FICHE DE LECTURE NANA
Nana, personnage central, se sert de son corps pour obtenir ce qu’elle désire C’est une jeune femme qui vit au jour le jour Son impulsivité lui attirera des ennuis Nana est parfaitement consciente de son succès auprès des hommes Elle attire la jalousie des femmes, des actrices auxquelles elle vole des rôles au théâtre
Sin límites entre el ángel y el monstruo: Naná y Sabine en la
Palabras clave: Naná, Émile Zola, mujer caída, ángel del hogar, siglo XIX, adulterio Pas de limites entre l’ange et le monstre: Nana et Sabine dans le roman d’Émile Zola Résumé L’essai analyse les personnages principaux féminins dans Nana, d’Émile Zola, pour démontrer que la
Germinal De Zola Incipit Commentaire De Texte liceolefilandiere
cette fiche : • Un résumé complet • Une présentation des personnages principaux tels que Nana, ses proches, le Comte Muffat, les courtisanes et les viveurs • Une analyse des spécificités de l’œuvre : le naturalisme, la peinture
Sadeq Tchubak au-delà du naturalisme
d’autres, des personnages d’un certain âge comme Zar Mohammad, Seyyed Hassan khan, Hadj Ismaïl , de vieux personnages comme Djahan sultan et Hadji Mo’tamed Chez Zola le nombre des personnages masculins et féminins est curieusement d’une distribution égalitaire : vingt personnages principaux, parmi lesquels on distingue dix hommes et
# 04 - Revue Traits-dUnion
(la guerre de 1870) tel qu’il est mis en scène par Zola dans Nana La mort du personnage éponyme préfigure ainsi la chute de l’Empire Le drame individuel annonce le drame historique d’un système socio-politique qui s’effondre Zola réinvestit pour ce faire de manière moderne la figure annonciatrice du monstre
SE EQQUUEENNCCE nn°°11:: Poor rttrraaiitss sddee ffee mmm ees
TEXTE 3 : Emile Zola, Nana (photocopie) TEXTE 4 : Marie Ndiaye, Trois femmes puissantes (photocopie) POOUU RR NLL’’EENTTREETTIIEENN 1 Etymologie du mot roman et évolution du sens du mot roman 2 Extraits d’un texte critique pour réfléchir à la fonction du personnage : MAURIAC, Le Romancier et ses personnages, 1933 3 Etude d
DP Bête humaine - Cahiers naturalistes
Douze ans après sa première adaptation d’un roman d’Émile Zola (Nana en 1926, qui sera un échec commercial), Renoir s’empare de La Bête humaine, drame de l’humain élevé à l’épique, foisonnant, emporté, chaotique, qu’il actualise, condense, élague, ronge jusqu’à l’os pour n’en garder que l’épure
OCTAVE MIRBEAU ET ÉMILE ZOLA
La troisième différence est d'ordre moral Zola affichait des intentions moralisatrices : en faisant de ses trois personnages principaux les "produits" d'une société gangrenée, il entendait "montrer à quel effroyable écroulement on en arrive lorsque les moeurs sont pourries et que les liens de la famille n'existent plus" (17)
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