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Les Fleurs du mal 19 Serré, fourmillant, comme un million d'helminthes, Dans nos cerveaux ribote un peuple de Démons, Et, quand nous respirons, la Mort 

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Charles Baudelaire LES FLEURS DU MAL Les fleurs du mal ; Les épaves ; Bribes ; relevé de variantes par Antoine Adam (1857-1861) Édition du groupe 

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Les Fleurs du mal sont alors une sorte de voyage qui comporte six étapes - Spleen et Idéal (85 poèmes) : déchirure du poète entre une aspiration vers un " Idéal " 

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MA FLEUR SPIRITUELLE A Charles Baudelaire En soie d'ange Ivre d'odeur de fleur, entre chaleur du mal Je rappelle en torpeur D'ambroisie L'amour

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Andreas Romeborn Examinator: Britt-Marie Karlsson Rapport nr: xx (ifylles ej av studenten/studenterna Nyckelord: Baudelaire couleur Les Fleurs du Mal 

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Les Fleurs du Mal » est un recueil de poèmes de Charles Baudelaire qui in- tègre la Spleen et idéal, tableaux parisiens, le vin, fleurs du mal, révolte, la mort

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" Sans théorie révolutionnaire, pas de mouvement révolutionnaire. » (Lénine, 1902, Que faire ?)

Perspectives culturelles

Transformation de la France

Charles Baudelaire

Les Fleurs du mal (1861)

Petits poèmes en prose - Le Spleen de Paris (1869) suivi de Honoré de Balzac - Le Chef-d'oeuvre inconnu (1831) Parti Communiste Marxiste-Léniniste-Maoïste de France

Perspectives culturelles

Présentation

Il existe en France un gigantesque malentendu sur Charles Baudelaire, un malentendu exprimé par

exemple en février 2012 par Marine Le Pen : " Le livre sur ma table de chevet, ce sont les Fleurs du mal

de Baudelaire et je ne suis pas une droguée syphilitique. » Telle est la triste image accordée à Charles

Baudelaire par l'idéologie dominante : il ne serait qu'un demi-fou, consommant du haschisch et de

l'opium, écrivant des poètes hallucinés dont le sens échappe nécessairement, lui-même ne vivant que dans

une grande dépression, une grande détresse.

Une telle vision est, bien entendu, erronée, elle est le fruit d'une reconstruction de la ifigure de Charles

Baudelaire, sans juste compréhension de son époque, de la culture de son époque, de l'idéologie

dominante. En réalité, Charles Baudelaire était particulièrement critique des drogues, sa seule

perspective étant la quête esthétique de l'idéal. Il est souvent présenté comme quelqu'un préifigurant le

symbolisme, cependant il est surtout une grande ifigure du romantisme. S'il fallait déifinir Charles

Baudelaire, alors il faudrait dire : c'est un romantique. Il voit bien que la bourgeoisie qui domine se

moque de l'esthétique, même si certains esprits jouent aux mécènes. Alors il cherche dans les marges une

certaine vérité, à défaut de la rechercher dans le prolétariat - c'est là qu'il est un romantique et non

quelqu'un ayant le même parcours que Karl Marx (né en 1818, Charles Baudelaire étant né en 1821).

Charles Baudelaire explique ainsi que : " Le beau est toujours bizarre. Je ne veux pas dire qu'il soit

volontairement, froidement bizarre, car dans ce cas il serait un monstre sorti des rails de la vie. Je dis

qu'il contient toujours un peu de bizarrerie, de bizarrerie non voulue, inconsciente, et que c'est cette

bizarrerie qui le fait être particulièrement le Beau. »

Cela l'amène d'un côté à l'idéalisme le plus complet, à la croyance d'un monde mystique parallèle -

comme dans " Correspondances », dont le principe est emprunté au mystique suédois Emmanuel

Swedenborg (1688-1772), et dont la conception est expliquée de manière extrêmement approfondie dans

le roman Séraphîta d'Honoré de Balzac, qui est pratiquement une oeuvre de philosophie très avancée,

d'une grande complexité. Parfois, Charles Baudelaire utilise la mise en avant des aspects négatifs pour

souligner la dimension positive - une démarche tout à fait mystique, celle d'une certaine interprétation

de la Kabbale juive, reprise par des courants magico-religieux. C'est particulièrement apparent dans le

poème " Une charogne », où l'on a l'impression fausse que Charles Baudelaire célèbre un cadavre

pourrissant, alors que les derniers vers montrent qu'il célèbre le caractère éternel de la personne, de son

âme, au-delà du corps. Il est vrai qu'ici Charles Baudelaire a, comme on dit, tendu le bâton pour se faire

battre, et son mysticisme le fait aisément passer pour quelqu'un du même ressort que le protagoniste du

roman Le Horla de Guy de Maupassant.

Toutefois, sa situation amène aussi Charles Baudelaire à une critique sociale, au nom du beau, qui tend

nettement à rejoindre les exigences du marxisme. Dans " Le mauvais vitrier », si Charles Baudelaire a

une attitude personnelle préifigurant clairement la posture fasciste, sa critique du vitrier a une résonance

communiste : " Enifin il parut : j'examinai curieusement toutes ses vitres, et je lui dis : " - Comment ?

vous n'avez pas de verres de couleur ? des verres roses, rouges, bleus, des vitres magiques, des vitres de

paradis ? Impudent que vous êtes ! vous osez vous promener dans des quartiers pauvres, et vous n'avez

pas même de vitres qui fassent voir la vie en beau ! » »

Charles Baudelaire est ainsi un véritable romantique, avec deux aspects très prononcés, qui s'expriment

ifinalement dans Les Fleurs du mal particulièrement " esthète » et mystico-religieux, et un Spleen de

Paris qui conifine parfois à un réalisme brillant. En ce sens, Charles Baudelaire présente d'une manière

certaine les contradictions de l'artiste dans la société bourgeoise : la position de l'artiste, qui vit aux

dépens de la bourgeoisie et de son idéalisme mais tente d'aller plus loin et d'être concret, est celle du

peintre de la nouvelle Le Chef-d'oeuvre inconnu d'Honoré de Balzac. Sans doute que pour comprendre

Charles Baudelaire, et tous les romantiques, il faut commencer par cette nouvelle, tout au moins pour

comprendre véritablement leur exigence d'absolu et leur échec idéaliste. Après, on pourra s'interroger sur

la nature de leur mysticisme, justement présenté par Honoré de Balzac dans le roman Séraphîta. Mais ce2222222

Charles Baudelaire - Les Fleurs du Mal

Charles Baudelaire - Petits poèmes en prose (Le Spleen de Paris)

serait ne pas comprendre la double nature des romantiques d'en faire simplement des idéalistes : leur

quête d'absolu contient indéniablement une exigence de vérité dans la réalité sociale.

Table des matières

Charles Baudelaire - Les Fleurs du mal.....5

AU LECTEUR......................................................5 SPLEEN ET IDÉAL.............................................6 I. BÉNÉDICTION...........................................6 II. L'ALBATROS............................................7 III. ÉLÉVATION.............................................8

IV. CORRESPONDANCES............................8

VI. LES PHARES...........................................9 VII. LA MUSE MALADE...............................9 VIII. LA MUSE VÉNALE............................10 IX. LE MAUVAIS MOINE............................10 X. L'ENNEMI...............................................10 XI. LE GUIGNON.........................................10 XII. LA VIE ANTÉRIEURE........................10

XIII. BOHÉMIENS EN VOYAGE................11

XIV. L'HOMME ET LA MER......................11

XV. DON JUAN AUX ENFERS..................11

XVI. CHÂTIMENT DE L'ORGUEIL...........11

XVII. LA BEAUTÉ.......................................12 XVIII. L'IDÉAL............................................12 XIX. LA GÉANTE........................................12 XX. LE MASQUE.........................................13 XXI. HYMNE À LA BEAUTÉ.....................13

XXII. PARFUM EXOTIQUE.......................14

XXIII. LA CHEVELURE..............................14

XXVI. SED NON SATIATA.........................15

XXVIII. LE SERPENT QUI DANSE...........15

XXIX. UNE CHAROGNE............................16

XXX. DE PROFUNDIS CLAMAVI..............16

XXXI. LE VAMPIRE....................................17

XXXIII. REMORDS POSTHUME...............17

XXXIV. LE CHAT........................................17 XXXV. DUELLUM.......................................18 XXXVI. LE BALCON...................................18 XXXVII. LE POSSÉDÉ................................18

XXXVIII. UN FANTÔME............................19XXIX.............................................................19

XL. SEMPER EADEM.................................20 XLI. TOUT ENTIÈRE..................................20

XLIII. LE FLAMBEAU VIVANT.................20

XLIV. RÉVERSIBILITÉ...............................21 XLV. CONFESSION.....................................21

XLVI. L'AUBE SPIRITUELLE....................22

XLVII. HARMONIE DU SOIR.....................22

XLVIII. LE FLACON....................................22 XLIX. LE POISON.......................................23 L. CIEL BROUILLÉ.....................................23 LI. LE CHAT.................................................23 LII. LE BEAU NAVIRE................................24

LIII. L'INVITATION AU VOYAGE.............24

LIV. L'IRRÉPARABLE................................25 LV. CAUSERIE.............................................25

LVI. CHANT D'AUTOMNE.........................26

LVII. À UNE MADONE...............................26

LVIII. CHANSON D'APRÈS-MIDI..............27

LIX. SISINA..................................................27

LX. FRANCISCAE MEAE LAUDES...............27

LXI. À UNE DAME CRÉOLE.....................28

LXII. MOESTA ET ERRABUNDA..............28

LXIII. LE REVENANT................................29

LXIV. SONNET D'AUTOMNE....................29

LXV. TRISTESSES DE LA LUNE...............29

LXVI. LES CHATS.......................................29 LXVII. LES HIBOUX...................................30 LXVIII. LA PIPE..........................................30 LXIX. LA MUSIQUE....................................30 LXX. SÉPULTURE.......................................30

LXXI. UNE GRAVURE FANTASTIQUE....30

LXXII. LE MORT JOYEUX.........................31

LXXIII. LE TONNEAU DE LA HAINE......31

LXXIV. LA CLOCHE FÊLÉE......................31 LXXV. SPLEEN............................................31 LXXVI. SPLEEN..........................................31 LXXVII. SPLEEN.........................................32 LXXVIII. SPLEEN........................................32 LXXIX. OBSESSION....................................323

Perspectives culturelles

LXXX. LE GOÛT DU NÉANT....................33

LXXXI. ALCHIMIE DE LA DOULEUR......33

LXXXII. HORREUR SYMPATHIQUE........33

LXXXIII. L'HÉAUTONTIMOROUMÉNOS.33

LXXXIV. L'IRRÉMÉDIABLE......................34 LXXXV. L'HORLOGE.................................34 TABLEAUX PARISIENS....................................35 LXXXVI. PAYSAGE.....................................35 LXXXVII. LE SOLEIL..................................35

LXXXVIII. À UNE MENDIANTE ROUSSE

LXXXIX. LE CYGNE...................................36

XC. LES SEPT VIEILLARDS......................37

XCI. LES PETITES VIEILLES....................38

XCII. LES AVEUGLES.................................39 XCIII. À UNE PASSANTE...........................39

XCIV. LE SQUELETTE LABOUREUR......40

XCV. LE CRÉPUSCULE DU SOIR.............40

XCVI. LE JEU..............................................41

XCVII. DANSE MACABRE.........................41

XCVIII. L'AMOUR DU MENSONGE..........42

CI. BRUMES ET PLUIES............................43 CII. RÊVE PARISIEN..................................43

CIII. LE CRÉPUSCULE DU MATIN...........44

LE VIN................................................................44 CIV. L'ÂME DU VIN...................................44

CV. LE VIN DE CHIFFONNIERS...............45

CVI. LE VIN DE L'ASSASSIN.....................45

CVII. LE VIN DU SOLITAIRE....................46

CVIII. LE VIN DES AMANTS.....................46

FLEURS DU MAL..............................................46

CIX. LA DESTRUCTION............................46

CX. UNE MARTYRE...................................47 CXI. FEMMES DAMNÉES..........................47

CXII. LES DEUX BONNES SOEURS...........48

CXIII. LA FONTAINE DE SANG................48

CXIV. ALLÉGORIE.....................................48 CXV. LA BÉATRICE...................................49

CXVI. UN VOYAGE À CYTHÈRE.............49

CXVII. L'AMOUR ET LE CRÂNE..............50

CXVIII. LE RENIEMENT DE SAINT

CXX. LES LITANIES DE SATAN................51PRIÈRE.........................................................52

LA MORT...........................................................52

CXXI. LA MORT DES AMANTS................52

CXXII. LA MORT DES PAUVRES.............52

CXXIII. LA MORT DES ARTISTES...........53

CXXIV. LA FIN DE LA JOURNÉE............53

CXXV. LE RÊVE D'UN CURIEUX.............53

CXXVI. LE VOYAGE...................................53

Les 6 poèmes des Fleurs du mal censurés.56

SPLEEN ET IDÉAL...........................................56 XX. LES BIJOUX.........................................56 XXX. LE LÉTHÉ..........................................56

XXXIX. À CELLE QUI EST TROP GAIE..57

FLEURS DU MAL..............................................57 LXXX. LESBOS............................................57

LXXXI. FEMMES DAMNÉES.....................58

LXXXVII. LES MÉTAMORPHOSES DU

Charles Baudelaire - Petits poèmes en

I. L'ÉTRANGER...........................................61

II. LE DÉSESPOIR DE LA VIEILLE..........61

III. LE CONFITEOR DE L'ARTISTE.........62

IV. UN PLAISANT.......................................62

V. LA CHAMBRE DOUBLE........................62

VI. CHACUN SA CHIMÈRE........................64 VII. LE FOU ET LA VÉNUS.......................64

VIII. LE CHIEN ET LE FLACON...............64

IX. LE MAUVAIS VITRIER.........................65

X. À UNE HEURE DU MATIN...................66

XI. LA FEMME SAUVAGE ET LA PETITE-

XII. LES FOULES.........................................67 XIII. LES VEUVES.......................................68

XIV. LE VIEUX SALTIMBANQUE.............69

XV. LE GÂTEAU.........................................70 XVI. L'HORLOGE........................................71

XVII. UN HÉMISPHÈRE DANS UNE

XVIII. L'INVITATION AU VOYAGE..........72

XIX. LE JOUJOU DU PAUVRE..................74

XX. LES DONS DES FÉES..........................74 XXI. LES TENTATIONS..............................75

XXII. LE CRÉPUSCULE DU SOIR.............77

XXIII. LA SOLITUDE..................................78 XXIV. LES PROJETS..................................784444444

Charles Baudelaire - Les Fleurs du Mal

Charles Baudelaire - Petits poèmes en prose (Le Spleen de Paris)

XXV. LA BELLE DOROTHÉE....................79

XXVI. LES YEUX DES PAUVRES.............80

XXVIII. LA FAUSSE MONNAIE.................83

XXIX. LE JOUEUR GÉNÉREUX................83

XXX. LA CORDE.........................................85 XXXI. LES VOCATIONS.............................87 XXXII. LE THYRSE....................................89 XXXIII. ENIVREZ-VOUS............................89 XXXIV. DÉJÀ !............................................90 XXXV. LES FENÊTRES..............................90

XXXVI. LE DÉSIR DE PEINDRE...............91

XXXVII. LES BIENFAITS DE LA LUNE...91

XXXVIII. LAQUELLE EST LA VRAIE ?...91

XXXIX. UN CHEVAL DE RACE.................92

XL. LE MIROIR............................................92XLI. LE PORT..............................................92

XLII. PORTRAITS DE MAÎTRESSES........93

XLIII. LE GALANT TIREUR......................95

XLIV. LA SOUPE ET LES NUAGES..........95

XLV. LE TIR ET LE CIMETIÈRE..............95

XLVI. PERTE D'AURÉOLE.........................96

XLVII. MADEMOISELLE BISTOURI.........96

XLVIII. ANYWHERE OUT OF THE

XLIX. ASSOMMONS LES PAUVRES !.......98

L. LES BONS CHIENS...............................100

Honoré de Balzac - Le Chef-d'oeuvre

I. Gillette.....................................................102quotesdbs_dbs5.pdfusesText_10