terprétera le deuxième Trio en mi mineur opus 67 de dimitri Chostakovitch L' écoute intégrale du premier mouvement est proposée au début de cet article
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00 220Septembre02013
wherL-saacLxavydovitchY t xbLwhostakovitchb Le0début0du0Trio.
Un0autre0élément0sans
doute0eut0une0part0déter- minante0dans0le0propos du0trio0:0la0découverte,0au mois0d'août,0par0les0sol- dats0soviétiques,0du0camp d'extermination0de0Maj- danek0en0Pologne0 - 0un choc0terrible.0Au0début de0l'année,0Chostakovitch avait0consacré0ses0efforts à0l'achèvement0de0l'opéra
d'un0thème0populaire0juif0dans0le0dernier0mouvement0du0Trio0 - 0thème0que E 00 0 0 0
0 0 00 M M 000M M
MMM M M M M M M M
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La tristesse d'abord. Le premier mouvement s'ouvre sur une introduction lente ; c'est le violoncelle d'abord, seul et piano, qui joue un passage en har- moniques, d'exécution difficile, suivi par le violon. Début à peine murmuré. Si ce sont des pleurs, ils sont très dignes.
Nota. L'écoute intégrale du premier mouvement est proposée au début de cet article. Puis, c'est une sorte de fugue, au thème plus allant, noté Moderato. Évoque-t- elle la rhétorique, donc les discours et peut-être l'oraison funèbre ? Évoque- t-elle leur vanité ? Le caractère élégiaque de ce mouvement en forme de fugue me fait penser qu'il pourrait aussi s'agir de souvenirsÉ Suit un bref Scherzo, d'allure un peu bête, et sans doute sarcastique. Je ne m'aventurerai pas, le concernant, à proposer ce qu'il raconte - peut-être est- il, comme le Scherzo du Premier Concerto pour violon et orchestre tel que le comprenait David Ostrakh, ÒdémoniaqueÓ - , mais il est certain qu'il contraste violemment avec ce qui le précède et ce qui le suit. Une passacaille, ou du moins un mouvement avec une grille d'accords ré- pétée, en notes longues, fait le troisième mouvement. Chostakovitch a régu- lièrement employé ce procédé ; l'une des occurrences les plus notables étant sans doute le troisième mouvement de l'incandescent Premier Concerto pour violon, op. 77. Sur ces amples accords du piano, répétés, ineluctables, le vio- lon et le violoncelle brodent de tristes motifs. Il y a quelque chose de désolé dans ces accords secs, et de terrible dans leur forte qui contraste avec le piano du violon et du violoncelle. Ce Largo s'enchaîne avec le dernier mouvement. D D D D D D n3AR 3 q>w;K 8EJAB>3
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00 220Septembre02013
wherL-saacLxavydovitchY t xbLwhostakovitchb Le0début0du0Trio.
Un0autre0élément0sans
doute0eut0une0part0déter- minante0dans0le0propos du0trio0:0la0découverte,0au mois0d'août,0par0les0sol- dats0soviétiques,0du0camp d'extermination0de0Maj- danek0en0Pologne0 - 0un choc0terrible.0Au0début de0l'année,0Chostakovitch avait0consacré0ses0efforts à0l'achèvement0de0l'opéra
d'un0thème0populaire0juif0dans0le0dernier0mouvement0du0Trio0 - 0thème0que E 00 0 0 0
0 0 00 M M 000M M
MMM M M M M M M M
M 00 0M M
M MMMM M
La tristesse d'abord. Le premier mouvement s'ouvre sur une introduction lente ; c'est le violoncelle d'abord, seul et piano, qui joue un passage en har- moniques, d'exécution difficile, suivi par le violon. Début à peine murmuré. Si ce sont des pleurs, ils sont très dignes.
Nota. L'écoute intégrale du premier mouvement est proposée au début de cet article. Puis, c'est une sorte de fugue, au thème plus allant, noté Moderato. Évoque-t- elle la rhétorique, donc les discours et peut-être l'oraison funèbre ? Évoque- t-elle leur vanité ? Le caractère élégiaque de ce mouvement en forme de fugue me fait penser qu'il pourrait aussi s'agir de souvenirsÉ Suit un bref Scherzo, d'allure un peu bête, et sans doute sarcastique. Je ne m'aventurerai pas, le concernant, à proposer ce qu'il raconte - peut-être est- il, comme le Scherzo du Premier Concerto pour violon et orchestre tel que le comprenait David Ostrakh, ÒdémoniaqueÓ - , mais il est certain qu'il contraste violemment avec ce qui le précède et ce qui le suit. Une passacaille, ou du moins un mouvement avec une grille d'accords ré- pétée, en notes longues, fait le troisième mouvement. Chostakovitch a régu- lièrement employé ce procédé ; l'une des occurrences les plus notables étant sans doute le troisième mouvement de l'incandescent Premier Concerto pour violon, op. 77. Sur ces amples accords du piano, répétés, ineluctables, le vio- lon et le violoncelle brodent de tristes motifs. Il y a quelque chose de désolé dans ces accords secs, et de terrible dans leur forte qui contraste avec le piano du violon et du violoncelle. Ce Largo s'enchaîne avec le dernier mouvement. D D D D D D n3AR 3 q>w;K 8EJAB>3
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Un0autre0élément0sans
doute0eut0une0part0déter- minante0dans0le0propos du0trio0:0la0découverte,0au mois0d'août,0par0les0sol- dats0soviétiques,0du0camp d'extermination0de0Maj- danek0en0Pologne0 - 0un choc0terrible.0Au0début de0l'année,0Chostakovitch avait0consacré0ses0efforts à0l'achèvement0de0l'opéra
d'un0thème0populaire0juif0dans0le0dernier0mouvement0du0Trio0 - 0thème0que E 00 0 0 0
0 0 00 M M 000M M
MMM M M M M M M M
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La tristesse d'abord. Le premier mouvement s'ouvre sur une introduction lente ; c'est le violoncelle d'abord, seul et piano, qui joue un passage en har- moniques, d'exécution difficile, suivi par le violon. Début à peine murmuré. Si ce sont des pleurs, ils sont très dignes.
Nota. L'écoute intégrale du premier mouvement est proposée au début de cet article. Puis, c'est une sorte de fugue, au thème plus allant, noté Moderato. Évoque-t- elle la rhétorique, donc les discours et peut-être l'oraison funèbre ? Évoque- t-elle leur vanité ? Le caractère élégiaque de ce mouvement en forme de fugue me fait penser qu'il pourrait aussi s'agir de souvenirsÉ Suit un bref Scherzo, d'allure un peu bête, et sans doute sarcastique. Je ne m'aventurerai pas, le concernant, à proposer ce qu'il raconte - peut-être est- il, comme le Scherzo du Premier Concerto pour violon et orchestre tel que le comprenait David Ostrakh, ÒdémoniaqueÓ - , mais il est certain qu'il contraste violemment avec ce qui le précède et ce qui le suit. Une passacaille, ou du moins un mouvement avec une grille d'accords ré- pétée, en notes longues, fait le troisième mouvement. Chostakovitch a régu- lièrement employé ce procédé ; l'une des occurrences les plus notables étant sans doute le troisième mouvement de l'incandescent Premier Concerto pour violon, op. 77. Sur ces amples accords du piano, répétés, ineluctables, le vio- lon et le violoncelle brodent de tristes motifs. Il y a quelque chose de désolé dans ces accords secs, et de terrible dans leur forte qui contraste avec le piano du violon et du violoncelle. Ce Largo s'enchaîne avec le dernier mouvement. D D D D D D n3AR 3 q>w;K 8EJAB>3
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