Marcel Duchamp (1887−1968) est un auteur très connu du readymade La Fontaine (1917), œuvre d'art qu'il fit d'un urinoir américain, et aussi celui qu'il est fondé sur une analyse philologique du langage à partir d'un incroyable réseau de
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[PDF] Fontaine» (Urinoir) par Marcel Duchamp
3- il l'a envoyé à une exposition d'art contemporain → l'objet est destiné à être présenté au public pour y être reconnu comme oeuvre d'art Analyse de techniques
[PDF] « FONTAINE » de Marcel Duchamp 1917 - Blog Ac Versailles
Fontaine est un ready-made de Marcel Duchamp formé par un urinoir en porcelaine renversé signé « R Mutt » et daté 1917 La sculpture fut refusée lors de la
[PDF] Marcel Duchamp, - Académie de Strasbourg
L'œuvre de Marcel Duchamp (1887-1967) bouleverse radicalement l'art du 20e ses sculptures et de ses ready-made, parmi lesquels, bien sûr, la Fontaine
Ou, comment reconnaître une oeuvre dart? - Érudit
Marcel Duchamp, Fontaine, 1917 La réponse à Fontaine, la pissotière de Duchamp, sont le même genre d'objets An Institutional Analysis, Ithaca, Cornell
de Marcel Duchamp - Érudit
Or, c'est ainsi que tout commence, une seule oeuvre semble avoir été rejetée ( malgré le «No jury, no prizes»): Fountain, sculpture signée R Mutt R Mutt est
[PDF] Marcel Duchamp avec sa pensée du dehors1） - CORE
Marcel Duchamp (1887−1968) est un auteur très connu du readymade La Fontaine (1917), œuvre d'art qu'il fit d'un urinoir américain, et aussi celui qu'il est fondé sur une analyse philologique du langage à partir d'un incroyable réseau de
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Marcel Duchamp (1887-1968) est un auteur très connu du readymadeLa Fontaine(1917), oeuvre d"art qu"il fit d"un urinoir américain, et aussi celui du Grand Verre,La Mariée mise à nu par ses célibataires, même(1915-1923). Le readymade est très souvent cité pour discuter l"art rendu quotidien ou la quotidienneté rendue artistique dans le contexte de l"art contemporain.D"ailleurs, le Grand Verre n"est pas encore bien défini ni bien estimé .Engénéral, les oeuvres de Duchamp sont composées de suite de readymades et de celle du Grand Verre avec ses études. Mais un artiste fait-il les deux suites d"oeuvres les unes indifférentes aux autres ? Ne pourrait-on pas retrouver quelque chose de commun entre les deux suites ? Dans le contexte de l"histoire de l"art, on s"acharne à chercher ou trouver des relations de formes et/ou de couleurs ou celles d"influences entre oeuvres, tandis que dans l"esthétique, on essaie de ré-analyserouredéfinir l"art lui-même ou l"art dans l"institution des beaux-arts. Or, depuis l"événement du refus de l"exposition deNu descendant un escalier no. 2(1912) au XXVIII e salon des Indépendants (20 mars-16 mai), Duchamp chercha une autre possi- bilité de son art par exemple dans les tentatives de Raymond Roussel, art détaché de la peinture exclusivement rétinienne, consacrée au plaisir de la rétine. Et pour son nouvel art,il commença par prendre des notes. Faudrait-il donc retrouver un fil unissant les deux suites duchampiennes ?Etaussi faudrait-il donc se demander ce qu"il pourrait être pour