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Tes yeux rendent jaloux le ciel d'après la pluie Le verre n'est L'iris troué de noir plus bleu d'être endeuillé Louis Aragon, Les Yeux d'Elsa, 1942 Le front

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Les Yeux d'Elsa - Louis Aragon Tes yeux sont si profonds qu'en me penchant pour boire J'ai vu tous les soleils y venir se mirer S'y jeter à mourir tous les 

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Pédagogie différenciée sur « Les yeux d'Elsa », Louis Aragon Texte tiré du livre unique de 2nde, Terres Littéraires, Hatier 2011 Phase 1 : classe entière

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Autant qu'un chant d'amour, ce poème-somme est une quête pas- sionnée de l' avenir S'il procède d'autres livres d'Aragon, il éclaire aussi ceux qui le suivent, 

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I- Etude du recueil Les yeux d'Elsa de Louis Aragon, 1942 (Seghers, Poésie Lecture analytique n°1 : Aragon, « Les yeux d'Elsa » pp 31-32 1 5 10 15 20

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d'Aragon, du Cantique à Elsa (1941) et Les Yeux d'Elsa, au dernier grand recueil , Le Fou d'Elsa (1963) Dans le poème « C'est si peu dire que je t'aime » 

Relire le Fou dElsa de Louis Aragon - Érudit

Aucune réponse monologique n'arrive à résoudre la tension ou la dissonance de l'univers figurativisé de ce texte Forme-sens, dans le Fou d'Elsa , la polyphonie 

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Le Fou d'Elsa est un recueil de poèmes de Louis Aragon publié en 1964, où le poète amoureux d'Elsa, exprime dans certains poèmes son désir de la retrouver

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Tous droits r€serv€s D€partement des litt€ratures de l'Universit€ Laval, 1995

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Perron, P. (1995). Relire

le Fou d€Elsa de Louis Aragon. 28
(1),

69...82. https://doi.org/10.7202/501111ar

R€sum€ de l'article

Dans ce travail nous explorons l'articulation, le d€ploiement, le timbre, le grain, ou encore la polyphonie des voix multiples qui ponctuent et orchestrent ce long et complexe po†me de plus de quatre cent cinquante pages, couvrant plus de cinq si†cles d'histoire et traitant de diverses cultures d'origine europ€enne et arabe inextricablement imbriqu€es. Bien que le concept de polyphonie doive beaucoup " Bakhtine qui s'en est surtout servi dans ses analyses du roman, nous l'infl€chissons afin de tenir compte du jeu du tourniquet de voix qui se font €cho lors du d€vidage de la narration de ce po†me. Aucune r€ponse monologique n'arrive " r€soudre la tension ou la dissonance de l'univers figurativis€ de ce texte. Forme-sens, dans le Fou d'Elsa la polyphonie n'est pas le simple relais d'une profusion de points de vue, mais participe plut‡t " la fois " l'historicit€ individuelle et collective, ancienne et moderne, imaginaire et symbolique, et produit, dans sa sp€cificit€, les sens et les formes d'une culture donn€e, son livre ouvert.

RELIRE LE FOU DELSA DE LOUIS ARAGON

Paul

Perron

Témoignag

e d'u n amou r san s borne s pou r Eis a

Triolet

le Fou d'Eisa d'Arago n qu i s e manifest e

égalemen

t comm e l'inscriptio n d u trac d'u n

êtr

e pri s dan s le s ret s d'un e histoire d e l'histoir e qu'i l tent e d e restitue r mai s qui e n fait l e reconstitue l e happ e e t l'inscri t dan s u n temp s d u véc u immédia t a fai t coule r beaucou p d'encr e e t a confond u nombr e d e critique s pa r s a complexit e t s a difficult d e lecture voir e mêm e d e décryptage Notr e intentio n ic i n'es t pa s d e réduir e l'oeuvr e a u micro-récit o u a u programm e narrati f d e so n titre sort e d e mis e e n abym e d e l a fabl e de s relation s interpersonnelles mai s plutô t d'explore r l'articulation l e déploiement l'espace l e timbre l e grain o u encor e l a polyphoni e l de s voi x multiple s qu i ponctuen t e t orchestren t l e text e dè s so n ouverture

Vouloi

r classe r ce t ouvrage qu'Arago n lui-mêm e su r l a pag e d e couvertur e qualifi e d e poèm e selo n de s critère s historique s e t chronologique s afi n d e l e situe r pa r rappor t d'autre s s'avèr e u n exercic e plutô t stéril e dan s l a mesur e où protéiforme celui-c i

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e dan s so n ensembl e l'ax e conventionne l e t contraignan t de s règle s fixe s d e l a versifica tio n française d u narrati f e t d u descriptif 2 S a poéticit n'es t aucunemen t garanti e pa r l a repris e de s forme s e t de s contenu s imposé s pa r u n genr e particulier C'es t davantag e so n 1 D e no s jour s cett e expressio n es t largemen t utilisé e dan s le s

étude

s bakhtinienne s pou r désigne r un e form e d'écritur e d u roma n qu iquotesdbs_dbs47.pdfusesText_47