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Initiation à l'accompagnement, à la basse chiffrée et à la basse continue Apprendre les progressions harmoniques, à harmoniser une mélodie, à improviser au
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B) Introduction Le cours d'improvisation veut réveiller l'imaginaire musical entre création et interprétation ainsi qu'élargir les l'improvisation sur une trame harmonique, telle qu'elle se pratique dans la musique baroque (basse continue) ou le jazz Formules d'accompagnement (par accords, arpèges, Alberti, Riffs )
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improvisé au clavier Je souhaiterais, avant de commencer, vous citer un extrait de la préface de l'ouvrage pédagogique de Dandrieu dédié à la basse continue
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groupesseformentdanslesannées1960,autourdeVinkoGlobokarenFrance,deFrancescoEvangelistienItalie,deDerekBaileyenAngleterreetdenombreuxautres.L'improvisationlibreestl'utopied'unemusiquenonidiomatique,sanslangage,dela mêmefaçonqu elaglossolal ieestu neutopiede paroledans langage.Utopiebiensur,ca rcomment communiquersans partagerune nsembledeconventionssonoresougestuelles,doncuneformedelangage?L'improvisationlibrerecherche uneexpres siondirecte,intuitive,commeunpsy chodramemusical,uneécout ecentréesurleson (lesien etceluidesa utres),le développementd'uneformespontanéeetinattendue,l'é closionetl'épanouissementd'unemusiquedansuneépreuvedeliberté.Autreutopie,celled'unemusique sanspassé,bienqu'aucuneoreillene puisseêtreréellementamnésiqueAla mêmepéri ode,lefr eejazzselib èredesconventions dujazz(thèmes, carrures,formes...)lesmusiciens"free»(citonsOrnetteColeman,SteveLacy,AlbertAyler,DonCherry,SunRa,AlanSilva,ArchieShepp,BernardVitet...)valorisentlesonensoi,l'e xpérienceimmédiate,l'écoute,lejeuc ollectifendialogue."Musiquesimprovi sées»etf reej azzsecroi sentetsef ondent volontiers,avec,rarement,laprésenced'unorgue.Improvisationgénérative,jeuxvocaux,soundpainting,L'improvisationlibredevient...unedisciplineacadémiqueàpartirde1992sousl'impulsiondeXavierDarasse,qu iconfieàAl ainSavouretlacréati ond'uneclasseauCNSMDP.C'estunetentativepourbriserl'ésotérismedela"musiquecontemporaine»enmettantlesélèvesdetouteslesdisciplines(sousréserved'unemaîtriseinstrumentalesuffisante)enfacedel'actedecréation.Savouretpensequec'est parl'é coutequelemusicienpr ovoque, interagit,formeetfinalement"génère»la musiqueimp rovisée.Ainsilaclasseestnommé"improvisationgénérative»,ensuivantlaformule"l'entendregénèrelefaire».Jean-PierreLeguayenseigneégalementdès1989l'improvisationcollectiveauconservatoiredeDijon.L'improvisationdirigéepartageavecl'improvisation librel'absencede texte,formeoulangagefixepourlesmusiciens.Laperformancereposecependantsurdesconventionspréalables.Unchefd'orchestreguideparsesgestescertainsaspectsdelaperformance.Dansles jeuxvocaux(développésdansplusi eursculturestraditionnelles,etformalisésparGuyReibel),lamusiquesedéveloppeàpartird'unensemblederègles,descénarios,degestessonores.LeSoundpaintingestuneimprovisationdirigée,unjeucollectif avecdesconventionsgestuelles,etunchefqui"peint»ou"dessine»desesgesteslesactionsmusicalesd'ungroupeimprovisantlibrement.
ImprovisationlibreetorgueL'orgueestrelativement absentdu paysagequenousvenonsdedessi ner.L'improvisationlibresemblepeucompatible aveclafortetraditiond'enseignementdel'improvisationàl'orgue,avecunepratiqueliéeàlafonctionliturgique,avecuninstrumentessentiellementsoliste,et avecde sorganistessouventplusattirésparla musiquedu passéquep arcelledel'aven ir.Etpourtant,dèslesannées1960GuyBezançon,JeanGuillououJean-PierreLeguaypratiquentvolontiersdesformesd'improvisationlibresoucollectives.Encoreaujourd'huipeud'organistesprennentlerisquedel'improvisationlibre,tantilsembledifficiledecontrebalancerlaséductionetlasécuritédel'improvisationdestyle,appriseavecdeplusenplusderigueuretdeprécision,depuislestyledeFondamentamédiévaux,jusqu'austyles"Cochereau»ou "musiquecontemporaine».Laren contreentr eorgueetimprovisationl ibre,toujour svoisinedel'utopieet du risque,seproduitsouventdansdessi tuations d'ouverture:imp rovisationcollective,augmentationé lectroniquedel'orgue,croisementsdesarts,rencontresinattenduesetlieuxinsolites.Dès1971,VinkoGlobokarécrivaitque"Detoutefaçonn'improvisent[librement]queceuxquienontvitalementbesoin.[...]C'estuneerreurdeconsidérercettemusiquecommeunemusiqueappartenantaurayon"musiquecontemporaine».Pourallerplusloin:• AlainSavouret, Introductionàunsolfègedel 'audible.L'improvisationcommeoutilpratique,Lyon,éditionsSymétrie,2011• DerekBailey,L'improvisation,sanatureetsapratiquedanslamusique,London,Reprint,1980,trad.parIsabelleLeymarie,Paris,OutreMesure,1999;• DenisLevaillant,L'improvisationmusicale-EssaisurlapuissancedujeuÉditionsJean-ClaudeLattès1980,Paris,ActesSud1996• PhilippeCarles,Jean-LouisComoli,FreeJazzBlackPower,Paris,Champlibre,1971(rééditionmodifiée,Galimard/Folio,2000).• Esthétiquedel'improvisationli bre-Expérimentationmus icaleetpolitique,MatthieuSaladin,Dijon,Lespressesduréel,2014.
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