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Les fleurs du mal est l'œuvre majeure de Charles Baudelaire : il s'agit d'un recueil de poèmes, publié pour la première foi le 23 juin 1857 et réédité en 1861

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- Mener l'étude d'un poème lyrique à l'aide des outils d'analyse appropriés - Consolider les savoirs techniques, versification et rhétorique (figures de style), pour

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LES FLEURS DU MAL » Introduction Poète de génie et amateur de peinture et de musique, Charles Baudelaire célébra dans ses poèmes la beauté de l'art

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Les Fleurs du mal sont alors une sorte de voyage qui comporte six étapes - Spleen et Idéal (85 poèmes) : déchirure du poète entre une aspiration vers un " Idéal "

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de ses plus beaux poèmes des ''Fleurs du mal'' : ''L'albatros'' (voir, dans le site, Baudelaire est fondée sur l'analyse du Mal, dépravation satanique du goût de

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Les fleurs du mal est l'œuvre majeure de Charles Baudelaire : il s'agit d'un recueil de poèmes, publié pour la première foi le 23 juin 1857 et réédité en 1861

L'édition du 1857 comprenait 100 poèmes, divisés en cinq sections : Spleen et Idéal, Les fleurs du

mal, La révolte, Le vin et La mort. Cette édition a été immédiatement censurée, parce que les

thèmes traités et le titre original, Les Lesbiennes, ont suscités le scandale. L'auteur et l'éditeur ont

été cités pour outrage à la religion et à la morale. Puis ils ont été innocentés de l'accusation

d'outrage à la religion, mais ils ont été condamnés à une amende et à supprimer six poèmes pour

" outrage à la morale publique et aux bonnes moeurs ».

En 1861 une nouvelle version a été publiée : Baudelaire a supprimées les six lyriques accusé

d'outrage, en ajoutant 35 nouveaux poèmes et une nouvelle section, intitulé Tableaux parisiens.

Le recueil comprend aussi un prologue titré Au lecteur : il s'agit d'une sorte de pacte de lecture qui

met l'accent sur la fraternité des hommes dans la déchéance. Les hommes se sentent solidaires

devant la misère, la sottise, la lâcheté, l'ennui et le mal de vivre.

Les fleurs du mal est l'une des plus célèbres oeuvres du XIX siècle, qui a ouvert les portes à la

modernité. On y trouve un nouveau stéréotype de poète : le poète maudit, qui s'enferme en soi-

même, en vénérant les plaisirs charnels et en décrivant da condition de souffrance et douleur. Pour

Baudelaire, le recueil doit être vu comme un voyage imaginaire que le poète fait vers l'enfer de la

vie. C'est surtout dans la section Spleen et Idéal que le poète exprime son malaise existentiel. Cette

section, qui comprend les poèmes du premier jusqu'au LXXXV, expose longuement la situation du

poète, écartelé entre l'aspiration à la pureté, la perfection de l'Idéal et le poids du Spleen, un mot

anglais qui désigne une forme incurable et douloureuse d'ennui. Dans l'Angleterre du XVII siècle,

le Spleen désigne la rate " siège des humeurs noires » ; elle indique par conséquent la mélancolie.

Le terme arrive en France au siècle suivant. Diderot, Chateaubriand, Vigny, Musset et Hugo en on

fait usage. Mais le terme devient célèbre pendant le Décadentisme avec Baudelaire. Le Spleen

décadent suggère l'idée de la nature sensible du poète et de son incapacité de s'adapter. Les poèmes

qui prennent le nom dès cet état d'âme sont quatre. Le dernier est surement le plus célèbre. Dès ce

poème on voit la condition d'extranéité à la vie du poète, qui se sent étrange dans un monde que le

refus : dans se poème c'est la terre entière qui devient la cellule d'où le poète ne peut pas s'évader.

Spleen IV

Quand le ciel bas et lourd pèse comme un couvercle Sur l'esprit gémissant en proie aux longs ennuis,

Et que de l'horizon embrassant tout le cercle

Il nous verse un jour noir plus triste que les nuits; Quand la terre est changée en un cachot humide,

Où l'Espérance, comme une chauve-souris,

S'en va battant les murs de son aile timide

Et se cognant la tête à des plafonds pourris; Quand la pluie étalant ses immenses traînées

D'une vaste prison imite les barreaux,

Et qu'un peuple muet d'infâmes araignées

Vient tendre ses filets au fond de nos cerveaux,

Des cloches tout à coup sautent avec furie

Et lancent vers le ciel un affreux hurlement,

Ainsi que des esprits errants et sans patrie Le rcuilt'ac n i' uc'aysdiac s'psoac ro i' iat'at rte ésac éairt'assa trsac ro o'os trso ye iat'at s'pso'rc se loatysoet ro eis ycrcaac o

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Qui se mettent à geindre opiniâtrement.

- Et de longs corbillards, sans tambours ni musique,

Défilent lentement dans mon âme; l'Espoir,

Vaincu, pleure, et l'Angoisse atroce, despotique,

Sur mon crâne incliné plante son drapeau noir. Dans la première strophe on sent le ciel qui opprime et qui écrase : il ressemble comme " un

couvercle » (vers 1) qui ferme l'horizon et donne une sensation de tristesse et d'étouffement. Dans

la deuxième strophe on a plusieurs images désagréables, qui donnent un sens de horreur, humidité,

mort e décomposition. Ces images sont le " cachot humide » (vers 5), la " chauve-souris » (vers 6)

et les " plafonds pourris » (vers 8). La troisième strophe on donne une sensation de claustrophobie,

soulignée par les mots " prison » (vers 10) et " barreaux » (vers 11). Les trois premières strophes

sont toutes introduites par la répétition obsédante de " quand », qui marque les phases du crescendo

de la crise. On arrive à l'apogée de la crise quand " Des cloches tout au coup sautent avec furie »

(vers 13), et on a la chute : le poète est terrassé et écrasé. C'est la victoire de l' " Angoisse » (vers

19) sur lui. Il ne peut plus combattre, il peut seulement incliner le crâne parce qu'il n'y a pas aucune

possibilité d'évasion. Seulement la mort pourra apaiser cette crise de nerfs.

Donc les thèmes principaux du poème sont la difficulté de vivre, la mort (" E des longs corbillards

sans tambour ni musique, / Défilent lentement dans mon âme » ; vers 17-18), l'ennui mortelle

(" Sur l'esprit gémissant en proie aux longs ennuis » ; vers 2) et le male de vivre de l'artiste, qui est

battu par l'angoisse et par la dépression et ne peut pas s'enfuir de cette condition de vie. Pour

Baudelaire la seule solution pour parvenir au bien-être ce sont les drogues.Le rcuilt'ac n i' uc'aysdiac s'psoac ro i' iat'at rte ésac éairt'assa trsac ro o'os trso ye iat'at s'pso'rc se loatysoet ro eis ycrcaac o