Christian Boltanski, Réserve : Détective, 1988, étagères de bois, boîtes de carton , lampes de bureau noires, photographies découpées dans le tabloïd Détective
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Christian Boltanski, Réserve : Détective, 1988, étagères de bois, boîtes de carton , lampes de bureau noires, photographies découpées dans le tabloïd Détective
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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL
ÉVOCATION DE LA SHOAH DANS LA PRODUCTION ARTISTIQUE DECHRISTIAN
BOL TANS KI
MÉMOIRE
PRÉSENTÉ
COMMEEXIGENCE PARTIELLE
DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDE DES ARTS
JOSIANNE MONETTE
MARS 2007UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL
Service des bibliothèques
Avertissement
La diffusion de ce mémoire se fait dans le' respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation cie reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522-Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que "conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de. publication qe la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales.Plus précisément, [l'auteur] autorise
l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des .· copies de. [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf ententé contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire .. »REMERCIEMENTS
Merci à Thérèse St-Gelais, directrice du baccalauréat en histoire de l'art, qui a cru en ce projet depuis le début, qui m'a épa).llée et éclairée tout au long de la recherche et de la rédaction de ce mémoire. Merci égalementà Pascal Grenier et Jonathan Demers
puisque derrière chacun des mots, il y a un peu de vous. Merci à Rachel Lauzon, mon inspiration, mon modèle. Merci à Crystel Bourdon, ma confidente. Merci à Marie Jetté-Grenier pour avoir scruter ce mémoire une dernière fois avant le dépôt final. Merci à ma famille, sans vous je n'y serais jamais arrivé. Merci à mes amis( es), sans vous ça aurait été moins drôle. Finalement, je dédicace ce mémoire à Maély, Rosalie et Nicolas, en espérant que jamais vous n'oublierez, bien que vous soyez encore tout-petits.TABLE DES MATIÈRES
LISTE DES FIGURES ................................................................................................. V
RÉSUMÉ
.................................................................................................................. VII
INTRODUCTION ........................................................................................................ 1
CHAPITRE I
DÉBAT
SUR L'IRREPRÉSENTABILITÉ DE LA SHOAH .................................... 111.1 Sensationnalisme et voyeurisme, sacralisation ou banalisation .................. 12
1.2 Les lieux de mémoire .................................................................................. 18
1.3 Le témoignage contre 1' archive ................................................................... 26
1.4 Christian Boltanski et l'irreprésentabilité de la
Shoah ................................ 33
CHAPITRE II
ÉVOCATION DE LA SHOAH DANS LA PRODUCTION DE CHRISTIANBOLTANSKI .............................................................................................................. 35
2.1 Christian Boltanski, l'artiste ........................................................................ 35
2.2 Les matériaux ....................
.......................................................................... 372.3 Boltanski, artiste de la postmémoire ......................
..................................... 402.4 La mort ........................................................................................................ 44
2.4.1 Les matériaux et la mise en scène du funèbre ...
.................................... 442.4.2 Les portraits du Fayoum et les portraits photographiques de
Christian Boltanski
................................................................................ 492.5 L'absence .............
....................................................................................... 532.6 Construction de lieux de mémoire .............................................................. 56
2.6.1 La distanciation
..................................................................................... 602.7 La Maison Manquante (1990) .................................................................... 63
lVCHAPITRE III
SANSSOUCI ............................................................................................................. 68
3.1 Description de l'oeuvre Sans Souci ............................................................. 69
3.2Sans Souci, " échange de place » ................................................................ 70
3.3 Sans Souci et le médium photographique ................................................... 75
3.3.1 L'incapacité de la photographie
à capter le réel.. ............................. 763.3.2 La photographie d'amateur et l'album de photo
:une interprétationdu réel ........................................................................................................... 81
3.4 Représenter l'irreprésentable ...................................................................... 83
CONCLUSION ........................................................................................................... 87
ANNEXE
.................................................................................................................... 94
BIBLIOGRAPHIE .. oo •• oo •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
•••••• 111