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TTypographieypographie

et mise en pag eet mise en page La typographie est l'art de choisir et d'assembler les caractères pour être lu. Ø Elle améliore la lisibilité et l'agrément de lecture (caractères mieux dessinés, mieux espacés, mieux contrastés). Ø Elle diminue le coût des imprimés (augmentation de la densité des caractères jusqu'à deux fois plus qu'en dactylographie, d'où une économie de papier et de temps d'impression). Ø Elle participe à l'image de marque de l'éditeur Certaines règles obéissent à l'usage et aux traditions esthétiques, d'autres à des lois physiologiques et d'autres encore à la mode ou au goût du jour. La mise en page d'un document traite de la répartition des blancsA quoi sert la typographie ?

A propos de la mise en page

(espaces vierges), des blocs de texte et des illustrations. Ø Il n'existe pas de bonne mise en page type, mais une multitude de mises en pages adaptées au type de document et de lecteur (textes informatifs ou publicitaires...). Ø Les traitements de texte évolués reconnaisssent les mêmes polices de carac- tères que les logiciels de PAO, ils permettent l'insertion d'images et de fichiers divers issus d'autres applications, mais la gestion de l'espacement des carac- tères, le positonnement des images sont plus précis en PAO, les filtres d'importation souvent plus nombreux et les outils intégrés de séparation de couleurs en tons directs ou en quadrichromie autorisent l'impression offset. IUFM de Reims - Jacques BressonPublication Assistée par Ordinateur Typographie et mise en pagepage 2/10Les polices de caractères D'un point de vue opérationnel, il est possible de classer les polices de caractères, en fonction de leur dessin, en cinq familles :

ANTIQUESpas d'empattementHelvetica, Univers

ELZEVIRS empattement triangulaire Garamont, Times

EGYPTIENNESempattement rectangulaireMenphis, Rockwell

DIDOTSempattement filiformeBodoni, Courier

FANTAISIESautres formes, "originales"Brush, DesdemonaØ Ne pas mélanger dans un même document de trop nombreuses polices de

caractères ni des polices appartenant à une même famille (Times et Bookman appartenant tous deux à la famille des Elzévir). Ø Attention aux Didots, aux empattements filiformes, qui risquent d'être mal imprimés dans les petits corps. Ø Utiliser une police Antique pour les titres (les polices de cette famille donnent plus à voir qu'à lire) et une police de la famille Elzévir pour le corps du texte (elle se "fond» dans le papier grâce aux empattements qui guident par ailleurs l'oeil vers le caractère suivant). Ø L'oeil du caractère désigne la trace laissée par le caractère, (en bas de casse), sur la feuille après impression (pour un même corps, l'oeil d'un Arial est plus gros que celui d'un Times).Une policecapitale bas de casse jambage inférieurjambage supérieur ligne de baseLe corps des caractères

Le corps d'un caractère est exprimé en

points; un "corps 12" signifie 12 points pica de haut (un point mesure environ

0,35 mm). Les logiciels de PAO per-

mettent de manipuler les approches, et pour certains d'entre-eux la chasse.Ø On conservera un même corps pour l'ensemble du texte à lire (deux autres pour les titres et intertitres, un pour les légendes).A une police correspond un dessin particulier de l'ensemble des caractères (capitales, bas de casse chiffres, ponctuation, symboles).notes, légendes

Textes à lire

textes, exercices, intertitres intertitres, sous-titres, titresTextes à voir et à lire6 7 8 9 10 11 12

13 et pluschasseApproches

Typographie et mise en pagepage 3/10Capitales, petites capitales et bas de casse Ø Capitales ou petites capitales pour les titres (à éviter cependant pour les titres longs).

Ø Bas de casse pour le corps du texte.

Ø Petites capitales au lieu de capitales pour un nom propre que l'on ne souhaite pas trop faire ressortir dans le corps du texte. Ø Le choix de la police, du corps des caractères et le choix de l'interlignage rendront compte du ton général de l'oeuvre, gai ou triste, léger ou sérieux, facile ou difficile.

Italiques

Ø A utiliser sporadiquement (elles sont lentes à lire), pour marquer l'insistance (faire ressortir un mot ou une phrase), la distinction (citation par exemple), voire pour des légendes de photographies et illustrations.

Les espaces

Ø Inter-mots : minimum 70 à 80% (de l'espace-bande c'est à dire celui généré par la barre espace), maximum : 120 à 130% (pour éviter les lézardes). Ø Interlettrage: ne pas réduire à moins de 95% sous peine de tassement des caractères. Ø Attention aux justifications de paragraphes qui génèrent quelquefois des lé- zardes dans les textes.

Ponctuations et coupures de mots

Ø Le point n'est jamais précédé mais toujours suivi d'un espace et d'une capitale. Ø Le point-virgule sera espacé du mot précédent par une fine (1/4 de cadratin) ou par un espace insécable. Ø La virgule n'est jamais séparée du mot qui la précède. Ø Le point d'interrogation sera, comme le point-virgule, espacé par une fine. Ø Le point d'exclamation (idem point d'interrogation). Ø Les deux points sont espacés du mot précédent par une fine ou par un espace insécable. Ø Les points de suspension sont collés au mot qui les précède.

Ø Les parenthèses sont précédées et suivies d'un espace à l'extérieur et collées

aux mots qui les suivent ou les précèdent.

Ø Les crochets (idem parenthèses).

Ø Les guillemets français (" ») seront espacés des mots qui suivent ou précèdent par un espace insécable. Les guillemets dactylographiques (" ") sont collés aux mots. Ø Attention aux abréviations (M. pour Monsieur, 1er pour premier, en règle géné- rale le retranchement s'opère toujours devant une voyelle, par exemple: chap. pour chapitre). Ø Les coupures de mots sont à éviter le plus possible dans le cas de grandes justifications (trois divisions successives maximum). La division est opérée en fonction de l'épellation française (ex: manus-crit). Typographie et mise en pagepage 4/10Les paragraphes Ø On parlera de composition en drapeau lorsque, appuyé à gauche ou à droite, le texte n'est pas justifié; si le texte est justifié on dit qu'il s'agit d'une composition en pavé (en bloc). Ø Les titres et sous-titres seront toujours placés plus près du texte qui leur fait suite que du texte qui les précède.

Attention aux veuves et aux orphelines...

Une ligne de fin de paragraphe

apparaissant au début d'une co- lonne (veuve) ou une ligne de dé- but de paragraphe seule en bas d'une colonne (orpheline) sont à proscrire. On gardera toujours au moins trois lignes de texte.

Par défaut l'interlignage est de

120% du corps.

Lorsque l'on travaille en recto-verso

ou en colonnes, il faut vérifier l'ali- gnement des lignes de base (l'insertion de titres provoque un changement momentanné d'interli- gnage).Disposition des textes... Ø Les compositions en alinéa ou en sommaire sont à éviter si les paragraphes sont courts, cela les rend boiteux. Ø Les titres sont lus cinq fois plus que le corps du texte, les légendes deux fois plus. Ø Un blanc entre deux paragraphes permet la respiration du lecteur. Ø Des mises en exergue provoquent l'intérêt du lecteur. Ø Un intertitre sera placé après 15 à 20 lignes de texte.

Les titres

Ø En capitales ou petites capitales.

Ø Eviter les titres sur plus de trois lignes.

Ø Pour les titres longs utiliser des bas de

casse. Ø Penser aux surtitres (précédant le titre, ils constituent une amorce).

Ø Ajouter un chapô (en quelques lignes ex-

pliquer le contenu de l'article). Typographie et mise en pagepage 5/10La page : un espace à construire Il s'agit de ranger divers éléments selon la logique de lecture et sans casser l'harmonie mettre en valeur ce qui est important.

Le rectangle d'empagement

Si la surface imprimée est petite par rapport à la page, on parle d'imprimé de qualité, voire de luxe. Dans les imprimés courants, on réduit les surfaces blanches. C'est le rapport des blancs qui donne un style particulier à un livre.

1Petit fond ou blanc de couture

2Blanc de tête

3Blanc de grand fond

4Blanc de pied

5Justification

6Hauteur totale d'empagement

Ø L'occupation des 2/3 voire des 5/8 de la largeur de la page sont qualifiés d'empagement de demi-luxe et de luxe. Ø La page étant ressentie à première vue comme une image, il conviendra de respecter la relation dimensionnelle entre la largeur de la page d'une part et la longueur de la ligne (2/3 ou 3/4 de la largeur de la page) et taille des caractères d'autre part (pas moins de 30 et pas plus de 70 caractères).

Les colonnes

Ø Les documents en deux colonnes conviennent bien aux rapports, compte-rendu, notices techniques, mais ils offrent peu de possibilités de mise en page. Ø On réservera quatre colonnes pour les annonces, les échos, les brèves... Le nombre de signes sera peu important sur une même ligne (dans un format courant de type A4 par exemple), les césures risquent d'être nombreuses accroissant la difficulté de lecture.

Ø Une composition sur trois colonnes offre une

grande variété de placement des images et permet sur certaines pages un retour à deux colonnes. Une image ne doit jamais être à cheval sur deux colonnes à moins qu'elle ne vienne en butée sur les repères de colonnes.quotesdbs_dbs4.pdfusesText_8