Programme initiation au cinéma ACTIVITÉ « Notions de caméra
Amorce Lors d’un champ-contre champ, il est intéressant de voir une partie du visage au bord du cadre de l’acteur qui parle à celui qui est filmé Cela permet au spectateur de mieux se situer et de rendre le plan plus dynamique Exemple d’un champ/contrechamp avec amorce Film « le maître du jeu » (2014) source
LES RACCORDS AU CINEMA (partie 1)
Le contre-champ est un plan filmé dans une direction opposée au plan précédent C'est un raccord très utilisé pour filmer les dialogues, cela permet de montrer successivement le visage de chaque acteur Le comédien qui est de dos peut apparaître en partie à l'image, on dit qu'il est alors en amorce
PETIT LEXIQUE D’ANALYSE CINEMATOGRAPHIQUE
PLAN DE COUPE : plan bref inséré dans la continuité d’un autre plan ou introduit entre deux plans pour faciliter la transition de l’un à l’autre (il permet de raccorder deux plans tournés séparément, de mettre en évidence un objet en insert ) PLAN FIXE: La caméra ne bouge pas durant toute la durée du plan
ImpersoNations: National Cinema, Historical Imaginaries and
at stake also in any substantive move from national cinema to what I am calling “New Cinema Europe,” and to appreciate what new knowledge this move can be expected to produce Paradoxically, it may have been the very fact that by the mid-1990s the discussion around national cinema had –
Cinéma et inconscient
est présentée alors en très gros plan Ce qui amorce le quatrième épisode du rêve, introduit par un fondu brumeux On voit J Valentin descendre en courant une pente, poursuivi par l’ombre de deux ailes gigantesques qui finissent par le rattraper Fin du rêve Dans ce rêve, les ellipses, les blancs, la dramatisation, la condensation
Dissertation: La comédie 2e A
Dissertation: La comédie 2e A La comédie (occidentale) est née en Grèce, aux alentours du VIe siècle avant J -C Aux
Lexique Lexicon - AFAR
234 9 Lexique Lexicon Lexicon Lexique A accessoiriste propman, property master (chef) accessoiriste
Fenêtre sur cour, Alfred Hitchcock Analyse de la séquence d
plan nous montre brièvement le visage en sueur d’un homme endormi Gros plan sur un thermomètre qui nous apprend que la température est très élevée La caméra amorce alors de nouveau un mouvement vers l’extérieur cette fois pour nous présenter les habitants et dans un premier temps un homme qui se rase et
Sujet reflexion brevet - lewebpedagogiquecom
L’introduction reprend le thème, pose le problème et annonce le plan Que représentent pour moi les études ? Ce mot est à prendre au sens large, il évoque non seulement les savoirs, les connaissances que l’on apprend au cours de la scolarité mais il permet aussi de se projeter dans l’avenir
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Lexique
Lexicon
9 9 cinema / audiovisual cinéma / audiovisuel 2309
Lexique
Lexicon
Lexicon
Lexique
Aacting. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .jeu. .(d'un. .acteur)
action car. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .voiture. .de. .jeu
actor/actress. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .acteur/actrice
adjustable. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .réglable
ADR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .post-synchronisation
(Automatic. .Dialog. .Replacement) aerial shot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .prise. .de. .vue. .aérienne anamorphic lens . . . . . . . . . . . . . .objectif. .anamorphic. .(scope) answer print. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .copie. .zéro
aperture. .. . . . . .. .. .diaphragme,. .ouverture. .du. .diaphragme art director. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .chef. .décorateur
aspect ratio . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .rapport. .du. .format. .de. .l'image assistant. .camera. .operator . . . . . .. .premier. .assistant. .opérateur assistant director . . . . . . . . . . . .. .. .premier. .assistant. .réalisateur assistant location manager . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .régisseur available light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .lumière. .d'ambiance Bbackground. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .arrière. .plan
back to one . .. . . . . . . . . . . . . .. .se. .remettre. .en. .place. .de. .départ best boy . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .assistant-chef. .électricien bit player . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .artiste. .de. .complément body double . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .doublure. .corpsboom. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .perche
boom operator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .perchman bounce board . .. . . . . . . . . .. .panneau. .de. .réflexion. .(lumière) C call (i e 8 o/c call). .. . . . . . . . . . . . . .. .. .horaire. .de. .convocation. . (ex convocation 8h00) call sheet. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .feuille. .de. .service
call time . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .horaire. .de. .convocationcamcorder. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .camescope
camera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .caméra
(motion picture) camera . . . . . . . . . .. .. .caméra. .(cinéma,. .film) (still) camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .appareil. .photo camera operator . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .cadreur capacitor mike . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .micro. .électrostatiquecarpenter. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .menuisier
cast list . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .distribution. .(de. .rôles),. .castingcatwalk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .passerelle
cinematography photography . . . . . . . . . .. .. .travail. .du. .chef. . opérateur (photo) clapper/loader. .. . . . . . . . . .. .. .deuxième. .assistant. .opérateur. . (fait le clap auxEtats-Unis)close-up. .(CU)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .gros. .plan. .(GP) (extreme) close-up (ECU) . . . . . . . . . . . .. .très. .gros. .plan. .(TGP) color chart, grayscale, lilly . . . . . . . . . . . .. .charte. .de. .couleurscolorist. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .étalonneur
compugraphics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .images. .de. .synthèse conforming. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .conformation. .du. .négatif (matching of the negatives) construction crew . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .équipe. .de. .construction construction foreman . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .chef. .constructeur construction coordinator . .. . . . . . . . . . . . . . . .. .. .chef. .constructeur continuity person script supervisor . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .scripte continuity shot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .raccord
cost (to) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .évaluer. .le. .coût,. .faire. .un. .devis costume designer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .chef. .costumier costume shop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .atelier. .de. .costume costume supervisor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .chef. .costumière craft service table . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .table. .de. .régie crane shot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .prise. .avec. .grue
crew. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .équipe
crosstalk. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .parasitage. .(son)
customs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .douane
cutaway. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .prise. .de. .coupe
cut. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .coupez. .!
Ddailies. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .rushes
(composite) dailies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .rushes. .standards (one-light) dailies . .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. .rushes. .à. .lumière. .unique (timed) dailies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .rushes. .étalonnés daily log. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .rapport. .horaire
day player. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .petit. .rôle. .
(moins de 3 jours sur le tournage)deadline. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .date-limite
depth of field . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .profondeur. .de. .champ dialogue coach. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .répétiteur
digital editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .montage. .numérique digital intermediate (DI) . . . . . . . . . . . .copie. .zéro. .numériquedirector. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .réalisateur,. .metteur. .en. .scène
director. .of. .photography. .(DP) . .. .. .chef. .opérateur. .(chef. .op) directeur. .de. .la. .photographie dollygrip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .machiniste. .travellings/dolly dolly shot. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .travelling
dolly in. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .travelling. .avant
dolly out. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .travelling. .arrière
dubbing. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .doublage
Dutch shot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .prise. .de. .vue. .débullée
ENGLISH-FRENCH
231Lexicon
Lexique
Lexique
Lexicon
Eediting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .montage
(digital) editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .montage. .numérique editor (film, video) . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .monteur establishing shot . . . . . . . .. .. .plan. .de. .situation,. .plan. .général executive producer . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .producteur. .associéexpenses. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .frais
exterior, outdoor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .extérieurs. .
(location, shooting) . .(décor,. .tournage)extras. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .figurants,. .figuration
extreme close-up . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .très. .gros. .plan eye-level shot . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .prise. .à. .hauteur. .d'oeil F film processing. . . . . . . . . .. .. .développement. .de. .la. .pellicule film stock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .pellicule
(exposed). .film. .stock . .. . . .. .. .pellicule. .exposée,. .impressionnée first AD. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .premier. .assistant
fish-eye lens . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .optique. .très. .grand. .angleflare. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .lumière. .parasite,. .reflet
focus-puller first AC . . . . . . . .. .premier. .assistant. .opérateurfoley. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .bruitage
footage (measure) . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .métrage footage (archive) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .images. .d'archivesforeground. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .premier. .plan
frame. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .cadre
full shot (FS) master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .plan. .en. .pied Ggaffer. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .chef. .électricien
gobo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .gobo
gopher (i e go-for) . .. .stagiaire,. .assistant. .de. .productiongrading. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .étalonnage
graininess. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .granulation
grainy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .granuleux
grayscale. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .charte. .de. .couleur
grip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .machiniste. .(machino)
(key) grip. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .chef. .machiniste
Hhair-stylist. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .coiffeur
hand-held (camera) . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .(caméra). .à. .l'épaule high-angle shot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .prise. .de. .vue. .en. .plongée high-speed shot . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .prise. .accélérée. .(ralenti)honeywagon. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .toilettes. .mobiles
housekeeping. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .remise. .en. .état. .des. .lieuxhum. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. .bourdonnement
I in-camera effects. .. . . .. .trucages. .lors. .de. .la. .prise. .de. .vuesquotesdbs_dbs44.pdfusesText_44