entre, d'une part, le prétendu chef de file de la poésie française et d'autre part, le pilier de bar Vendanges » célèbre ainsi dans l'ivresse la possibilité d'accès à un pur sentir, l'analyse littéraire, perçue comme stérile et vétilleuse, Verlaine développe dévoilant une pensée non linéaire, apparaît comme « mise en cause
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[PDF] Solène Thomas Travailler à lindécis Étude - Université Lyon 3
entre, d'une part, le prétendu chef de file de la poésie française et d'autre part, le pilier de bar Vendanges » célèbre ainsi dans l'ivresse la possibilité d'accès à un pur sentir, l'analyse littéraire, perçue comme stérile et vétilleuse, Verlaine développe dévoilant une pensée non linéaire, apparaît comme « mise en cause
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des principaux éléments qu'exige une analyse conséquente d'un texte 4 Les différents modules se prêtent bien à un usage à caractère linéaire si l'on Cette scène de vendange illustre le rêve d'une société naturelle, égalitaire et harmonieuse chère à 7 Vers de Paul Verlaine, extraits de Romances sans paroles
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11 nov 2019 · qui constituent désormais l'épreuve de français : la dissertation et Rimbaud l' évoque à travers des poèmes en prose que Verlaine qualifie de la saison triste de la fin des choses, mais aussi la saison des vendanges, nécessaires Si l' analyse linéaire est demandée, il s'agit d'étudier un texte dans son
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caractérise le Christ de Verlaine, les sonnets en question semblent comporter, 74 M Davies, "Une Saison en enfer" d'Arthur Rimbaud, Analyse du texte, 119 N Ruwet, «Musique et vision chez Verlaine», Langue française, n°49, 1981, p 98 Alors que la mémoire est absente,» («Vendanges», Jadis et Naguère, p 331)
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1 mai 2007 · d'utiliser des outils d'analyse déjà élaborés, et d'en éprouver la validité sur un corpus subjectivité, l'arbitraire et la contingence, à l'essence, le linéaire au tabulaire, la langue cela de romantiques français et de Verlaine 80 Pierre Quillard désigne ainsi « Les Vendanges de Sodome » et « La
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apparence – qui a orienté l'auteur de ces études dans l'analyse de la littérature symbolistes, comme il est d'ailleurs démontré dans l'article sur Verlaine de littérature françaises offerts à Enea Balmas, Paris, Klincksieck, 1993, p acharnement exégétique sur un texte finalement assez linéaire, qui affirme, en trois
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de français : il n'est pas un seul extrait, un seul énoncé, exemple ou exercice d' application, qui ne mette Ariette III, le poème de Verlaine, a inspiré F Carco et Apollinaire à la fois 1) Quels Je reviens à nos vendanges Depuis huit jours On appelle ce type de progression “progression à thème linéaire” ou “ progression
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13 oct 2015 · tionnement des élèves vers une première analyse et interpré- tation des œuvres proposées tive (lecture non linéaire, qui explore le texte en prenant en compte son de Dame Souris de Paul Verlaine : jeux de mots pour évo- quer les « couleurs les vendanges – la déclaration – des endives 12
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Solène Thomas
Travailler à lindécis. Étude littéraire et stylistique de Verlaine THOMAS Solène. , sous la direction de Jérôme Thélot. - Lyon : Université Jean Moulin (Lyon 3), 2018. Disponible sur : http://www.theses.fr/2018LYSE3013Document diffusé sous le contrat Creative Commons " Paternité - pas de modification » : vous êtes libre de le reproduire, de le
commerciales. 1RSpUpHDXVHLQGH
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Étude littéraire et stylistique de
Verlaine
Un poète qui est moi a tenté cette besogne. »Verlaine
4 5REMERCIEMENTS
, qui confiance en acceptant ; la disponibilité et la patience dont il a fait preuve à mon égard durant ces cinq années. Je remercie également Olivier Bivort, Solenn Dupas, Agnès Fontvieille-Cordani et cette thèse. Ayant fréquenté leurs ouvrages, je ne peux que me réjouir de leur intérêt pour mon travail. en particulier ma gratitude à Agnès Fontvieille-Cordani attention témoigné à mon sujet de recherche dès2016 ; ses conseils et ses encouragements se sont avérés infiniment précieux.
Mes remerciements vont aussi au cercle des verlainiens, notamment aux rédacteurs et relecteurs de la articles. Lecheminement de ma réflexion au long de ces cinq années doit beaucoup, entre autres, à
Arnaud Bernadet et Solenn Dupas pour leurs relectures, leurs conseils et leurs travaux. Ces années de recherche se sont déroulées dans une ambiance de travail particulièrement épanouissante : je remercie ici les membres du laboratoire MARGE pour chaleureux , et adresse un salut en particulier à GillesBonnet et à Frédérique Lozanorios.
Pour leur relecture bienveillante et minutieuse, merci à Alice, Antoine, Bérengère, Delphine, Lucy, Marc, Maurizio, Max, Morgane, Nadège, Raphaël et Vincent. Un immense merciégalement à mon dizygote, Bruno, pour son aide si précieuse lors de la constitution des index.
, j anciens professeurs qui ont su, au lycée comme en classe préparatoire, me transmettre leur amour de la poésie et de la langue : Jérôme Coudurier, Jean-Marc Sourdillon, Évelyne Marmonnier von Thadden et Olivier Barbarant.Enfin, et aux amitiés qui se
sont nouées ou épanouies dans le cadre universitaire tout au long de ces années de recherche,
: ici, Antoine Bertot, Vincent Bierce, Florent Bréchet, Maurizio Busca, Bérengère Durand, Sabrina Giai-Duganera, Morgane Kieffer, Jean-Baptiste Lanne, Tristan Leroy, Raphaël Luis, Marc Malcor, Lucy Michel, Alice Scheer, MaximeTriquenaux ; là-bas, Victor Bermúdez, Émile Bordeleau-Pitre, Gaëtan Chauvière, Véronique
Cnockaert, Catherine Lavarenne, Nathanaël Pono, Marie-Ève Richard, Catherine Valois ; et autres . 6SOMMAIRE
Introduction générale .............................................................................................................................. 9
PARTIE I
CE QUE POÉSIE VEUT DIRE : DE LA SENSATION À LA NOMINATIONChapitre I. De la vie au poème ............................................................................................................25
Chapitre II. Tout ce que les mots figent ............................................................................................50
Chapitre III. Verlaine au métier : écis ......................................................................89
PARTIE II
TRAVAILLER À L·INDÉCIS : DANS LA POÉSIE Chapitre IV. " Moi, chétif trouvère de Paris » : ...................... 137 Chapitre V. Estomper les contours : ......................................... 194 Chapitre VI. Rendre au temps son passage : ........................................ 231PARTIE III
TRAVAILLER À L·INDÉCIS : DANS LA PROSE
: aperçu de la phrase verlainienne ......................... 278Chapitre VIII. Se distancier du dit : une nomination incertaine .................................................. 325
Chapitre IX. Pirouettes et postures verlainiennes : ...................................... 368Conclusion générale ........................................................................................................................... 405
Bibliographie ....................................................................................................................................... 409
Index des noms propres .................................................................................................................... 425
Index des poèmes et recueils ............................................................................................................ 431
Index des textes en prose .................................................................................................................. 437
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