[PDF] Les sons et les parfums PDF 23.11.18-Note-de-programme-par-Nathan-Magrecki.pdf

23 nov 2018 · I Danseuses de Delphes II Voiles III Le vent dans la plaine IV « Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir » (Baudelaire) V

14 déc 2017 · The opening measure of “Les sons et les parfums ” (Fig 1) certainly alludes to tonality, even harmonic function, with a progression that might be

[PDF] les sons et les parfums - eClassical

les sons et les parfums tournent dans l'air du soir FREDERIC CHOPIN(1810- 1849) 1 Berceuse op 57 Andante 4'21 CLAUDE DEBUSSY(1862-1918)

[PDF] About a musical response technique of Debussy - Bestmusicteacher

Listening to Debussy's fourth Prelude of Book I, 'Les Sons et les parfums tournent dans l'air du soir' (Sounds and perfumes swirl in the evening air, inspired by

[PDF] Les sons et les parfums

23 nov 2018 · I Danseuses de Delphes II Voiles III Le vent dans la plaine IV « Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir » (Baudelaire) V

[PDF] Les Préludes pour piano de Claude Debussy - Faculté de musique

Debussy, Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir, mes 42-49, 1er livre de préludes, p 15 Dans le même ordre d'idées, Debussy affectionne tout

[PDF] Division_symétrique_octave-Debussy_Préludes_Livre_I-Les sons

Présentation de l'échelle par A Forte dans son article « Debussy and the Octatonic » Moment de flottement : enchainement d'accords de 7ème dom

[PDF] Debussy - IDAGIO

“Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir”) Modéré 3'54 5 V ( Les collines d'Anacapri) Très modéré / Vif 3'37 6 VI ( Des pas sur la neige)

[PDF] Treatise - Claude Debussys

of A-Lydian in “Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir” 44 Chapter 4: The Derivation of Octatonic and Chromatic Sets through the Fusion of

[PDF] DEBUSSY: THE PRELUDES Jadore lindecis, les sons, les

Comme de longs ichos qui de loin se confondent Dans une ttntbreuse et profonde uniti, Yaste comme la nuit et comme la clarti, Les parfums, les couleurs et les

23 novembre 2018, 12h30

Amphithéâtre de l'Opéra de Lyon

Les sons et les parfums

Claude Debussy

Préludes pour piano (premier livre)

I Danseuses de Delphes

II Voiles

III Le vent dans la plaine

IV " Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir » (Baudelaire)

V Les collines d'Anacapri

VI Des pas sur la neige

VII Ce qu'a vu le vent d'Ouest

VIII La fille aux cheveux de lin

IX La sérénade interrompue

X La cathédrale engloutie

XI La danse de Puck

XII Minstrels

Hyein Ji, Félix Dalban-Moreynas, Yuki Ito, Tao Hwang,

Stéphane Gé, Anamaria Beqaj, piano

" Les sons et les parfums » Recueil primordial du répertoire pianistique, le premier livre des Préludes marque un tournant dans la produ ction de Claude Debussy. Inspiré tant par la délicate veine des Pièces de

clavecin de François Couperin que par l'héritage poétique des Préludes de Frédéric Chopin,

l'auteur de Pelléas et Mélisande s'empare pourtant de ce genre ancien d'une manière toute

personnelle : le nouvel élan qu'il lui insuffle le fait pleinement entrer dans la modernité musicale

du premier XX e siècle.

Genre ancien, enjeux nouveaux

La mise en point du premier livre des Préludes s'étale sur une période de tout juste trois mois :

Debussy date son premier prélude, Danseuses de Delphes, du 7 décembre 1909, et dès le 5

février 1910, il annonce dans une lettre à son éditeur Jacques Durand que " Les Préludes sont

terminés ». Pour autant, la gestation de certains d'entre eux semble avoir été bien plus longue :

les premiè res esquisses de Voiles, La fille aux cheveux de lin ou enco re La cathédr ale engloutie remontent ainsi à 1907 et 1908. Avec ce recueil de douze préludes, Debussy se tourne vers un genre ancien, dont l'origine remonte au moins a u XVI e siècle. La fonct ion

première du prélude, originellement improvisé, est de préparer au jeu, en installant un climat

ou une tonalité et en offrant à l'interprète un temps pour " toucher » son instrument. Si cette

fonction est encore intacte chez un Johann Sebastian Bach, qui dans son Clavier bien tempéré introduit chacune des fugues par un prélude, c'est avec les vingt-quatre Préludes de Chopin que le genre s'autonomise. Fin connaisseur de la musique du compositeur polonais, à qui il dédie ses propres Études en 1915, Debussy s'inscrit dans cette veine tout en la dépassant. En effe t, loin du " court instant music al trouv[ant] sa fin e n soi » (François Tranchefort) qu'affectionne Chopin, le prélude debussyste se veut " avant-propos éternel d'un propos qui jamais n'adviendra », dans lequel le statisme et l'absence de développement discursif trouvent leur forme privilégiée, selon Vladimir Jankélévitch.

D'un titre l'autre

Cette essence du prélude debussyste trouve l'une de ses incarnations les plus frappantes dans les titres dont chacun d'eux est suivi. En effet, Debussy insiste pour qu'ils figurent non

pas en tête mais à la fin de la pièce qu'ils désignent, de surcroît entre parenthèses et précédés

de point s de suspension . Ils ne consti tuent don c que de simples évocations, subtiles

suggestions vers l'interprète et l'auditeur, qui leur laisse " la liberté d'en préférer un[e] autre »

selon le musicologue François Lesure. Faut-il voir en ces miniatures fugitives et allusives un pendant musical de l'impressionnisme ? Debussy refusera toujours de voir ainsi qualifiée sa propre musique ; son inspiration est peut-être à chercher en des temps plus anciens. En effet,

la volonté évocatrice - mais non programmatique - de ces pièces qui ne préludent à rien sinon

à ell es-mêmes n'est pas sans évoquer l'art de Couperin. " Il est le plus poète de nos

clavecinistes, dont la tendre mélancolie semble l'adorable écho venu du fond mystérieux des paysages où s'attristent les personnages de Watteau », note Debussy à son égard en 1913,

date à laquelle il complète son oeuvre d'un second livre de préludes. La forte relation entre art

musical, pictural et poé tique qu'il croit décele r chez son illu stre aîné pourrait tout à fait

s'appliquer à son propre recueil, lequel dresse un véritable portrait de ses goûts artistiques.

Les antiques légendes de la cité d'Ys submergée par les eaux dans La cathédrale engloutie

ou du conte d'Hans Andersen Le jardin du paradis dans Ce qu'a vu le vent d'Ouest côtoient ainsi les Poèmes antiques de Leconte de Lisle pour La fille aux cheveux de lin. Les Fleurs du Mal de Baudelaire inspirent " Les sons et les parfums [...] » tandis que La danse de Puck se

souvient du Songe d'une nuit d'été de Shakespeare. Les souvenirs fantasmés de l'Italie et de

l'Espagne dans Les collin es d'Anacapri, et La sérénad e interrompue dialoguent avec le

" paysage triste et glacé » des Pas sur la neige, le délicat mouvement perpétuel du Vent dans

la plain e ou l'insaisissable légèreté de Voiles. Plus étonnan t encore, l'évocation des

bacchantes d'un groupe antique grec récemment exhumé (Danseuses de Delphes) se place en regard des Minstrels, spe ctacles de clowns musiciens amér icains dans lesquels se produisaient des Blancs grimés en Noirs (blackface). Un langage et une écriture pianistique novateurs Ces sources d'inspirations multiples sont l'occasion pour Debussy de déployer un langage innovant. Rejetant le système tonal tr aditionne l et prétendant d ès 1889 " fabriquer des gammes diverses », il évoq ue la Grèce antiquisante des Danseuses de Delphes par l'archaïsme des modes anciens, et suggère l'atmosphère vaporeuse et indéfinie si caractéristique de Voiles grâce à la gamme par ton. Le paramètre rythmique n'est pas en

reste : la libre alternance de mesures à trois et cinq temps contribue à la souplesse de l'élan

rythmique du prélude " Les sons et les parfums [...] », quand au contraire le pittoresque et la

légèreté rieuse des Collines d'Anacapri se trouve soulignée par le jeu subtil des groupements

binaires et ternaires. Le piano debussyste, espace sonore polymorphe, est capable de l'intime comme du grandiose, et trouve dans les Préludes sa parfaite expression. Tantôt guitare (La sérénade interrompue), danseur espiègle (La danse de Puck) ou clown grotesque (Minstrels),

il suggère par le même procédé de répétition en ostinato aussi bien un désert glacé (Des pas

sur la neige) qu'une prairie balayée par les vents (Le vent dans la plaine). Véritable instrument-

orchestre, il gagne une ampleur insoupçonnée par la fine organisation des registres de La

cathédrale engloutie ou par le bruissement des textures trillées de Ce qu'a vu le vent d'Ouest.

Le prélude La fille aux cheveux de lin illustre peut-être le mieux l'extrême raffinement du langage debussyste : l'élégance des lignes mélodiques, le cadre pianistique intimiste, son extrême souplesse rythmique dont est exclue toute " rigueur », les harmonies modales délicates qui l'accompagnent semblent expliquer le succès jamais démenti de cette page, qui compte parmi les plus célèbres de l'auteur du Prélude à l'après-midi d'un faune.

Nathan MAGRECKI,

étudiant du département de culture musicale

quotesdbs_dbs17.pdfusesText_23

[PDF] [PDF] Les sons et les parfums

[PDF] Harmonic Qualities in Debussys “Les sons et les parfums tournent