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Figures fondées sur l'opposition NOM DEFINITION EFFET N° DES PHRASES ANTITHESE On oppose deux mots ou deux expressions dans le

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Une figure de style est un procédé qui consiste à rendre ce que l'on veut dire plus expressif, Les termes y sont pris au sens figuré Les figures d'opposition :

Pour une théorie générale des figures - Érudit

Molinié, qui oppose les figures macrostructurales et les figures microstructurales, fondées sur l'aspect linguistique du mot ou de la phrase Certes, on a traité des

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Ex : « Dans des ruisseaux de sang Troie ardente plongée » (Racine) Page 3 ▫ L'anaphore : procédé d'amplification rythmique

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Pour qu'une image soit efficace, le lecteur doit percevoir les sèmes (unités de significations) que le comparé et le comparant ont en commun (ou en opposition) C'

FIGURES DE STYLE I Les figures d'analogie : La comp araison : elle établit un p arallèle entre deux terme s ( le comparé et le comparant) par l'intermédiaire d'une marque grammaticale : adverbe (comme) - adjectif (pareil à) - verbe ( ressembler à ). Ex : Baudelaire compare le poète à l'albatros : " Le Poète est semblable au prince des nuées Qui hante la tempête et se rit de l'archer ; Exilé sur le sol au milieu des huées, Ses ailes de géant l'empêchent de marcher. » La métaphore : plus condensée que la comparaison, elle assimile comparant et comparé, sans avoir recours à un outil de comparaison et en laissant souvent implicite(s) le(s) point(s) commun(s) qui justifie(nt) le rapprochement. Elle laisse donc le champ beaucoup plus large à l'imagination du lecteur. Ex : La chevelur e de la femme aimée devient pou r Baudela ire, dan s le poème " La chevelure », une " mer d'ébène » : " Tu contiens, mer d'ébène, un éblouissant rêve De voiles, de rameurs, de flammes et de mâts. » Les " points communs » entre la chevelure et la mer/ le bois d'ébène sont multiples : profondeur, noirceur, moutonnement, senteurs, etc. Quand la métaphore se développe sur plusieurs phrases ou strophes, comme c'est le cas dans " La chevelure », on parle de métaphore filée. La pers onnification : elle attribue à une chose , un animal ou une idée les caractéristiques d'une personne. Ex : " Je fus, Plante superbe, en Vaisseau transformée. Si je crus sur un Mont, je cours dessus les eaux... » (Tristan L'Hermite) Le symb ole : il é tablit une correspo ndance ent re une réalité con crète et une réalité abstraite que la première représente. Ex : la colombe, symbole de la paix. L'allégorie : elle représente une idée abstraite sous les apparences d'un personnage ou d'un animal. On utilise souvent la majuscule. Ex : ...........................................l'Espoir, Vaincu, pleure, et l'Angoisse atroce, despotique, Sur mon crâne incliné plante son drapeau noir. (Baudelaire) II. Les figures d'opposition : L'antithèse : elle oppose très fortement deux termes ou deux ensembles de termes. Ex : " Les femmes regardaient Booz plus qu'un jeune homme, Car le jeune homme est beau, mais le vieillard est grand. » (Hugo) L'antiphrase : elle exprime une idée par son contraire, dans une intention ironique. Ex : " Quel courage ! » pour désigner la lâcheté de quelqu'un. Le para doxe : il é non ce une idée contraire à l'opinion comm une dans le but de surprendre, d'inviter à la réflexion .Ex : " Le pénible fardeau de n'avoir rien à faire. » (Boileau) L'oxymore : il réunit à l'intérieur d'une même expression deux mots dont le sens est apparemment incompatible. Ex : " cette obscure clarté qui tombe des étoiles... » (Corneille) III. Les figures de substitution : La périphrase : elle désigne un personnage ou un objet par une de ses caractéristiques, sans le nommer. Ex : " le dieu des Enfers » désigne Pluton dans la mythologie. La métonymie : elle remplace un élément par un autre élément appartenant au même ensemble logique. Ex : - la matière pour l'objet : le fer désigne l'épée. - le contenant pour le contenu : boire un verre. - L'auteur pour son oeuvre : un Van Gogh. Lorsqu'on désigne la partie pour le tout ou le tout pour la partie, on parle plutôt de synecdoque. Ex : " Mon bras qu'avec respect toute l'Espagne admire... » (Corneille) IV. Les figures par amplification ou atténuation : L'hyperbole : c'est une exagération dans le choix des mots. Ex : E. Rostand compare, de façon hyperbolique, le nez de Cyrano à une péninsule L'anaphore : on répéte le(s) même(s) mot(s) en tête de phrases ou de vers successifs. Ex : " Rome, l'unique objet de mon ressentiment ! Rome à qui vient ton bras d'immoler mon amant ! Rome qui t'a vu naître, et que ton coeur adore ! Rome enfin que je hais parce qu'elle t'honore ! (Corneille) La grad ation : elle ordonne les termes d'un énoncé de maniè re croissante ou décroissante, créant une dramatisation. Ex : " C'est un pic, c'est un cap, que dis-je un cap, c'est une péninsule ! » (E. Rostand) La litote : elle dit le moins pour suggérer le plus. Ex : " Va, je ne te hais point. » = Chimène laisse entendre à Rodrigue qu'elle l'aime. (Corneille) L'euphémisme : il atténue l'expression d'une idée ou d'un sentiment pour en gommer le caractère déplaisant. Ex : " rendre le dernier soupir » = mourir La prétérition : elle consiste à affirmer qu'on ne va pas parler de quelque chose alors qu'on est en train de le faire.Ex : " Je ne suis pas venu en ces lieux pour voir le ténébreux Tartare, ni pour enchaîn er par se s trois gorges, hérissées de serpents, le mo nstre qu'enfanta Méduse. » (Ovide) Il faut ajouter une figure de construction particulière : Le chiasme : il réunit quatre termes en inversant leur disposition selon le schéma ab / ba. Ex : " Ces murs maudits par Dieu, par Satan profanés. » (Hugo) Cette figure peut se combiner avec l'antithèse. Ex : " Et l'on voit de la flamme aux yeux des jeunes gens,/Mais dans l'oeil du vieillard on voit de la lumière. » (Hugo)

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