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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL�
GLISSEMENTS DE TERRAINS:�
L'ANIMATION
3D ENTRE L'ART VISUEL, LE CINÉMA ET LA VIDÉO�
THÈSE�
PRÉSENTÉE�
COMME EXIGENCE PARTIELLE�
DU DOCTORAT EN ÉTUDES ET PRATIQUES DES ARTS�
PAR�
LISE-HÉLÈNE
LARIN�
AOÛT 2011�
UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL�
Service des bibliothèques�
Avertissement
La diffusion de cette thèse se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 -Rév,ü1-2üü6). Cette autorisation stipule que "conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, {l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de {son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'InternE;lt. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de {la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire,»
REMERCIEMENTS
Merci à Chantal Dupont et à David Tomas de m'avoir aidée à débloquer cette étude de J'animation 3D. Merci à Serge Ouaknine d'avoir eu confiance en moi et à Pierre
Gosselin d'avoir été sensible
à mes besoins dans un grand moment de
questionnement. Merci à Louise Poissant pour sa confiance infatigable, ses encouragements, sa patience et son support continu.
Merci enfin
à mon amour qui m'a littéralement appris à écnre et qUI m'a accompagnée tout au long de ce périple d'écriture.
TABLE DES MATIÈRES
LISTE DES FIGURES
vi
RÉSUMÉ ix
AVANT-PROPOS x
INTRODUCTION 1
CHAPITRE 1
MÉTHODOLOGIE
Il�
1.1 MA DÉMARCHE FONDAMENTALE 13
1.1.1 Le corps/core 13
1.1.2 Saisie corporelle 1: la marche 13
1.1.3 Saisie corporelle 2: l'atelier, J'ordinateur 14
l.lA Relais formel: les animations 16
1.2 UNE DOUBLE ÉCONOMIE BINAIRE 17
1.2.1 Dichotomie de ma démarche 17
1.2.2 Dichotomie du contexte 18
1.2.3 Procédé osmotique à trois étapes 21
1.2.3.1 Ressemblances et différences non sensibles 22
1.2.3.2 Résultat des baignades 23
1.2.3.3 Construction de la thèse 23
CHAPITRE 2
MISE
EN CONTEXTES 25
2.1 CONTEXTE DE L'INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE 25
2.1.1 Le cinéma graphique 26
2.1.2 L'animation à J'O.N .F 30
2.1.2.1 L'animation 2D par ordinateur à ['O.N.F.. 33
2.1.3 L'animation 2D par ordinateur aux États-Unis 35
IV
2.1A L'animation 3D par ordinateur 40
2.IA.I Modes opératoires
et terminologie 41
2.IA.2 La technique de la démarche figurative 44
2.IA.3
La symbiose de l'animation 3D et du cinéma 52
2.IA.3.1 Organisation du studio d'animation 3D 56
2.1.5
Les jeux vidéo 58
2.1.6 Les applications scientifiques de la 3D 60
2.2 LE SYSTÈME DE L'ART 63
2.2.1 Le glissement de terrains 64
2.2.1.1 L'expérience de
la limite en ar1:.. 65
2.2.1.2 Le non figuratif 68
2.2.2 Le cinéma dans l'art... 69
2.2.2.1 L'expérience
de la limite au cinéma 74
2.2.2.1.1 Le cinéma expérimental 77
2.3 LA " CATASTROPHE» DU SENS 82
CHAPITRE 3
LA PART DE L'ORDINATEUR 86
CHAPITRE 4
LA SYNTHÈSE D'IMAGE 3D EN ART -LA RÉALITÉ VIRTUELLE 97
4.1 UNE " POÉTIQUE RECOMBINAlRE » 115
4.2 DOMINANCE DE LA TECHNIQUE 118
CHAPITRE 5
LE RÔLE DU LOGICIEL EN CRÉATION INFORMATIQUE 121
5.1 L'ASPECT COLLECTIF DU PROCESSUS DE CRÉATION 125
5.2 LE LOGICIEL COMME " OBJET TECHNIQUE» 126
5.3 UN " ARTEFACT COGNITIF » 128
CHAPITRE 6
LE LOGICIEL D'ANIMAnON 3D REVISITÉ 131
6.1 UN DISPOSITIF HYBRIDE 135
6.2 L'ANIMATION 3D COMME EXPRESSION 140
v
6.2.1 La démarche non figurative 146
6.2.2 Ma poétique " informelle» et " recombinaire » 152
6.2.2.1 L'aspect technique de ma démarche 159
6.2.2.2 L'aspect théorique 169
6.2.2.2.1 La relation anamorphotique 176
6.2.2.2.2 Le montage comme pratique physique 178
6.3 L'ANIMATION 3D " ÉLARGIE » 183
CHAPITRE 7
L'IMAGE ENVIRONNEMENTALE 186
7.1 L'ENVIRONNEMENT LOGICIEL 186
7.2 L'ENVIRONNEMENT VIRTUEL 187
7.2.1 L'espace indéfini 190
7.2.2 Le temps uchronique 192
7.3 L'ENVIRONNEMENT PHYSIQUE 193
7.4 PARTICULARITÉS DE L'IMAGE ENVIRONNEMENTALE 201
7.4.1 La multiplicité 201
7.4.2 La simultanéité 203
7.4.3
La mobilité 204
7.5 VERS UNE CINÉMATIQUE DE L'ESPACE 204
7.6 L'ART
DU LOGICIEL. 206
CONCLUSION: VERS
LA FLÂNERIE COMME " PENSÉE EN ACTE» 209
BIBLIOGRAPHIE
221
LISTE DES FIGURES�
Figure� Page
1.� PARASITES, Série des objets vis(c)ieux, The Computer Generation, 1994,95,96 xiii
1.1 Osmose 20
1.2 Osmose inverse 20
2.1 Phénakistiscope et Zootrape 27
2.2 Praxinoscope et praxinoscope théâtre d'Émile Reynaud 28
2.3 Décomposition de 6 images pour l'animation d'un ballon 30
2.4 Image titre
du film de Peter Foldes, Lafàim 34
2.5� Plan fixe du film de Peter Foldes, Lafàim 35
2.6� Ben Laposky en 1952 avec son oscilloscope 36
2.7 Ben Laposky, Oscillons 37�
2.8 John Whitney Sr., Calalog, 1961 38
2.9
Mona Leo de Lillian Schartz 39
2.10 MOi-phage du visage de Georges W. Bush vers celui d'Arnold Schwarzenegger 39
2.11 Modèle filaire d'un enfant, pour le film Atteindre les éloiles .43
2.12� Une image d'Alex Sandri qui a réalisé la modélisation, le texturage et le rendu 46
2.13 Occlusion ambiante
de 3 à 12 " SampI es » qui donnent des résultats plus précis� au prix d'un temps de rendu plus important 47
2.14 Gullum, personnage du Seigneur des anneaux
.48
2.15 Spider-Man,
Réalisation de Sam Raimi, 1990 .49
2.16 Image 3D, Alteindre les éloiles, 2002 50
2.17 Ford Thunderbird téléchargée à partir de l'Internet. La plaque d'immatriculation est
inspirée d'une plaque du Maryland. Le logo POV-Ray (moteur de rendu) est de
Chris Colefax. Atteindre les étoiles .51
2.18 Ford Thunderbird par Gilles Tran téléchargée depuis l'Internet, texturée
(UVMapper) et rendue en utilisant l'éclairage HDRl (ciel réalisé avec le MLPov patch par Mael). Atteindre les éloiles 52�
2.19 La lampe Luxor et son Luxor junior 55
VlI
2.20 Exemple de workflow d'un studio� 57
2.21 Fable 11 : See the Future -Le domaine du nécromancien, sur console XBOX 360 59
2.22 Léoplod Survage, Rythme coloré, 1913� 70
2.23� Duncan Grant, Abstract Kinetic Collage Painting with Sound, 1914 (détail) et
Étude pour son armature verticale 71
2.24� De gauche à droite, de Hans Richter, Rythme 21, 1921-1924 -Orchestration der
FOI'be, 1923 -Skizze zu Rythmus 25, 1923 et De Viking Eggeling Diagonal
Symphony,
daté 1921, reconstitution par Richter, 1923-1924 73
2.25 Michael Snow, Wavelenght, Plan fixe, 1967� 76
2.26� Michael Snow, Une Drawing with Synapse, 2003 - 2 photographies électro
luminescentes,
76 x 61 x 1 cm chacune, fils électriques, transformateur, pinces 77
2.27 Stan BrakJlage, Existence is Song, 1987 et Reel Two, 1998� 80
4.1� CAVE du VRLab et utilisateur avec rendu stéréoscopique 99
4.2� Blue-c: A Spatially Immersive Display and 3D Video Portal for Telepresence l00
4.3� Coexistence de Rebecca Allan, 2001 103
4.4� Osmose, (détail) Char Davies, Barbican Gallery, 1997 104
4.5� David Tomas, The Encoded Eye, The Archive and its Engine House, 1998-2000
(Page d' accuei 1sur Internet) 106
4.6� Place-Ruhr, A User's Manual de Jeffrey Shaw en 1995 107
4.7� Place-Ruhr, 2000 Old Cycle Track, Dortmund, Hoesch Park de Jeffrey Shaw 108
4.8� Ulricke Gabriel, Perceptual Arena, 1993 109
4.9� Terrain, Ulrike Gabriel and Bob O'Kane -1993 110
4. J0 Oeil -Océan, images enregistrées en février 2006 -Image de synthèse animée en
temps réel (non enregistrée), silence 1 PC, 1 projecteur vidéo (1 salle obscure), ou 1 écran plat: taille de l'image variable. Intervention éventuelle de l'artiste au clavier. Durée de la projection: d'une heure à plusieurs jours 112
4.11� Évolution colorée de la forme dans l'écran panoramique, ZKM, avril 2008 112
4.12� Écran cylindrique ou " pano-screen » de test, diamètre 3.3 m, ZKM 1J3
4.13� Interaction, prises de
vue extérieures, écran cylindrique, La Générale en
Manufacture, 2009 114
4.14� Bill Seaman, Dés chiffrés, oeuvre présentée par la Fondation Daniel Langlois en
collaboration avec la Cinémathèque québécoise, 2001 116
6.1� Tableau comparatif de formes d'art qui dépendent de l'animation 3D ou de la
synthèse d'image 3D 140
6.2� Michel Bret, Cahin Cahat, (plan fixe de la vidéo) 1997 144
quotesdbs_dbs31.pdfusesText_37
[PDF] Le cinEma danimation