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Anthologie poétique sur la ville - WordPresscom
Sur la ville et les champs, sur les toits et les blés, Je vais m’exercer seul à ma fantasque escrime, Flairant dans tous les coins les hasards de la rime, Trébuchant sur les mots comme sur les pavés, Heurtant parfois des vers depuis longtemps rêvés Ce père nourricier, ennemi des chloroses, Éveille dans les champs les vers comme les
BAUDELAIRE ET LA MODERNITE - philofrançaisfr
Baudelaire est fasciné par la modernité et, en même temps, elle lui fait horreur Il est foncièrement attaché au nouveau Paris et veut pourtant le fuir La grande ville est à la fois sa source d'inspiration et son cauchemar C'est précisément dans cette ambivalence que réside son antimodernisme
SEQUENCE 2 LA POESIE CONTEMPORAINE - ac-strasbourgfr
1) Questions du manuel (à l’écrit, travail individuel) : Pour le poète, quelles réalités parisiennes évoquent la modernité ? En vous appuyant sur des expressions précises, montrez que la ville moderne est faite de bruit et de mouvement Correction+reprise à l’oral : point de vue sur cette ville ? Termes mélioratifs
LA VILLE CHEZ BAUDELAIRE LECTURE CURSIVE DES TABLEAUX
pas pour autant la modernisation de la ville telle qu'Haussmann la conçoit : "le vieux Paris n'est plus" ("la forme d'une ville \ Change plus vite, hélas que le c_ur d'un mortel", "le cygne") -> Profondément lié au thème du Spleen : ce dernier est justement lié à l'industrialisation de Paris
Sensibilisation au développement durable
OBJECTIF : percevoir l’image de la ville moderne qui émerge dans le poème INTRODUCTION : - Dans le recueil Illuminations , Rimbaud a présenté 3 poèmes ayant pour thème la Ville : Ville, Villes I et Villes II, ces poèmes ne se suivent pas directement mais font partie d’un
La modernité chez Baudelaire et Apollinaire
poème est désormais moins un texte qu’un objet, dont la forme, la mise en page compte autant que le contenu Thèmes récurrents Détestation de la nature, en rupture avec les romantiques : Thèmes liés à la ville, images souvent de marginaux, de personnes décalées par rapport à la réalité « Le cygne » « l’albatros
Lecture analytique « Paysage » de Baudelaire Introduction
• "Paysage" est le poème liminaire de la section intitulée "Tableaux parisiens" • Dans ce poème, Baudelaire décrit la ville de Paris C'est donc un paysage réel que le poète va transformer Il définit également sa démarche poétique et ses sources d'inspiration Il présente ici le contexte de création poétique, la ville
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LA VILLE CHEZ BAUDELAIRE
LECTURE CURSIVE DES TABLEAUX PARISIENS / SEQUENCE 4 : OBJET D"ETUDE, LA POESIEThème essentiel des Fleurs du Mal, La ville désigne toujours chez Baudelaire Paris. Le poète y a d"ailleurs vécu la plus
grande partie de son existence. -> Biographie: Baudelaire est né à Paris en 1821. De 1828 à 1835, il habite Lyon avec sa mère et son beau-père. Il
rentre à Paris en 1836. De 1858 à 1860, il va de domicile en domicile, déménage sans cesse, menant une vie de bohème
dans différents quartiers. Après un séjour de deux ans en Belgique (1864 à 1866), il reviendra à Paris et y mourra dans
une maison de santé. -> Paris: c"est le lieu de tous les possibles, lieu de rencontres infinies. Baudelaire est un "artiste voyeur" de la capitale.
La ville est en train de changer : c"est le Paris du second Empire, théâtre des grands travaux d" Haussmann (1853 à
1870).
I) PLACE DE LA VILLE DANS LE RECUEIL ET LA VIE ARTISTIQUE DE L"EPOQUE1) Un des nouveaux thèmes du XIX
e=> Thème qui commence à fasciner poètes et artistes. Il apparaît d"abord dans le roman (Hugo : Notre-Dame de Paris
paru en 1831, qui peint Paris au Moyen-Age ; les Misérables en 1862 (un an après les "tableaux parisiens") évoque leParis du XIX)
=> Thème clé de l"_uvre d"un peintre très admiré de Baudelaire, Constantin Guys (1805-1892), dessinateur et
aquarelliste célèbre pour ses scènes de la mode et de la galanterie parisiennes. Baudelaire lui dédie le poème "rêve
parisien".2) Place du thème dans l"_uvre baudelairienne
Ce thème suit une lente maturation.
-> Tardif et à peine ébauché dans la première édition de 1857 : dans Spleen et idéal
, nous pouvons relever "le soleil", "le crépuscule du soir", "le crépuscule du matin" ; dans Le vin , nous avons "le vin des chiffonniers ». -> Ajout des dix poèmes des Tableaux parisiens en 1861. -> Autre poème en 1868, "recueillement".Ce thème sera par la suite largement développé dans les poèmes en prose Le spleen de Paris
(1862).3) Un thème clé de la sensibilité baudelairienne
Ce thème s"articule avec d"autres thèmes essentiels. -> Avec l"amour (ex : "à une passante").-> Antagonisme avec le thème de la nature. Baudelaire la hait ("L"Art est supérieur à la Nature".), refuse les éléments
naturels (jamais de description) ; chez lui, la nature reflète toujours un état d"âme, c"est un temple ("Correspondances")
; il préfère l"artifice (au sens fort) et n"a de goût que pour le paysage urbain qui est un anti-nature. Baudelaire ne veut
pas pour autant la modernisation de la ville telle qu"Haussmann la conçoit : "le vieux Paris n"est plus" ("la forme d"une
ville \ Change plus vite, hélas! que le c_ur d"un mortel", "le cygne").-> Profondément lié au thème du Spleen : ce dernier est justement lié à l"industrialisation de Paris. Dans la ville, le
Spleen devient presque palpable ("Spleen LIX). Le changement de la ville s"oppose à l"immobilisme de la mélancolie
tout en l"accentuant.II) REGARD SUR LA VILLE : LE PAYSAGE URBAIN
1) La ville rêvée
Le paysage urbain idéal est froid : importance des miroirs, décors, façades ; règne du minéral, de l"inanimé (voir les
poèmes "paysages", "rêve parisien" ; "Enivrante monotonie \ Du métal, du marbre et de l"eau".)
-> Rêve d"un architecte urbaniste qui banniraient tout élément naturel de sa composition, sorte d"architecture de l"esprit
permettant l"évasion. Mais dans "rêve parisien", le poète finit par se réveiller et retrouver la réalité.
2) La ville réelle : un chaos vivant
a) Le règne de l"incongru.La ville est le lieu de tous les possibles, chaos, voisinages étranges, règne du caprice, du zig-zag, règne du brouillage
(pluie, brouillard, brume). Ex : "les petites vieilles" ("plis sinueux des vieilles capitales") ; "Le cygne" ("bric-à-brac
confus").Règne de l"angulaire, même pour les habitants (voir "les sept vieillards" -> vieillard "cassé" et non "voûté"). Les
vieilles sont des monstres disloqués ("les petites vieilles") -> êtres qui se soumettent au caractère anguleux du paysage.
b) Un chaos qui reste vivant"Chaos des vivantes cités" ("Les petites vieilles") -> la ville est artificielle, stérile mais son agitation finit par créer une
fécondité seconde. Ruptures, explosions, angles droits déchiquètent le paysage et conduisent ce bric-à-brac à sa fin
naturelle : le tas d"ordure, l"informe. Mais au c_ur de ce dernier se révèle une nouvelle fécondité : "labyrinthe fangeux \
où l"humanité grouille en ferments orageux"; lieu sordide qui se prête au sublime, au rêve ("paysage").
"Dans les plis sinueux des grandes capitales Où tout, même l"horreur, tourne aux enchantements" ("Les petites vieilles). Le bizarre, l"ordure se trouve stylisés par le verbe poétique. III) REGARD SUR LA VILLE : LA RENCONTRE DE SOI ET DE L"AUTRE1) Solitude et multitude
-> Le poète est le solitaire qui contemple la foule ; c"est le flâneur / voyeur, témoin d"existences contradictoires (luxe /
sordide ; laborieux / oisif ; pureté / infamie). Grouillante agitation qui témoigne de la complexité humaine : image-clé
de la fourmilière (ex : dans "les petites vieilles", "fourmillant tableau" ; dans "les sept vieillards", "fourmillante cité").
Le regard du poète est double : regard du flâneur (ponts, Seine, quais), mais aussi regard panoramique ("crépuscule du
soir", "crépuscule du matin").-> Originalité de Baudelaire : l"idée de la solitude dans la foule ; "Le cygne" nous dit son sentiment d"exil dans la
grande ville (voir notre mal actuel des grands ensembles). Mais le spleen de Paris se double d"un aspect bienfaisant :
l"anonymat qui permet au poète d"oublier son être malade.2) La découverte de l"autre
-> Rencontre de la solitude avec la multitude : (ex : "à une passante"). Le regard du poète n"est pas seulement extérieur,
à travers la complexité des visages de la foule, il reconnaît sa propre complexité (pur / infâme) et surtout sa propre
misère. La misère du poète est en effet l"image de la misère universelle. Son drame intime prend sa véritable dimension
dans la foule ; sa souffrance s"intègre à celle de tout un peuple.-> Sympathie (au sens fort, étymologiquement : "sentir avec") de Baudelaire pour les laissés pour compte de la société
; humanité et fraternité envers "les petites vieilles", "les sept vieillards" ("frisson fraternel") ; commune inquiétude
métaphysique avec "les aveugles" ; sollicitude pour les prostituées, les chiffonniers.Ex : solidarité du poète avec les chiffonniers dans "le vin des chiffonniers" -> les chiffonniers ramassent les détritus, ils
sont à la limite de la misère humaine ; le poète est comme un chiffonnier qui ramasse les ordures, mais par la magie de
la poésie, il en fait "de l"or" ("Tu m"as donné la boue et j"en ai fait de l"or").CONCLUSION
La ville est le lieu où s"appréhende la modernité, un lieu mystérieux qui meurt et renaît chaque jour, telle la création
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