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Dé?nir les termes
L e pouvoir se définit comme quelqu'un ou quelque chose qui a de l'autorité, quelque chose qui pourrait avoir un possible
impact sur la société (des lois juridiques, des codes moraux, des normes sociales, ou encore une forme d'éthique, etc.). La satire
sous sa forme en prose est un propos, une oeuvre par laquelle on raille ou on critique vivement quelqu'un ou quelque chose (par
exemple : le pouvoir en vigueur, les figures d'autorité qu'elles soient politiques, religieuses ou autres ou encore les moeurs, les
vices ou les ridicules de son temps). Face à ces deux définitions, se pose alors la question du discours satirique. Le terme de discours révèle bien le langage mis en ac- tion. On peut alors imaginer un orateur (ou un auteur) cherchant à avoir un impact, un pouvoir sur le public ou sur les lecteurs lors
de la réception du discours. La question principale serait alors la suivante : quels sont les pouvoirs du discours satirique, mais aussi
les limites de ce même pouvoir
Le discours satirique et son pouvoir
Il est tout d'abord nécessaire d'effectuer un rapide rappel histo -rique : le langage est considéré dans de nombreuses cultures comme une arme à part entière. Le livre de Sophie Duval et Marc Mar-
tinez publié en 2000 et intitulé La Satire montre bien les origines presque magiques du langage satirique dans la tradition gaélique,
grecque ou arabe par exemple (on peut penser aux bardes irlandais
Enjeux de pouvoir et discours satirique
dans l'oeuvre en prose de Jonathan SwiftMélissa Richard Normandie Univ, UNIROUEN, ERIAC, 76000 Rouen, France
20M. R ichar, Enjeux de pouvoir et discours satirique chez Jonathan Swift
ou imprécateurs arabes, au pouvoir de malédiction, au sort jeté via une simple parole, un simple mot). Le langage devient alors " invec- tive guerrière, mode de vitupération maléfique
». Les mots peuvent
blesser, ils peuvent humilier voire même détruire une réputation, ce qui illustre pleinement le pouvoir potentiel du discours satirique et son danger pour les figures d'autorité alors en place.
Jonathan Swift et le discours satirique
En effet, le message satirique est porteur de sens, l'auteur dé- nonce et propose souvent un message clair qui vient fustiger cer- tains travers de la société dans laquelle il évolue. Il arrive même (bien que rarement) que ce pouvoir du discours satirique ait un impact concret et pragmatique sur le monde réel. En effet, Jona- than Swift, est par exemple à l'origine d'un texte qui a fait plier le pouvoir en place, un texte qui a non seulement dénoncé, mais influencé les décisions du gouvernement de l'époque. Jonathan Swift, auteur anglo-irlandais a vécu de 1667 à 1745. Entre 1724 et
1725, alors Doyen de la cathédrale St Patrick à Dublin (Irlande),
il publie 7 pamphlets qui pousseront le gouvernement britannique à revoir certaines lois qui allaient être mises en place. Intitulés The Drapier's Letters, ces pamphlets dénoncent la politique répressive imposée par les Anglais aux Irlandais en particulier sur le contrôle monétaire. The Drapier's Letters est l'un des rares exemples où le pouvoir satirique a eu un réel impact (en l'occurrence le retrait d'une loi jugée répressive et injuste par l'auteur). Cependant, des auteurs tels que Jonathan Swift, semblent géné- ralement attaquer et dénoncer l'ensemble des vices de la société sans pour autant avoir une influence concrète sur les décisions prises. La menace de la censure ou du contrôle exercés par les autorités ont poussé certains auteurs (comme Jonathan Swift) à publier sous cou- vert d'anonymat, ou sous un faux nom (Lemuel Gulliver pour Les Voyages de Gulliver, " the drapier » dans The Drapier's Letters). L'au- teur reste souvent caché derrière son éditeur qui s'expose alors lui- même aux risques de représailles. Auteur extrêmement prolifique, Jonathan Swift est connu pour ses pamphlets politiques. Dans le livre A Modest Proposal (Humble proposition) publié anonymement en 1729, l'auteur pousse l'humour noir à l'extrême en proposant
21Journée des doctorants de l'ERIAC, 2016 | Pouvoir et Culture
aux Irlandais touchés par la famine de consommer leur progéniture pour survivre. La froideur, le détachement du texte a pour objectif de choquer et de faire réagir. Il est également connu pour ses poèmes satiriques tels que A Beautiful Nymph Going to Bed publié en 1731 où le lecteur horrifié entre dans l'intimité d'une femme qui dévoile alors tous ses artifices (perruque, oeil de verre, faux sourcils en peau de souris). L'auteur ridiculise la coquette en mettant son artificialité à nue. Jonathan Swift est tout autant connu pour ses oeuvres sati- riques en prose et tout particulièrement pour son oeuvre Les Voyages de Gulliver. Souvent réduite aux deux premiers voyages dans la lit- térature jeunesse (voyages chez les Lilliputiens et les géants de Brob- dingnag), ce récit est au contraire extrêmement riche et les quatre voyages présentent une satire de la société anglaise, de la politique, de la recherche scientifique, et de l'humanité en général. Certains passages font directement référence aux problèmes de l'époque (colonialisme, rapport entre l'Irlande et l'Angleterre) ainsi qu'aux hommes politiques en place comme Walpole (homme politique du parti whig britannique entre 1721 et 1742). La richesse des sujets abordés montre bien le désir qu'avait l'auteur d'avoir un impact sur ses lecteurs et révèle le possible pouvoir de la satire sur la société en plaçant le langage comme arme. Dans la partie 2 (Voyage to Brob- dingnag), l'auteur montre le ridicule des courbettes des courtisans en littéralisant la métaphore : " the most courtly manner of strutting (se pavaner), and bowing (se courber), and prating (faire l'idiot) to say the truth » (part. 2 chap. 3). Le message satirique s'attaquant aux normes sociales et aux figures d'autorité est donc toujours menacé par les autorités en place puisque ces dernières sont les principales cibles des satiristes (roi, reine, milieu judiciaire). Dans A Tale of a Tub (1704), Swift présente une allégorie érudite de la religion chrétienne. Le père de trois fils décède et leur trans- met un testament à respecter (testament qui symbolise en réalité la Bible), mais rapidement la division prend le pas sur la fratrie : Peter représente l'Église catholique, Jack, les dissidents ou non conformistes et Martin symbolise les valeurs de l'Église anglicane. Le récit se présente sous la forme d'un conte (a tale) entrecoupé de nombreuses digressions (section III: A Digression Concerning Critics, section V: A Digression in the Modern Kind, section VII: A Digression in Praise of Digressions, etc.). Ces digressions viennent à
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la fois enrichir et perturber la lecture du conte. De même, l'impo- sant paratexte, les préfaces, et les deux autres essais présents dans l'oeuvre (The Battle of the Books et The Mechanical Operation of the Spirit: a Fragment) viennent également complexifier la lecture du texte. Nous avons affaire à un auteur riche, prolifique et complexe dont les écrits satiriques ont eu un réel impact qu'il soit positif ou négatif. Homme d'Église de religion anglicane, rêvant de pou- voir exercer en Angleterre, Jonathan Swift se voit néanmoins re- fuser l'honneur de devenir doyen en Angleterre par la reine Anne (1702/1714) principalement du fait de l'aspect controversé de ses écrits et tout particulièrement du côté irréligieux de A Tale of Tub. Ici, c'est bien le pouvoir de l'autorité en place qui vient censurer, punir l'auteur satirique et son discours irrévérencieux. Une cen- sure qui révèle les limites de ce même discours.
Les limites du discours satirique
De plus, le langage satirique en lui-même a un pouvoir limité. Le message satirique reste ouvert et force le lecteur à interpréter ce qui ne lui est qu'en partie donné et l'on remarquera que le message satirique n'est pas sans danger pour l'auteur, ni pour le lecteur, mais que son pouvoir et son impact sont fluctuants. La satire utilise ce pouvoir des mots pour critiquer, fustiger les vices, les moeurs ou les ridicules de son temps et le satiriste se sert donc des mots pour dénoncer les travers de son époque. L'auteur cherche à influencer, à ouvrir les yeux de ses lecteurs sur les tendances, qu'il juge mauvaises, de la société dans laquelle il évolue. Mais ce pouvoir reste limité à la fois par la censure imposée par le pouvoir légitime, l'autorité en place (protectrice des valeurs, des normes et des figures d'autorité attaquées par la satire) qu'elle soit celle de l'auteur lui-même (au- tocensure) ou celle d'une autorité supérieure, mais ce pouvoir est également limité par la réception, l'interprétation des lecteurs qui peuvent malinterpréter ou sur-interpréter le message satirique.
Lien avec ma thèse
Chez Jonathan Swift, le langage satirique est donc également porteur d'un message, d'une critique que le lecteur est amené à
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percevoir. Généralement, ce sont les motifs de l'excès, de l'accu- mulation qui caractérisent la satire (listes interminables, traits de caractère grossis, exagération, démesure, etc.). Je me suis donc in-quotesdbs_dbs2.pdfusesText_2
SAMEDI 24 SEPTEMBRE à 17 H SALLE MÉDITERRANÉE à SAINT ESTÈVE