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Variations Enigmatiques
Eric-Emmanuel Schmitt
Dossier préparé et rédigé par Catherine Marchasson
©Antigone2007 Tous droits réservés
La diffusion de photocopies est un délit
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DOSSIER PEDAGOGIQUE
Variations Enigmatiques
Eric-Emmanuel Schmitt
Dossier préparé et rédigé
Par
Catherine Marchasson
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Eric-Emmanuel Schmitt
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Eric-Emmanuel Schmitt
Né en 1960, normalien, agrégé de philosop hie, docteur, Eric- Emmanuel Schmitt est devenu un des auteurs les plus lus et les plus représentés en France, Belgique, Suisse, comme à l'étranger. On trouve ses livres traduits dans 35 langues et plus de 40 pays jouent régulièrement ses pièces. Eric-Emmanuel Schmitt s'est d'abord fait connaître au théâtre avec La Nuit de Valognes (1991), Le Visiteur (1993), un triomphe qui lui valut trois Molière en (1994), Golden Joe (1995), Variations Enigmatiques (1996), Le Libertin (1997) , Mi larepa (1997), Frédérick ou le Boulev ard du Crime (1998), Hôtel des deux mondes (1999), Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran (1999), Petits crimes conjugaux
(2003), L'Evangile selon Pilate (2004), etc. Ses pièces ont été récompensées par plusieurs
Molière et le Prix de l'Académie Française en 2000. Une brillante carrière de romancier, initiée par La Secte des Egoïstes absorbe toute son énergie depuis L'Evangile selon Pilate (2000) livre lumineux dont La Part de L'autre (2001) se veut le côté sombre. Depuis, on lui doit Lorsque j'étais une oeuvre d'art (2002), une variation fantaisiste et contemporaine sur le mythe de Faust. Les récits de son Cycl e de l'Invisible ont rencontré un immense succès aussi bien en francophonie qu'à l'étranger, aussi bien sur scène qu'en librairie. Milarepa sur le boudhisme, Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran sur le soufisme qui lui valut en 2004 le Grand Prix du Public à Leipzig, le Deutscher Bücherpreis, Oscar et la dame rose sur le christianisme et L'enfant de Noé (2004) sur le judaïsme sont dévorés par des millions de lecteurs de toutes les générations. En octobre 2005, sa nouvelle fiction Ma vie avec Mozart sort simultanément dans plusieurs
pays de la Corée à la Norvège, en passant par la Grèce, l'Italie, la Suisse, la France, la
Belgique, les Pays-Bas, l'Allemagne, l'Autriche et la Suède.
Il vit à Bruxelles.
En 2006 il réalise son premier long métrage Odette Toulemonde (Sortie le 7 Février 2007 sur les écrans) qui donne naissance à Odette Toulemonde et autres histoire, recueil de 8 nouvelles.(Parution le 1 er
Novembre 2006).
Catherine Marchasson
Née en 1954. Mère de trois enfants. Vit à Issy-les-Moulineaux dans les Hauts de Seine (92). Professeur agrégée de lettres classiques, elle enseigne en lycée depuis 1983, principalement dans les classes de première et terminale. Conseillère pédagogique pendant 15 ans. A enseigné au lycée Edouard-Herriot, à Lyon, pendant 17 ans. En poste au lycée La Bruyère de Versailles depuis deux ans. A collaboré pendant trois ans à une revue l'Instant du monde, en tant que membre du comité de rédaction et rédactrice d'articles critiques sur les auteurs contemporains. Passionnée de lectures, de la Grèce, de cuisine et de jardinage.
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TABLE DES MATIERES
I - Une intrigue minutieusement composée
1. Faux départs et coups de théâtre
a) Ouverture b) Trois faux départs c) Trois révélations
2. De l'art du suspense dans une pièce sans action
a) La quête de la vérité b) Qu'est-ce qu'aimer ? c) Vérité et paradoxe d) Effets d'annonce, indices
3. Une dramaturgie des mots et des émotions
a) Affrontements, accalmies b) Accords et désaccords c) Une palette de registres
4. Langages dramatiques
a) Stichomythie en prose b) Récits c) Silences d) Les corps e) Lettres
II - Temps et lieux
1. Décor
a) Un lieu unique b) Ouvertures c) Le portail a) Réalisme b) Vivre loin des hommes c) Une solitude relative d) La beauté du monde
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3. Nobrovsnik
a) L'autre Norvège b) La magie du nom c) La tentation du départ
4. Le temps humain
a) Unité de temps b) Durées c) Journées d) Un temps si court
5. Saisons
III - Hélène, l'écrivain et le journaliste
1. L'entretien
a) Qui questionne ? Qui répond ? b) Fausses questions, vraies questions c) Les réponses : clichés, mensonges, vérités
2. Znorko
a) La posture du misanthrope b) Autosatisfaction c) Portraits contradictoires d) L'homme sensible et pudique e) L'écrivain
3. Eric Larsen
a) Transparence et compassion b)Larsen contre Znorko c) L'instabilité de l'être
4. Hélène Metternach existe-t-elle ?
a) Noms b) " Qui aime-t-on quand on aime ? » c) Une femme de chair et de souffrance IV - Eros, Thanatos, Logos : l'amour, la mort, les mots
1. Qu'est-ce que l'amour ?
a) Fable étiologique b) Une passion c) " Pourquoi provoquer une rupture ? » d) Eros contre agapê : deux conceptions de l'amour e) " L'amour n'a pas de sexe »
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2. La mort
a) Passion fatale b) L'impossible héroïsme
3. Ecrire
a) S'aimer par correspondance b) Les mensonges de l'écriture c) " L'écriture ou la vie » V - " Variations énigmatiques » - La métaphore musicale
1. " Enigma variations » d'Elgar
2. La musique au coeur de l'action
a) Sons b) La mélodie cachée
3. Une oeuvre énigmatique et musicale
a) Enigmes b) Thème et variations
VI - Analyses d'extraits
1. L'ouverture du dialogue
a) Une ouverture qui donne quelques informations et suscite le questionnement, installe des attentes b) Dramatisation à outrance c) Des personnages énigmatiques
2. La rencontre amoureuse
a) Le récit, plutôt ordinaire, d'une situation banale b) Un amour paradoxal c) La vérité existe-t-elle ?
Annexes
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Introduction
Eric-Emmanuel Schmitt s'i nscrit dans une tradition occidentale fièrement assumée, celle du théâtre de mots. Le spectacle théâtral, ce sont deux hommes qui parlent dans un lieu clos, assis dans un fauteuil et dans un canapé, qui parfois se lèvent, feignent de s'en aller. Il y a aussi des sons, autres que celui des voix. La musique joue un rôle important, écho métaphorique au langage verbal, aussi énigmat ique qu 'elle, conduisant de révélation en révélation, sans jamais atteindre à la vérité des êtres et des sentiments. Chacun s'avance masqué et tente de faire tomber le masque de l'autre. Ils sont deux, liés intimeme nt par un secret qui peu à peu se dévoile, deux images opposées de l'être humain, qui tente maladroitement d'aimer, de créer, de lutter contre le temps et l'inéluctable. Ils sont l'homme de toujours, dans un lieu imaginaire, presque my thique, et l'homme d'aujourd'hui, avec son langage, ses questions, ses réponses. Entre eux deux, une femme, l'héroïne tragique, absente et toujours aimée, cri stallise les tensions, pose les questions véritables sur l'identité, la vie, l'amour.
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I - Une intrigue minutieusement composée
1 - Faux départs et coups de théâtre
Dans cette pièce, au contraire d'autres écrites par E.-E. Schmitt, comme Le Visite ur, Golden Joe, Le Libertin, ni ac tes, ni scènes, ni tableaux : l'action se déroule en continu. La scène est toujours occupée, le spectateur toujours dans l'attente, suspendu à la parole de ces deux hommes qui ne peuvent se sépare r avant d'êtr e allés au bout, provisoirement en t out cas, de leurs découvertes réciproques, d'un cheminement commun. La continuité dramatique n'exclut pourtant pas les respirations, les ponctuations, rythmes imposés par l'évolut ion chaotique des relations entre eux deux, plusieurs fois près de rompre l'entretien, plusieurs fois cloués sur place par les révélations successives. a) Ouverture Quand le rideau s'ouvre, la scène est vide, emplie de sons : sur le plateau, une musique ; hors c hamp, des coups de feu, contraste qui saisit d'emblée. La didascalie initiale précise alors : " Erik Larsen entre en courant par la baie, essoufflé, et surtout ef frayé. » Mais cette entrée, particulièrement tonique, n'est peut-être qu'une fausse entrée puisque Larsen, apprenant l'origine des coups de feu, veut immédiatement repartir : premier faux départ. Znorko s'interpose . Maintenant que l'un a voulu partir, que l'autre l'a retenu, le dialogue peut vraiment démarrer. b) Trois faux départs L'entretien s'engage, et avec lu i le jeu des ques tions et des réponses. Peu à peu la tension monte quand l'un cherche la vérité et l'autre, l'écrivain " faussaire » refuse de la dire. Brutalement, Larsen met fin à l'entretien à peine commencé : " Vous avez raison, je me suis trompé. Au revoir. » (p.140) Cette fois, " Il se dirige vers la porte » : Le mouvement est posé, calculé, donnant à Znorko le temps de réagir. Il faut imaginer un instant d'incertitude : la ruse de Larsen peut échouer, il joue gros jeu, il y a quelque chose de crispé dans sa marche. Znorko lui-même hésite ou s'amuse, attend le moment où l'autre va franchir la porte et bondi t : " Soudain, très prestement, Znorko s'interpose ». Deuxième faux départ et deuxième ge ste de Znorko contraint de signifier qu'il veut le dialogue : " Je tiens à ce que vous restiez. Je vous
écoute ».
Dix pages plus loin, Larsen a tant envelo ppé Znorko de douc eur qu'il est près de se rendre, quand, soudain, littéralement asphyxié, il le
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8/58 met dehors : " Escamotez-vous ! De l'ai r ! [...] Dehors ! J'aère ! Je ventile ! Adieu ! » (p.149). Les gestes de Larsen, ainsi congédié, s'opposent à ceux de Znorko. La didascalie les décompose. Il prend son temps, laissant l'autre se calmer, le rappeler. Il l e provoque à deux reprises. Mais rien n'y fait et tout semble fini : " Larsen sort ». Alors, toute la première scène semble se répéter : les coups de feu sur fond musical, le retour de Larsen à nouveau " essoufflé » et l'auteur, dans la didascalie, y insiste : " on entend de nouveau deux coups de feu, puis, de nouveau, la cavalcade au dehors. ». Mais le spectateur, cette fois, a vu Znorko réfléchir avant de sortir, et Larsen rentre " cette fois plus furieux qu'effrayé ». Ce n'est manifestement pas ainsi qu'il avait conçu cette troisième fausse sortie. Mais le résultat est le même : il est encore là et c'est Znorko qui l'a voulu. Quand, pour la troisième fois, Larsen se livre à ce petit jeu, le spectateur peut commencer à y voir plus clair, d'autant que les effets sont appuyés, répartis dans le dialogue, donnant le temps à Znorko de réagir : " Larsen se lève » (p.156) mais c'est seulement pour exprimer son étonnement. Puis " Larsen se lève, saisit son manteau et sa besace » et accompagne ces gestes explicites d'une conclusion à l'entretien. Puis, toujours aussi posément, " il range son magnétophone ». Znorko tombe à nouveau dans le piège, " s'interpose entre lui et la sortie » et " s'anime pour retenir Larsen » auquel il promet des révélations. Et, bien entendu, " Larsen se rassoit » Ainsi le dramaturge, usant une pr emière fois de la structure tripartite du conte, ou si l'on veut du rythme ternaire, de la répétition avec variation d'un jeu scénique somme toute assez comique, structure- t-il cette étape de la pièce et fait-il avancer l'action. Larsen, par cesquotesdbs_dbs35.pdfusesText_40
[PDF] La Nuit de Valognes