pyne et Harley Quinn aux apparitions limitées, et à partir de The Secret Adversary, Tommy et Tuppence Beresford (qui serait Agatha Christie jeune)4. Entre 1920 et 1976 la romancière a écrit au total une centaine duvres : plus connus de ses romans sont Le Meurtre de Roger Ackroyd, -Express publié Hercule Poirot quitte la scène en 1975. A la fin des années 1990, plus de deux dans 103 langues différentes5. -Express fait ainsi référence au -Express par la neige en janvier 19296 majeurs faire Lindbergh qui éclata en mars 1932 et qui trouva son dénouement en 1936, deux ans après laLe fait divers concerna
kidnapping un crime fédéral. Elle station de Bruno4 Jean Tulard, Dictionnaire du roman policier. 1841-2005, Fayard, 2005, 768 p., p. 152-153
5 David Suchet, Poirot and Me, [Format électronique], Londres, Headline, 2013.
6 Marc Lemonier, -Express (1974) : le livre du tournage, Paris,
Éditions Hors Collection, 2006, 64 p., collection Polar, p.37THOMA - 12 -
dans le roman, parents7. rois adaptations audiovisuelles furent mises en scène. Une version radiophonique avec John Moffat fut produite par BBC 4 Radio8. En 2006 sortent simultanément une bande u vidéo avec la contribution de David Suchet8 pour une minisérie japonaise, Orient Kyuukou Satsujin Jiken9. Enfin, une adaptation cinématographique par la Century Fox est en préparation pour 20178.Parmi les trois
adaptations télévisuelles diffusées respectivement pour la première fois en France enAucune de ces adapta
commenté dans plusieurs ouvrages pour son approche, pour sa place parmi les crime. Cette adaptation et la représentation du côté sombre des émotions10par conséquent analysé pour ces trois adaptations. Ces dernières se distinguent et
mettent en évidence des approches variées des thématiques du roman. Elles correspondent aussi à des contextes spécifiques du genre policier dans le cinéma et la télévision. Un enjeu crucial posé par ces adaptations est énoncé dans la critique du journal LaCroix sur le film de 1
7 Marc Lemonier, Op.cit.., p.12-17
8 Informations disponibles sur www.agathachristie.com/stories/murder-on-the-orient-
express, consulté le 17/01/20179 Site IMDB, fiche " Orient Kyuukou Satsujin Jiken », disponible sur
www.imdb.com/title/tt3973830/?ref_=fn_al_tt_1 consulté le 17/01/201710 Mark Alridge, " Love, Crime And Agatha Christie », in : Karen A. Ritzenhoff, Karen Randell,
Screening the dark side of love : from Euro-horror to American cinema, New York, Palgrave Macmillan, 2012, 256 p., p.81-89, consulté sur www.googlebooks.com le 27 septembre 201611 " - », Jean Rochereau, La Croix, 26 avril
1975- 13 - questions de la
Quels éléments récurrents ont été conservés par les adaptations ? Quels choix ont guidé
de racontemais ces productions.