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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL
UNESATIRE DE L'OBJECTIVATION :
CHANTAL MICHEL,
J\IOELANIE BONAJO ET LEE MA TERAZZI
MÉMOIRE
PRÉSENTÉ
COMJ\IOE EXIGENCE PARTIELLE
DE LA MAÎTRISE EN HISTOIRE DE L'ART
PARVÉRONIQUE BOlLARD
AOÛT2014
UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL
Service des bibliothèques
Avertissement
La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 -Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que "conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorisel'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des
copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.»REMERCIEMENTS
Je tiens à remercier Thérèse St-Gelais, ma directrice de recherche, qui a su me guider tout au
long du parcours en m'aidant à préciser ma pensée. Son implication dans une multitude de projets hors des murs de l'université, sa passion et son ouverture d'esprit sont des qualités inspirantes. J'aimerais aussi remercier vivement mes collègues du collectif VIVARIUM. Depuis notre première rencontre, vous n'avez jamais cessé de pousser mes réflexions, mes idées. Vousm'avez donné l'occasion de sortir hors de ma zone de confort et grâce à notre collaboration,
ce mémoire s'est vu bonifié. Un énorme merci à mes parents qui m'ont soutenu dans mes choix et m'ont permis d'accéder aux études supérieures sans tracas. Merci aussià ma soeur, Marie-Christine, pour tous ses
conseils et toutes les pistes de réflexion sur lesquelles elle a su m'apporter.Finalement, merci
à Vincent qui a su m'épauler et me motiver au quotidien.TABLE DES MATIÈRES
TABLE DES MATIÈRES
....................................................................................................... iii
LISTE DES FIGURES .
............................................................................................................. v
RÉSUMÉ ................................................................................................................................ viii
INTRODUCTION ..................................................................................................................... 1
CHAPITRE I
CHANTAL MICHEL, MELANIE
BONAJO ET LEE MA TERAZZI.. ................................... 71. 1 Chantal Michel (1968 - ) ............................................................................................ 7
1. 2 Melanie Bonajo ( 1978 -) ......................................................................................... 11
1. 3 Lee Materazzi ( 1982 -) ............................................................................................ 15
1. 4 Conclusion. Mise en commun des diverses artistes ................................................. 19
CHAPITRE II
LA SATIRE: LES NORMES SOCIALES, L'IRONIE ET LA PARODIE ........................... 212. 1 Satire ........................................................................................................................ 21
2. 2 Normes sociales ....................................................................................................... 33
2. 3 Ironie ...................................
..................................................................................... 392. 4 Satire versus parodie
................................................................................................ 422. 5 Conclusion .....
........................................................................................................... 46
CHAPITRE III
LES NORMES
DE GENRES ET LEURS EFFETS OPPRESSIFS ...................................... .483. 1. 1 Féminisme ......................................................................................................... 48
3.1. 2 Le genre ....................................................................................... , ................... 50
3. 2 Les normes de genre ................................................................................................ 56
3. 3La construction du corps genré ................................................................................. 59
3. 4 Performativité du genre ...............................
.............................................................. 663. 5 Effets néfastes des normes de genre
......................................................................... 683. 6 Conclusion ..........................
...................................................................................... 75CHAPITRE IV
UNE SATIRE
DE L'OBJECTIVATION. ÉTUDE DE CAS ................................................. 774. 1. 1 Détournement du discours sur le corps-objet .
....................................................... 78 4.1. 2 Impossible corrélation ........................................................................
............... 844. 2. 1 Appropriation des codes de l'objectivation, le
body-ism ...................................... 85 IV4. 2. 2 Non-instrumentalisation de la sexualité ............................................................ 87
4. 3. 1
La photographie comme médium de l'objectivation ........................................... 914. 3. 2 La photographie comme médium de subjectivation ........................................ 93
4. 4 Versus Allen Jones .................................................................................................... 97
4. 5 Conclusion. Une satire de l'objectivation ............................................................... 1 00
CONCLUSION
..................................................................................................................... 103
ANNEXE .............................................................................................................................. 111
BffiLIOGRAPHIE ................................................................................................................ 153
LISTE DES FIGURES
Fig. 1 Chantal Michel, Hôtel Scribe n° 7, 1999, photographie couleur sur aluminium, 95 x95 cm ..................................................................................................................... 1 11
Fig. 2 Chantal Michel, Hôtel Scribe n° 8, 1999, photographie couleur sur aluminium,95 x 95 cm ..................................................................................................................... 1 12
Fig. 3 Chantal Michel, Das Puppenhaus n° 5, 1999, photographie couleur sur aluminium,120 x 120 cm ................................................................................................................. 113
Fig. 4
Chantal Michel, Das Puppenhaus
n7, 1999, photographie couleur sur aluminium,
120 x 120 cm ................................................................................................................. 114
Fig. 5
Chantal Michel, Das historische Gedtichtnis mit seiner toten Zeit ist die Zukunftn° 2, 2005, photographie couleur sur aluminium, 128 x 150 cm ................................... 115
Fig. 6
Chantal Michel, Das historische Gedtichtnis mit seiner toten Zeit ist die Zukunft n8, 2005, photographie couleur sur aluminium, 128 x 150 cm ................................... 116
Fig. 7
Chantal Michel, Der stille Gast n° 7, 2006, photographie couleur sur aluminium,150 x 120 cm ................................................................................................................. 117
Fig. 8
Chantal Michel, Der stille Gast n° 11, 2006, photographie couleur sur aluminium,150x 120cm ................................................................................................................. 118
Fig. 9
Chantal Michel, Der stille Gast n
12, 2006, photographie couleur sur aluminium,
150x 120cm ................................................................................................................. 119
Fig.10 Chantal Michel, Der stille Gast n° 14, 2006, photographie couleur sur aluminium,
150 x 120 cm ................................................................................................................. 120
Fig. 11 Melanie Bonajo, Furniture Bandage-Anne. 2007-2009, photographie couleur, 69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie. 2009. Furniture Bondage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 1. ....................................................................................... 121
Fig. 12 Melanie Bonajo, Furniture Bondage-Hanna, 2007-2009, photographie couleur,69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 2 ........................................................................................ 122
Fig.13 Melanie Bonajo, Furniture Bandage-Marlous, 2007-2009, photographie couleur,
69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bandage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 4 ........................................................................................ 123
Fig. 14 Melanie Bonajo, Furniture Bondage-Lydia, 2007-2009, photographie couleur,69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
VlPress: Liège (Belgique), p. 5 ........................................................................................ 124
Fig.15 Melanie Bonajo, Furniture Bondage-Linda, 2007-2009, photographie couleur,
69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press : Liège (Belgique),
p. 7 ........................................................................................ 125 Fig.16 Melanie Bonajo, Furniture Bondage-Kinga, 2007-2009, photographie couleur,
69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 10 ...................................................................................... 126
Fig.17 Melanie Bonajo, Furniture Bondage-Nora, 2007-2009, photographie couleur,
69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 11 ...................................................................................... 127
Fig.18 Melanie Bonajo, Furniture Bondage-Renée, 2007-2009, photographie couleur,
69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 13 ...................................................................................... 128
Fig.19 Melanie Bonajo, Furniture Bondage-Katja, 2007-2009, photographie couleur,
69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 14 ...................................................................................... 129
Fig.20 Melanie Bonajo, Furniture Bondage-Prissilia, 2007-2009, photographie couleur,
69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 15 ...................................................................................... 130
Fig. 21 Melanie Bonajo, Furniture Bondage -Aileen, 2007-2009, photographie couleur,69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press : Liège (Belgique),
p. 18 ...................................................................................... 131 Fig. 22 Melanie Bonajo, Furniture Bondage -Janneke, 2007-2009, photographie couleur,69.8 x 49.5 cm. Reproduite dans Bonajo, Melanie.
2009. Furniture Bondage. Kodji
Press: Liège (Belgique), p. 20 ...................................................................................... 132
Fig.