[PDF] Chapitre 3 (suite) : Réalisme et romantisme

Le Roman Miroir - JSTOR

Le Roman Miroir A propos d'un livre sur le Don Quichotte Pendant longtemps, nous avions voulu lire le livre de Mme Marthe Robert, L'Ancien et le Nouveau ; de Don Quichotte à Kafka * dont l'impor-tance et la valeur nous avaient été signalées Ce n'est que cette année que nous avons pu nous en procurer un exemplaire Nous n'avons pas

Stendhal : « La vérité, l’âpre vérité

que du réalisme littéraire, qui semblerait affi rmé par la phrase : « Le roman, c’est un miroir que l’on promène le long du chemin », phrase que Stendhal, dans une autre « fausse » épigraphe du Rouge et le Noir, attribue à Saint-Réal Ce nom n’est pas en effet celui de l’abbé historien et critique du XVII e siècle,

Chapitre 3 (suite) : Réalisme et romantisme

neutralité : le miroir reflète vraiment l'ensemble du réel (Même la fange, qui est la politique) II Cependant, il tire sa conception du roman du mouvement romantique : le miroir est tenu par quelqu’un qui donne sa vision de la société (Manichéisme : la fange / l'azur) (Esthétique du contraste : la grâce + le coup de pistolet) III

LA DISSERTATION

Pour Stendhal, le roman est un miroir que l’on promène le long d’un hemin : comment le comprenez-vous ? Exemples de problématiques Peut-on avant tout définir les relations humaines par leur agressivité ? Quels éléments supplémentaires sont ajoutés à un texte à travers sa mise en scène ? Quels sont les rapports entre le roman et

ELEMENTS D’HISTOIRE DU ROMAN EN FRANCE DU XVIIème s A NOS JOURS

roman est un miroir que l’on promène le long d’un chemin » (cette métaphore signifie qu’un roman doit refléter la réalité, quelle qu’elle soit) ; ce roman, publié en 1830, est d’ailleurs inspiré d’affaires judiciaires ayant eu lieu en 1827 et 1830

Le théâtre Le roman Introduction Convaincre

« Un roman, c’est un miroir que l’on promène le long d’un chemin » (Stendhal) Certes, il y a une différence entre personnage et personne : l’un renvoie à la création littéraire, l’autre au réel Mais quand le lecteur est plongé dans un roman, il arrive souvent que, pour lui, les personnages deviennent personnes et reflè-

DISSERTATION Sujet En quoi le personnage de roman reflète t

Et c’est en cela que le roman ne peut ni ne doit se contenter d’être un simple miroir Il ne le peut, car aucun homme n’est un miroir objectif Du simple fait de son expérience, d’être né « puissant ou misérable », sa sensibilité se colore, et parfois il ne peut se libérer de son passé Ou même de son temps

En quoi le personnage de roman reflète t-il la société

verrons dans un premier temps le roman en tant qu’il est ce miroir que le romancier promène sur le chemin, nous verrons ensuite qu’il ne peut être qu’un miroir, car en quoi se distinguerait-il alors du simple documentaire, et enfin nous verrons également qu’il peut tout simplement refléter une âme

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Chapitre 3 (suite) : Réalisme et

romantisme

Dissertation :

" Un roman, c'est un miroir que l'on promène le long d'un chemin ». Cette citation de Stendhal, qui revient par trois fois dans Le Rouge et le Noir, vous semble-t-elle refléter la manière dont cet auteur représente les personnages de son roman ?

Analyse du sujet :

occurrences de la citationLivre I, chapitre 13 : " Un roman : c'est un miroir qu'on promène le long d'un chemin. Saint-

Réal. »

Livre II, chapitre 49 :

" Ce n'est point l'amour non plus qui se charge de la fortune des jeunes gens doués de quelque talent comme Julien ; ils s'attachent d'une étreinte invincible à une coterie, et quand la coterie fait fortune, toutes les bonnes choses de la société pleuvent sur eux. Malheur à l'homme d'étude qui n'est d'aucune coterie, on lui reprochera jusqu'à de petits succès fort incertains, et la haute vertu triomphera en le volant. Eh, monsieur, un roman est un miroir qui se promène sur une grande route. Tantôt il reflète à vos yeux l'azur des cieux, tantôt la fange des bourbiers de la route. Et l'homme qui porte le miroir dans sa hotte sera par vous accusé d'être immoral ! Son miroir montre la fange, et vous accusez le miroir ! Accusez bien plutôt le grand chemin où est le bourbier, et plus encore l'inspecteur des routes qui laisse l'eau croupir et le bourbier se former. »

Analyse du sujet :

occurrences de la citationLivre II, chapitre 52 (Ici l'auteur eût voulu placer une page de points. Cela aura mauvaise grâce, dit l'éditeur, et pour un écrit aussi frivole, manquer de grâce, c'est mourir. - La politique, reprend l'auteur, est une pierre attachée au cou de la littérature, et qui, en moins de six mois, la submerge. La politique au milieu des intérêts d'imagination, c'est un coup de pistolet au milieu d'un concert. Ce bruit est déchirant sans être énergique. Il ne s'accorde avec le son d'aucun instrument. Cette politique va offenser mortellement une moitié des lecteurs et ennuyer l'autre qui l'a trouvée bien autrement spéciale et énergique dans le journal du matin... - Si vos personnages ne parlent pas politique, reprend l'éditeur, ce ne sont plus des Français de 1830, et votre livre n'est plus un miroir, comme vous en avez la prétention...)

Analyse du sujet : plan

I. On pourrait penser qu'il y a chez Stendhal une volonté de neutralité : le miroir reflète vraiment l'ensemble du réel (Même la fange, qui est la politique) II. Cependant, il tire sa conception du roman du mouvement romantique : le miroir est tenu par quelqu'un qui donne sa vision de la société (Manichéisme : la fange / l'azur) (Esthétique du contraste : la grâce + le coup de pistolet) III. Mais en fait, ces deux conceptions du miroir ne sont pas si opposées

I. On pourrait penser qu'il y a chez Stendhal

une volonté de neutralité : le miroir reflète vraiment l'ensemble du réel A) Car ce roman représente le réel dans toute sa médiocrité, y compris les personnages ayant des valeurs basses : politique, intérêts d'argent, égoïsme... B) Car ce roman décrit les actions, les objets, ce qui est visible, et fait l'élise des intentions : les choix esthétiques de représentation des personnages sont donc plutôt réalistes. I. A) Car ce roman représente le réel dans toute sa médiocrité, y compris les personnages ayant des valeurs basses : politique, intérêts d'argent, égoïsme... " Attentif à copier les habitudes des gens de cour, dès les premiers beaux jours du printemps, M. de Rênal s'établit à Vergy ; c'est le village rendu célèbre par l'aventure tragique de Gabrielle. À quelques centaines de pas des ruines si pittoresques de l'ancienne église gothique, M. de Rênal possède un vieux château avec ses quatre tours, et un jardin dessiné comme celui des Tuileries, avec force bordures de buis et allées de marronniers taillés deux fois par an. Un champ voisin, planté de pommiers, servait de promenade. Huit ou dix noyers magnifiques étaient au bout du verger ; leur feuillage immense s'élevait peut-être à quatre-vingts pieds de hauteur. - Chacun de ces maudits noyers, disait M. de Rênal, quand sa femme les admirait, me coûte la récolte d'un demi-arpent, le blé ne peut venir sous leur ombre. » I. A) Car ce roman représente le réel dans toute sa médiocrité, y compris les personnages ayant des valeurs basses : politique, intérêts d'argent, égoïsme... + " Chronique de 1830 » : les ultras, les jacobins, les bonapartistes (en province / à Paris → note secrète) Le fonctionnement des journaux (ami de M. de Rênal ruiné) les nominations : les charges, les ministères la justice de l'époque (M. de Rênal certain de s'en tirer) autorité patriarcale et autorité monarchiste (cf. p.179) les lieux d'une ville, le café l'impossibilité pour les jeunes d'y arriver, la conscription... + C'est une histoire tirée de plusieurs faits divers. La gazette des tribunaux. (affaire Berthet, affaire Lafargue). B) Car ce roman décrit les actions, les objets, ce qui est visible, et fait l'élise des intentions : les choix esthétiques de représentation des personnages sont donc plutôt réalistes. " C'est toi qui vas me fournir la lettre anonyme ; arme-toi de patience et d'une paire de ciseaux. Coupe dans un livre les mots que tu vas voir ; colle-les ensuite, avec de la colle à bouche, sur la feuille de papier bleuâtre que je t'envoie ; elle me vient de M. Valenod. Attends-toi à une perquisition chez toi ; brûle les pages du livre que tu auras mutilé. Si tu ne trouves pas les mots tout faits, aie la patience de les former lettre à lettre. Pour épargner ta peine, j'ai fait la lettre anonyme trop courte. Hélas ! si tu ne m'aimes plus, comme je le crains, que la mienne doit te sembler longue ! B) Car ce roman décrit les actions, les objets, ce qui est visible, et fait l'élise des intentions : les choix esthétiques de représentation des personnages sont donc plutôt réalistes. + Scène de la tentative d'assassinat II. Cependant, il tire sa conception du roman du mouvement romantique : le miroir est tenu par quelqu'un qui donne sa vision de la société A) Car la toile de fond économique et politique permet de mettre en lumière les valeurs des personnages exceptionnels qui s'en détachent B) Car l'esthétique du roman entier joue sur le contraste entre des moments de grâce et des moments violents II. A) Car la toile de fond économique et politique permet de mettre en lumière les valeurs des personnages exceptionnels qui s'en détachent " Comme il achevait de parler, onze heures trois quarts sonnèrent, aussitôt la grosse cloche se fit entendre. Elle sonnait à pleine volée ; ces sons si pleins et si solennels émurent Julien. Son imagination n'était plus sur la terre. L'odeur de l'encens et des feuilles de roses jetées devant le saint sacrement, par les petits enfants déguisés en saint Jean acheva de l'exalter. Les sons si graves de cette cloche n'auraient dû réveiller chez Julien que l'idée du travail de vingt hommes payés à cinquante centimes, et aidés peut-être par quinze ou vingt fidèles. Il eût dû penser à l'usure des cordes, à celle de la charpente, au danger de la cloche, elle-même, qui tombe tous les deux siècles, et réfléchir au moyen de diminuer le salaire des sonneurs, ou de les payer par quelque indulgence ou autre grâce tirée des trésors de l'Église, et qui n'aplatît pas sa bourse. » II. A) Car la toile de fond économique et politique permet de mettre en lumière les valeurs des personnages exceptionnels qui s'en détachent " Ils ont faim peut-être en ce moment, se dit-il à lui-même ; sa gorge se serra, il lui fut impossible de manger et presque de parler. Ce fut bien pis un quart d'heure après ; on entendait de loin en loin quelques accents d'une chanson populaire, et, il faut l'avouer, un peu ignoble, que chantait l'un des reclus. M. Valenod regarda un de ses gens en grande livrée, qui disparut, et bientôt on n'entendit plus chanter. Dans ce moment, un valet offrait à Julien du vin du Rhin, dans un verre vert, et madame Valenod avait soin de lui faire observer que ce vin coûtait neuf francs la bouteille pris sur place. Julien, tenant son verre vert, dit à M.

Valenod :

- On ne chante plus cette vilaine chanson. - Parbleu ! je le crois bien, répondit le directeur triomphant, j'ai fait imposer silence aux gueux. Ce mot fut trop fort pour Julien ; il avait les manières, mais non pas encore le coeur de son état. Malgré toute son hypocrisie si souvent exercée, il sentit une grosse larme couler le long de sa joue. » II. A) Car la toile de fond économique et politique permet de mettre en lumière les valeurs des personnages exceptionnels qui s'en détachent + Les figurants sont des " types sociaux » Stendhal traite comme de simples éléments du décor humain un Pirard, un marquis de la Mole : Stendhal ne s'efforce pas, comme Balzac, à justifier ces personnages du dedans, dans leur vie propre ; ce qui lui importe, c'est de peindre la société contemporaine telle seulement qu'elle a été vue par

Julien

+ Il se réfère si peu à la réalité qu'il condamne Julien en vertu d'un certain article 1452 du code Pénal, alors que celui-ci en contenait 484. II. A) Car la toile de fond économique et politique permet de mettre en lumière les valeurs des personnages exceptionnels qui s'en détachent

Noblesse de coeur de Julien (voir chapitre 1)

B) Car l'esthétique du roman entier joue sur le contraste entre des moments de grâce et des moments violents

Cf chapitre 2 sur l'amour.

+ Esthétique du " coup de pistolet ». + Extrémité morale du criminel (cf chapitre 1 : la fascination pour les extrêmes) III. Mais en fait, ces deux conceptions du miroir ne sont pas si opposées

A) Car ce roman montre que les milieux et les

personnages qui les habitent sont plus complexes et divers qu'on ne le croit, et mêlent le sublime aux considérations pragmatiques B) Car l'amour chez Stendhal réconcilie l'imaginaire et le réel A) Car ce roman montre que les milieux et les personnages qui les habitent sont plus complexes et divers qu'on ne le croit, et mêlent le sublime aux considérations pragmatiques Goncourt : " L'histoire est un roman qui a été ; le roman est de l'histoire qui aurait pu être. » III. A) Car ce roman montre que les milieux et les personnages qui les habitent sont plus complexes et divers qu'on ne le croit, et mêlent le sublime aux considérations pragmatiques " L'humeur hautaine de Julien fut choquée de l'insolence des laquais. Il se mit à parcourir les dortoirs de l'antique abbaye, secouant toutes les portes qu'il rencontrait. Une fort petite céda à ses efforts, et il se trouva dans une cellule au milieu des valets de chambre de Monseigneur, en habit noir et la chaîne au cou. À son air pressé ces messieurs le crurent mandé par l'évêque et le laissèrent passer. Il fit quelques pas et se trouva dans une immense salle gothique extrêmement sombre, et toute lambrissée de chêne noir ; à l'exception d'une seule, les fenêtres en ogive avaient été murées avec des briques. La grossièreté de cette maçonnerie n'était déguisée par rien, et faisait un triste contraste avec l'antique magnificence de la boiserie. Les deux grands côtés de cette salle célèbre parmi les antiquaires bourguignons, et que le duc Charles le Téméraire, avait fait bâtir vers 1470 en expiation de quelque péché, étaient garnis de stalles de bois richement sculptées. On y voyait, figurés en bois de différentes couleurs, tous les mystères de l'Apocalypse. Cette magnificence mélancolique, dégradée par la vue des briques nues et du plâtre encore tout blanc, toucha Julien. Il s'arrêta en silence. → suite page suivante III. A) Car ce roman montre que les milieux et les personnages qui les habitent sont plus complexes et divers qu'on ne le croit, et mêlent le sublime aux considérations pragmatiques " À l'autre extrémité de la salle, près de l'unique fenêtre par laquelle le jour pénétrait, il vit un miroir mobile en acajou. Un jeune homme, en robe violette et en surplis de dentelle, mais la tête nue, était arrêté à trois pas de la glace. Ce meuble semblait étrange en un tel lieu, et, sans doute, y avait été apporté de la ville. Julien trouva que le jeune homme avait l'air irrité ; de la main droite il donnait gravement des bénédictions du côté du miroir. Que peut signifier ceci ? pensa-t-il : est-ce une cérémonie préparatoire qu'accomplit ce jeune prêtre ? C'est peut-être le secrétaire de l'évêque... il sera insolent comme les laquais... ma foi, n'importe, essayons. Il avança et parcourut assez lentement la longueur de la salle, toujours la vue fixée vers l'unique fenêtre, et regardant ce jeune homme qui continuait à donner des bénédictions exécutées lentement mais en nombre infini, et sans se reposer un instant. » III. A) Car ce roman montre que les milieux et les personnages qui les habitent sont plus complexes et divers qu'on ne le croit, et mêlent le sublime aux considérations pragmatiques " Devant la porte, étaient réunies à genoux, vingt-quatre jeunes filles, appartenant aux familles les plus distinguées de Verrières. Avant d'ouvrir la porte, l'évêque se mit à genoux au milieu de ces jeunes filles toutes jolies. Pendant qu'il priait à haute voix, elles semblaient ne pouvoir assez admirer ses belles dentelles, sa bonne grâce, sa figure si jeune et si douce. Ce spectacle fit perdre à notre héros ce qui lui restait de raison. En cet instant, il se fût battu pour l'Inquisition, et de bonne foi. La porte s'ouvrit tout à coup. La petite chapelle parut comme embrasée de lumière. On apercevait sur l'autel plus de mille cierges divisés en huit rangs séparés entre eux par des bouquets de fleurs. L'odeur suave de l'encens le plus pur sortait en tourbillon de la porte du sanctuaire. La chapelle dorée à neuf était fort petite, mais très élevée. Julien remarqua qu'il y avait sur l'autel des cierges qui avaient plus de quinze pieds de haut. Les jeunes filles ne purent retenir un cri d'admiration. On n'avait admis dans le petit vestibule de la chapelle que les vingt-quatre jeunes filles, les deux curés et Julien. » → suite page suivante III. A) Car ce roman montre que les milieux et les personnages qui les habitent sont plus complexes et divers qu'on ne le croit, et mêlent le sublime aux considérations pragmatiques " Après un instant de prières dans le plus profond silence, troublé seulement par le son lointain des cloches de tous les villages à dix lieues à la ronde, l'évêque d'Agde demanda au roi la permission de parler. Il finit un petit discours fort touchant par des paroles simples, mais dont l'effet n'en était que mieux assuré. - N'oubliez jamais, jeunes chrétiennes, que vous avez vu l'un des plus grands rois de la terre à genoux devant les serviteurs de ce Dieu tout- puissant et terrible. Ces serviteurs faibles, persécutés, assassinés sur la terre, comme vous le voyez par la blessure encore sanglante de saint Clément, ils triomphent au ciel. N'est-ce pas, jeunes chrétiennes, vous vous souviendrez à jamais de ce jour, vous détesterez l'impie ? À jamais vous serez fidèles à ce Dieu si grand, si terrible, mais si bon ? À ces mots, l'évêque se leva avec autorité. - Vous me le promettez ? dit-il, en avançant le bras, d'un air inspiré. - Nous le promettons, dirent les jeunes filles, en fondant en larmes.

- Je reçois votre promesse, au nom du Dieu terrible, ajouta l'évêque, d'une voix tonnante. Et la cérémonie fut terminée. »

III. A) Car ce roman montre que les milieux et les personnages qui les habitent sont plus complexes et divers qu'on ne le croit, et mêlent le sublime aux considérations pragmatiques " Plein de l'histoire du siège de 1674, il voulut voir, avant de s'enfermer au séminaire, les remparts et la citadelle. Deux ou trois fois il fut sur le point de se faire arrêter par les sentinelles ; il pénétrait dans des endroits que le génie militaire interdit au public, afin de vendre pour douze ou quinze francs de foin tous les ans. La hauteur des murs, la profondeur des fossés, l'air terrible des canons, l'avaient occupé pendant plusieurs heures, lorsqu'il passa devant le grand café sûr le boulevard. » III. A) Car ce roman montre que les milieux et les personnages qui les habitent sont plus complexes et divers qu'on ne le croit, et mêlent le sublime aux considérations pragmatiques

Complexité de la noblesse : province/Paris,

mais aussi noblesse d'âme. Être noble, c'est tenir ses idées de soi-même. Les personnages (Mathilde, Julien...) ont des moments de noblesse, mais parfois sont dans l'imitation. B) Car l'amour chez Stendhal réconcilie l'imaginaire et le réel Voir dissertation du chapitre II : l'amour remet en contact avec la réalité Mais aussi au niveau du style car l'amour amène le narrateur à mêler deux mouvements : -l'analyse (petits détails, succession des micro-pensées, des sentiments

éphémères...)

-l'estompe, qui redonne sa place au vague, au contradictoire : Julien écoutant " à demi », I, 11, regardant " sans voir », I, 28 ; les personnages qui pensent quelque chose " sans s'en douter », " sans se l'avouer »quotesdbs_dbs46.pdfusesText_46