Sara Baras - Flamenco-Culturecom
Si on associe aisément le flamenco à la traditionnelle danseuse vêtue d’une robe colorée aux multiples volants et coiffée d’un peigne de mantille, cette discipline artistique ne se résume certes pas à cette image d’Epinal surannée Il suffit de voir la danseuse et chorégraphe Sara Baras pour s’en persuader
(Derrière léventail) Présenté à la Biennale de Flamenco de
complète ses études de flamenco, en obtenant le diplôme de Danse Espagnole dans l'école privée du grand danseur Francis Núñez En 2016, elle reprend ses études d'Art Dramatique dans l'école «Viento Sur» à Triana Malgré son jeune âge, elle possède déjà plusieurs prix: en
NEWSLETTER CULTURELLE 16 février 2017
La célèbre danseuse espagnole Carmen Ledesma (Séville, 1956) donnera deux spectacles de danse flamenco à Paris Son style, éminemment gitan, est apprécié pour sa pureté technique alliée à une force expressive dévoilant un caractère généreux et puissant Elle est une
Spectacle - Arte Flamenco
Danseuse - Elle s’est formée auprès de la célèbre danseuse « La China » et a rejoint la compagnie de Patricio Martin dans les années 90 Elle enseigne à son tour le Flamenco à Paris depuis cinq ans Sandra a rejoint Arte Flamenco en 1997 Dans « En el Viento » elle déploie son talent dans la plus pure tradition gitane Juan Herrera
COMPARAISON Danse Rituelle du Feu Manuel De Falla espagnol
Danse Rituelle du Feu de Manuel De Falla (Compositeur espagnol 1876-1946) Ballet «L’amour Sorcier», en Espagnol Amor Brujo (1914-15) : Ballet-pantomime L’œuvre est une commande d’une célèbre danseuse de flamenco (Pastora Imperio) qui lui avait demandé une « gitanerie musicale » De Falla est un représentant de l’école moderne
Mercredi )( janvier à (*h À 18H FLAMENCO - Opéra de Lille
ción Cristina Heeren de Arte Flamenco avec e a Niño de Pura, Miguel Angel Cortés et J L Postigo Depuis septembre , Alexander est professeur de guitare flamenco au Conservatoire de Rotterdam Irene Álvarez palmas et danse Irene Álvarez a reçu une apprentissage Flamenco solide à Séville auprès de la grande danseuse Matilde Coral, dès
Manuel de FALLA - Académie de Poitiers
Manuel de Falla a composé L’Amour sorcier en 1914 – 1915 pour répondre à la commande d’une célèbre danseuse de flamenco Pastora Imperio qui lui avait demandé une « gitanerie musicale » Ce ballet-pantomime fut révisé pour orchestre symphonique et mezzo-soprano en 1916 En 1925, L’Amour sorcier est transformé en
Poble Espanyol de Barcelone
1988, ce lieu emblématique offre des spectacles de flamenco traditionnel Le Tablao de Carmen tire son nom de la célèbre danseuse internationale Carmen Amaya (1918-1963), qui s’est produite à plusieurs reprises là où se trouve aujourd’hui ce célèbre local Le Tablao, qui peut accueuillir jusqu’à 150 personnes,
Quiz 1 /10 Quiz 2 /10 - Le réseau de création et d
8- Que tient la danseuse de flamenco espagnole, dans sa main droite ? 9- Trouve trois pays dont la superficie est supérieure à 400 000 km² 10- La Slovaquie=SLOVENSKO est entourée de mers
2007, Écosse La Sœur de la Lune - fnac-staticcom
exil qui conduira la plus grande danseuse de flamenco de sa géné - ration bien loin de sa Grenade natale et de la communauté gitane où elle a grandi De l’Amérique latine à New York, elle poursuivra son destin au risque de perdre l’homme qu’elle aime Séparées par les années et les continents, ces deux femmes sont
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Préhistoire
etAntiquité Moyen AgeTemps Modernes XIXème
siècle XXème siècle et notre époque Mus.Grégo-
rienneÉcole NotreDameArs
NovaRenaissanceBaroqueClassicismeRomantisme Moderne ContemporaineManuel de FALLA
1876 - 1946
Compositeur espagnol Né à Cadix, Manuel de Falla fut un des principaux représentants de l'école espagnole
moderne. Lié à Claude Debussy, Maurice Ravel et Paul Dukas, il enchaîna les réussites musicales et passa de nombreuses années à Grenade. Effrayé par la barbarie de la guerre civile, n'ayant pu empêcher le meurtre de Frederico Garcia Lorca, le grand compositeur quitta l'Espagne pour l'Argentine. Il y mourut en 1946 sans avoir pu terminer sa cantate scénique l'Atlantide, à laquelle il avait consacré vingt ans de sa vie.Les mots-clésHautbois - Gitan - Danse rituelle
Danse rituelle du
feu extrait deL'Amour Sorcier
Durée de l'extrait proposé : 2 min
Durée de l'oeuvre : entre 24 et 28
minutes suivant les interprétations.CD : Manuel de Falla
Orchestre National de la RTF dirigé
apr Ataulfo ArgentaTélérama Coll. Les Trésors de la
Musique INA ProductionForme musicale : Ballet
Formation : Cordes, trois flûtes, hautbois, basson, deux clarinettes, deux trompettes, cloches, timbales, batterie et piano. Manuel de Falla a composé L'Amour sorcier en 1914 - 1915 pour répondre à la commande d'une célèbre danseuse de flamenco Pastora Imperio qui lui avait demandé une " gitanerie musicale ». Ce ballet-pantomime fut révisé pour orchestre symphonique et mezzo-soprano en 1916. En 1925, L'Amour sorcier est transformé en ballet, certaines parties chantées sont supprimées et d'autres remplacées par des parties instrumentales. L'Amour sorcier est l'histoire d'une jeune gitane, Candelas, jeteuse de sorts, hantée par un ancien amour qui surgit chaque nuit comme un spectre et qu'elle cherche à exorciser, étrange symphonie des ténèbres venue du fond des temps et de l'inconscient. Cette page obscure et envoûtante comme un feu follet fit le tour du monde, grâce à La Danse rituelle du feu, page la plus connue de ce ballet. Dans la version " ballet » de 1925, le spectre de l'amant mort surgit chaque fois qu'un autre tente de prendre sa place. Le charme maléfique sera rompu définitivement lorsque Candelas, qui aime le jeune Carmelo, sera parvenue à détourner l'attention jalouse duRevenant vers une autre jeune fille.
Danse rituelle du feu (Danse de la fin du jour)
Page célèbre mais souvent isolée (à tort) de son contexte, la Danse rituelle du1 / 2 Cathy Proust - CPDEM - IA 17 - mars 2009
feu est une danse rituelle, une musique de transe et d'incantation. A minuit, pour chasser les mauvais esprits, les gitans allument un grand feu et dansent. Manuel de Falla a traduit cette scène de façon particulièrement évocatrice. Sa musique suggère le mystère, le mouvement, l'agitation, les cris. On imagine les ombres des danseurs évoluant autour des flammes. Les cordes tracent frénétiquement les contours mélodiques, dépeignant la puissance hypnotique et fascinante des flammes, confondus avec la magie torturée de la danse et des sortilèges gitans. L'ajout progressif de lignes se superposant les unes aux autres - trilles, martèlement des violoncelles en pizzicati*, mélodie mauresque du hautbois ( reprise aussitôt par les violons)- installe dès le début une atmosphère surnaturelle et envoûtante. Les répétitions formelles et la danse qui suit une structure en deux strophes fondées sur le même schéma AA'BC, ne font qu'entretenir dans le temps la fantasmagorie. Deux thèmes de caractères différents composent cette " danse ». Le premier, au caractère nettement orientalisant, est confié au hautbois et ne semblequ'une reprise contractée, hallucinée, de la mélodie apparue lors de la scène
d'exposition . Cette même phrase mélodique est reprise par les violons. Le deuxième thème s'appuie sur une rythmique tranchée et consiste en quatre notes tournant autour de la dominante de do ( @ 1 min 15 ) Exploitations pédagogiquesRepérer les deux thèmes et les chanter. Thème 1 de 0 min 22 à 0 min 35 joué par le hautbois repris aussitôt par les cordes de 0 min 36 à 0 min 52 Thème 2 de 1min 08 à 1 min 15 par l'orchestre repris aussitôt par le hautbois de