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Chapitre VII : La diffusion de la musique électroacoustique 287 conventionnel de description et de classement des sons : ainsi peuvent-ils pénétrer le connait les ouvrages fignolés, presque classiques dans leurs formes, et d'une finition

5 mar 2018 · 1854 à Leipzig, Hanslick2 dit à propos de la musique descriptive qu'elle relève de l'illusion Le pavillon Phillips en cours de finition en 1958

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Voici quelques pistes pour vous aider à écouter une pièce musicale : Il est intéressant d'attirer Les quatre saisons ne ressemblent plus guère à la description qu'en faisait en Après plusieurs jours de séchage, il reste à faire les finitions

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description de l'objet sonore à travers l'écoute réduite est en réalité le niveau neutre finition (figure 1 22, page 53 en haut), mais plus basse sera la fréquence

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neutre est descriptive, l'analyse poïétique est interprétative: descriptives et évocatrices de la musique, ces auteurs finition synthétique qu'en propose le

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i J mich.l chion

9uy r.ib.l

las musiqu.s

61.ctroacoustiqu.s

ltMaGRM iilisud Du centre de cette radiation sortira le son naturel de la Réalité se répercutant simultanément comme des milliers de tonnerres. Ceci est le son naturel de ton propre et véritable être. Ne sois pas subjugué, ni ni craintif. (Bardo

ThOdol, ou Livre des Morts Thibétain. )

ImprImé en France

@C.Y. CHAUDOREILLE -EDISUD -AIx-en-Provence -1976 l, 1 '1 j 1 1

TABLE DES MATIERES

A vant-propos

Chapitre 1 : Précédents, prémonitions, précurseurs Qùi a inventé les musiques électroacoustiques?

La nouvelle nature

La quête de nouveaux effets

Radio ,et cinéma. Deux précédents, deux modèles.

L'évolution musicale

Chapitre n : Les frères ennemis. Concret contre électronique

Premières trouvailles

Baptême de la musique concrète

Définition de la musique concrète

Le sillon fermé

La Symphonie pour un homme seul

Concert du Tryptique

Jugements

Naissance de la musique électronique

La tape music aux Etats-Unis

Concret ou électronique

Si l'objet a quelque chose à nous dire

Actualité de ces témoignages

Chapitre ID : L'itinéraire du Groupe de Recherches Musicales

Liquidation d'un débat

1952-1958 :

Les visiteurs

Retour de Schaeffer

et fondation du G. R. M.

1960 : Le Service de la Recherche

1960-1966 : Autour du Traité des objets musicaux

Les malentendus du Traité

1964-1968 : Les

" expositions de musiques expérimentales »

Le stage et la pédagogie au G. R. M.

Nouvelles expositions de musique expérimentale

1969 : Semaines Musicales Internationales de

Paris:

Trente-six heures avec le G. R: M.

1970 : Nouveaux départs de la Recherche Pages

9 9 10 12 14 16 25
25
29
32
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35
37
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57
59
62
63
64
71
73
75
77

1970 : Un studio électronique au G. R. M.

février 1971 : 5 journées-rencontre avec le G. R. M.

Le point

1972 : Nouveaux compositeurs

De janvier à juin 1973 ; Quinze concerts du G. R. M. à Paris

Vers un renouvellement?

Situation actuelle de la Recherche

Perspectivf:s

Annexe 1 : chronologie du G. R. M.

Annexe

II : petit catalogue des principales oeuvres

électroacoustiques réalisées

au G. R. M.

Chapitre

IV : Studios et compositeurs en France et dans le monde

France

Belgique

Hollande

AQtriclte

Suisse

Pays scandinaves

Angleterre

Italie

Espagne

Pologne

Tchécoslovaquie

Hongrie

Yougoslavie

Etats-Unis

Canada

Amérique du Sud

Japon

Australie

Pop-musique

et électroacoustique

L'électroacoustique dans le jazz moderne

Musique électroacoustique

et image

Chapitre V : Techniques de

Introduction

Le studio de musique électroacoustique

La recherche musicale

Morphotypologie des

sons 78
80
86
88
89
97
100
101
103
106
109
112
144
146
150
163
163
169
175
175
178
179
179
180
191
193
195
197
197
199
200
.203 203
204
205
206

La composition expérimentale 209

Les étapes de la réalisation 210

Capter

les sons 211

Le montage 218

Sons à l'envers 220

La transposition 221

Mise en boucle 223

Lectures décalées et réinjections 225

Manipulations sur la forme 226

Réverbération 230

Modulateurs en anneau 231

Filtrage 231

Mélanges, mixages 237

Le travail de composition 237

Le studio n'est pas un instrument 240

Petit lexique sommaire des termes techniques utilisés dans ce chapitre 241 Chapitre VI: Techniques de l'avenir. Du synthétiseur à l'ordinateur 251

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