L’instabilité stylistique d’Art Spiegelman
Maus, tome 1, p 100 à 103 2 Op cit 3 Sur la dimension orphique de Maus, on pourra se référer à mon article : Delannoy, Pierre Alban, 2003 « Richieu, le nom propre du survivant Étude d’un métarécit orphique dans Maus d’Art Spiegelman » Tsafon Revue d’études juives du Nord, nº 45, Lille
Tragi comics / À l’ombre des tours mortes d’Art Spiegelman
A L'OMBRE DES TOURS MORTES d'Art Spiegelman Traduit de l'anglais par Courrier International et Philippe Mikriammos, Casterman, 38 p D ANS sa préface d'Â l'ombre des tours mortes, Art Spiegelman prétend avoir « passé une bonne partie de la dernière décennie du XXe siècle à essayer de ne pas faire de bande dessinée »
Silencios y palabras Sobre/vivir al Holocausto y sus memorias
Art Spiegelman y su conocida novela gráfica Maus- la historia de su padre, prisionero en Auschwitz siendo un adolescente, y la suya propia A través de un hilo narrativo autobiográfico entretejido con ilustraciones en blanco y negro que complementan la trama narrativa, Kichka confronta su propia experiencia de hijo de superviviente con
H Histoire des Arts : Le Dictateur , de Charlie Chaplin
- BD " Maus " de Art Spiegelman 1981 à 1991 Biographie Charlie Chaplin : Charles Spencer Chaplin passe son enfance dans une troupe de théâtre En 1912, il s'installe aux Etats-Unis et travaille pour la compagnie de film Keystone Il ne lui faut pas plus de cinq années pour s'imposer
Lycée Bellepierre
maine, la bande dessinée Maus d'Art Spiegelman est une réfé- rence Contredire les discours négationnistes Ce principe a un autre avantage: celui d'aider les jeunes à bien si- tuer dans le temps les événements L'enseignement historique au lycée est désormais thématique Les jeunes traitent un sujet appe- lé
CÓMICSY POLÍTICA La ‘novela gráfica’ en el corazón de los
premio Pulitzer en 1992, Maus, relato de un superviviente (Planeta De Agostini, Inrevés Ediciòns) de Art Spiegelman Atendiendo a toda la dimensión de la "novela gráfica", es-te clásico del cómic reconstruye la vivencia del padre del autor durante la invasión nazi de Polonia, la persecución de los judíos y su
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œuvres les plus célèbres, Katz, se base sur l’album Maus d’Art Spiegelman Il y a redessinles personnages, en é remplaçant tous les animaux par des chats La maison d’édition europ enne de l’œuvre d’origine a porté plainte ’artiste grec, l’obligeant détruire tous les à exemplaires Manouach a rendu compte dans Metakatz
Une dizaine de Suisses sont aussi passés par l’enfer d’Auschwitz
Pas vraiment, ré-pond Laurent Favre «Ils étaient sou-mis aux mêmes règles que les autres prisonniers et le «Sch» (pour Art Spiegelman, Maus-L’intégrale, Ed Flammarion, 296 pp
HACER COMICS CLASE 1: ESCRIBIR Y DIBUJAR
HACER COMICS Co n S a n ti a g o Mu s e tti CLASE 1: ESCRIBIR Y DIBUJAR En esta clase hablamos sobre lo que es un comic y lo que implica o significa ponerse a
Školní kánon - gpjpcz
60) Friedrich Dürrenmatt: Návštěva staré dámy (přel Jiří Stach, vyd 1989) 61) Umberto Eco: Jméno růže (přel Zdeněk Frýbort, vyd 2007) 62) Francis Scott Fitzgerald: Velký Gatsby (přel Rudolf Červenka, vyd 2015) 63) Max Frisch: Homo faber (přel Helena Nebelová, vyd 1996) 64) Romain Rolland: Petr a Lucie (přel
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La expresión "novela gráfica" no puede
ser más acertada. Su intención es provocar un fenómeno parecido al que supuso el surgi- miento de la novela moderna en la historia de la literatura. Con esa idea en mente, muchos autores se han lanzado a explorar lo que has- ta el momento había sido un terreno prácti- camente virgen. Y de entre la variedad de enfoques que ha tenido la "novela gráfica", quizá el más interesante sea aquel que se pro- pone dejar testimonio de los conflictos del mundo en que vivimos.En efecto, el propio lenguaje del cómic
posee ciertas cualidades que le permiten lle- nar el hueco existente entre la escritura y el lenguaje audiovisual. Si es cierto que, como afirmó Marshall McLuhan, "el medio es el mensaje", no estaría de más plantearnos si no hacen falta más medios para representar la re- alidad. El lenguaje dominante del cómicre- sulta abiertamente subjetivo y al mismo tiempo permite, mediante la inclusión de tex- to escrito, precisión en la exposición. Se tra- ta de un medio que puede conjugar la expresión visual con el lenguaje escrito, he- rramienta fundamental del pensamiento. Se aleja por tanto del pretendido realismo del lenguaje audiovisual y al mismo tiempo es capaz de aportar la plasticidad que suele fal- tar en la crónica escrita. De este modo la "no- vela gráfica" permite comprender el mundo en que vivimos. Entre muchos ejemplos, va- mos a citar algunos de los más significativos.Joe Sacco, un maltés residente en Esta-
dos Unidos, es uno de los autores más inte- resantes del panorama actual. Su método de trabajo consiste en sumergirse en el tema tra- tado, convivir con los protagonistas y acer- carse a su realidad. Sus dos obras más emblemáticas suponen un claro ejemplo del potencial del lenguaje del cómic como herra- mienta periodística. Palestina, en la franja deGaza(Planeta De Agostini) relata la visita del
autor a una de las zonas más conflictivas del mundo durante el invierno de 1991-1992.Aunque la situación ha empeorado desde en-
tonces, la lección que transmite sigue siendo válida. Para una parte de los medios de co- municación, los israelíes son víctimas mien- tras que los palestinos son simples terroristas. Ante esta situación, Joe Sacco se planteó via- jar a Palestina con la intención de convivir con los segundos, ver el mundo a través de sus ojos y de retratarlos con todas sus contra- dicciones. En otras palabras, trató de huma- nizarlos.El resultado es una especie de diario de
viaje en el que, episodio tras episodio, se van narrando todo tipo de situaciones, desde las más duras a las más amables. La fuerza del relato sería suficiente para convertirlo en al-go digno de ser leído. Pero si dicha obra ha cosechado tanto éxito se debe en gran parte a lo acertado del enfoque formal, el cual en- caja a la perfección con la idea del "periodis- mo gráfico". La composición, el ritmo narrativo y el propio estilo de dibujo forman un conjunto capaz de causar una impresión muy viva en el lector. Mientras que la foto- grafía o el vídeo retratan la realidad unifor- memente, con Joe Sacco sabemos que cada agujero de bala y cada detalle ha sido dibu- jado intencionadamente.Con esa misma técnica, Sacco realizó, du-
rante los últimos meses de la guerra de Bos- nia (1992-1995), su obra cumbre, Gorazde: zona protegida(Planeta De Agostini). A tra- vés de las vivencias del autor en la propia ciu- dad (bajo supuesta protección de la ONU), las entrevistas realizadas a sus gentes y una consistente documentación histórica, Joe Sac- co nos hace comprender el conflicto en sus múltiples facetas. Una apuesta valiente, pues esa guerra fue presentada en su momento a la opinión pública como una barbarie irracio- nal, sin analizar sus verdaderas causas. En es- te sentido, Joe Sacco realiza también una reflexión sobre la profesión periodística y el daño que pueden causar sus prejuicios. Así, como si quisiera poner remedio, la narración se vuelve menos subjetiva e incluye recrea- ciones que son objeto de un excelente trata- miento formal. En todo caso, el hecho de que el narrador sea un personaje más, nos previe- ne contra una objetividad aséptica.En la misma línea pero desde una óptica
más relacionada con el diario personal, encon- tramos una buena variedad de obras. Una de las que más revuelo han levantado en los últi- mos años, llegando incluso a realizarse unaadaptación al cine, ha sido Persépolis(NormaEditorial), de la iraní afincada en Francia Mar-
jane Satrapi. Proveniente de una familia laica y progresista, la autora vivió, siendo una niña, la caída del Sha y la llegada de la revolución islámica. Con un estilo directo y un dibujo sen- cillo, esta "novela gráfica" deja constancia de las tensiones de una sociedad que se va hun- diendo en la teocracia. El ambiente se llega a volver tan irrespirable para su familia que fi- nalmente la niña es enviada a Viena para com- pletar sus estudios, donde sufrirá asimismo el castigo del desarraigo.Más cercano al concepto del diario de via-
je encontramos El Fotógrafo(Glénat), obra de colaboración entre Didier Lefèvre y Em- manuel Guibert. Editada en tres álbumes, cuenta la experiencia de un fotógrafo encar- gado de seguir a una misión de Médicos SinFronteras en las montañas de Afganistán du-
rante la guerra contra las fuerzas de la UniónSoviética. Aparte de la dureza ocasional del
relato debida a las condiciones de vida de la región (no necesariamente relacionadas con la guerra), el experimento nos regala un cu- rioso híbrido entre el reportaje fotográfico y la "novela gráfica". El resultado es un origi- nal retrato de la sociedad afgana tan poético como documental.En términos similares, pero con un enfo-
que más ligero y en cierto modo distanciado, encontramos la trilogía del canadiense GuyDelisle: Pyongyang, Shenzheny Crónicas Bir-
manas(Astiberri). La narración se centra en las estancias del autor en la hermética Corea del Norte, en la China más industrial y en laMyanmar de la dictadura militar. En este ca-
so, la excepcionalidad del relato viene dada por una autocrítica observación del autor. No se trata de una visión rigurosa, ni lo preten- de a juzgar por su estilo caricaturesco, puessus obras nos acercan a estas sociedades des- de la óptica de un visitante extranjero. En es- te sentido, cabe destacar la extrañeza que podemos experimentar frente al orweliano ré- gimen norcoreano.Con similares objetivos, enfocados hacia
la recreación histórica, encontramos también una buena colección de obras. Entre ellas des- taca, por la notoriedad que le supuso ganar el premio Pulitzer en 1992, Maus, relato de un superviviente(Planeta De Agostini, InrevésEdiciòns) de Art Spiegelman. Atendiendo a
toda la dimensión de la "novela gráfica", es- te clásico del cómic reconstruye la vivencia del padre del autor durante la invasión nazi de Polonia, la persecución de los judíos y su posterior internamiento en el campo de ex- terminio de Auschwitz. Por lo estremecedor del relato, su estilo directo y su sobriedad for- mal, este relato se ha convertido en la punta de lanza de la popularización del cómicpara adultos.Otras persecuciones, esta vez relaciona-
das con la historia reciente de España, son las que hallamos en las "novelas gráficas" de Car- los Giménez. Paracuellos(Glénat, DeBolsi- llo) describe con descarnada claridad su paso por uno de los orfanatos de la llamada "ObraNacional de Auxilio Social", donde experi-
mentaría la represión franquista. Organizada en pequeños episodios, serializados desde1977 hasta 2003 en seis álbumes y luego re-
copilados en un solo libro, esta obra autobio- gráfica sirve además como testimonio de la evolución de uno de los autores que mejor do- mina el lenguaje del cómic. Eterno defensor de las virtudes del medio, Carlos Giménez destaca también por la sensibilidad humana y social de sus historias. Lo demuestra en obras como Barrio(Glénat) o 36-39, MalosTiempos(Glénat).
No menos impresionante resulta el relato
de Keiji Nakazawa en los siete volúmenes deHiroshima(Otakuland). Con un aspecto que
recuerda al manga más tradicional y juvenil, esta obra nos acerca al horror que supuso pa- ra el autor, siendo un niño, convertirse en uno de los pocos supervivientes de la bomba ató- mica. El relato empieza describiendo el am- biente militarizado del Japón de aquellos años y termina mostrando la miseria humana ge- nerada por la guerra y la ideología imperial.En contra de lo que pudiera parecer, la lectu-
ra resulta ágil, y un mensaje esperanzado sub- yace en todo momento.Para terminar este breve repaso a la "no-
vela gráfica" como testigo de nuestro tiem- po, cabría mencionar la minuciosa biografía que realizó el canadiense Cherter Brown del controvertido Louis Riel(La Cúpula). Líder de los llamados métis(mestizos nacidos de la convivencia entre los pueblos originarios y los colonos franceses), Louis Riel encabezó una lucha por los derechos de su pueblo tras la venta de su territorio a Canadá por parte de la Compañía de la Bahía Hudson. Más allá de su interés histórico, la obra destaca como un ejercicio de estilo que combina a la per- fección la claridad documental con elemen- tos de profundidad psicológica.Todos estos testimonios comprometidos,
entre otras propuestas de izquierda, los pode- mos encontrar en esas secciones que las bue- nas librerías consagran hoy al cómicy a la "novela gráfica", y de las que todavía algu- nos lectores pasan de largo.?EENNEERROO 2200110027
CÓMICSY POLÍTICA
La 'novela gráfica" en el corazón de los conflictosPor MARC PASTOR I SANZ *
* Crítico de comic, autor de Per Tutatis! Lectures de còmic.Volum 1 (Valencia, 2008) y de ComiCat: Crítica,Articles i Guia del Còmic en Català2008 (Valencia, 2009).
Desde hace unos años, las principales librerías consagran importantes secciones al cómic. Aun así, muchos lectores siguen observando dichos rin-
cones con suspicacia.¿Qué podemos encontrar allí? Un primer acercamiento deja una sensación de desconcierto.Junto a los clásicos franco-belgas,
los inevitables superhéroes y los de origen japonés, un género innovador se abre camino buscando el calor de un nuevo público: la "novela gráfi-
ca". Como suele ocurrir con lo relacionado con el arte y la creación humana, las fronteras no están claras. Sí lo está, en cambio, la intención que en
su día le dio a la expresión uno de los mayores "historietistas"de la cultura occidental: Will Eisner quien revolucionó el mundo del cómic en 1978 con
su obra Contrato con Dios, concebida como una experiencia de profundidad literaria. Se trataba de buscar un público nuevo, adulto y básicamente
lector, y de poner a su servicio la potencialidad de lo que denominó "arte secuencial". Como Eisner mismo solía explicar, la idea era conjugar texto
y dibujo de manera que, de su relación, surgiese algo mucho mayor. Hoy la "novela gráfica" se impone como género, y abarca los temas más serios
de la política y de la sociedad contemporáneas.En la "novela gráfica"se
pueden encontrar testimonios comprometidos con las propuestas de izquierda© LMD EN ESPAÑOL
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