Identification naturaliste et production des céramiques à décor

59_57496

Technè

La science au service de l'histoire de l'art et de la préservation des biens culturels

50 | 2020

Fondation

des

Sciences

du

Patrimoine

: recherches interdisciplinaires

Identification naturaliste et production des

céramiques à décor rustique (1550-1650) : nouveaux axes de réflexion pour une recherche en construction Species identification and production of rustic wares (1550-1650) : new lines of thinking for ongoing research

Laetitia

Métreau,

Françoise

Barbe,

Aurélie

Gerbier

et

Cécile

Callou

Édition

électronique

URL : https://journals.openedition.org/techne/7496

DOI : 10.4000/techne.7496

ISSN : 2534-5168

Éditeur

C2RMF

Édition

imprimée

Date de publication : 31 décembre 2020

Pagination : 19-23

ISBN : 978-2-11-152833-8

ISSN : 1254-7867

Référence

électronique

Laetitia Métreau, Françoise Barbe, Aurélie Gerbier et Cécile Callou, "

Identi

cation naturaliste et production des céramiques à décor rustique (1550-1650) : nouveaux axes de réflexion pour une recherche en construction

»,

Technè

[En ligne], 50 |

2020, mis en ligne le 01 avril 2022, consulté le 02

avril 2022. URL : http://journals.openedition.org/techne/7496 ; DOI : https://doi.org/10.4000/techne. 7496

La revue

Technè. La science au service de l'histoire de l'art et de la préservation des biens culturels est

mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation

Commerciale - Pas de Modi

cation 4.0 International. 19 Fondation des Sciences du Patrimoine : recherches interdisciplinairesTechnè n° 50, 2020

Laetitia Métreau, chargée d'étude, Fondation des Sciences du Patrimoine (laetitia.metreau@mnhn.fr). Françoise Barbe, conservateur en

chef, département des Objets d'art, musée du Louvre (francoise.barbe@louvre.fr). Aurélie Gerbier, conservateur du patrimoine, musée

national de la Renaissance - château d'Écouen (aurelie.gerbier@culture.gouv.fr). Cécile Callou, maître de conférences, Muséum national

d'Histoire naturelle (cecile.callou@mnhn.fr).Puis les herbes qui pres du naturel verdoyent,Et les petits poissons qui dans les eaux ondoyent,Aussi des clercs esmailz la tenue couverture.Au vray te feront dire, en voyant ça & la,Les animaux rempens à l'entour de cela,Que l'art ingenieux surmonte la nature

1.

Introduction

Bernard Palissy

2, " philosophe naturel3 » et céramiste de génie,

invente vers 1550 les rustiques figulines4, vaisselle d'apparat en terre cuite glaçurée

5 à l'étonnant décor naturaliste moulé en

relief avec la plus grande délicatesse (fig. 1). Cette production couronne de succès sa longue et difficile quête de la céramique initiée autour de 1530

6 à Saintes (Charente-Maritime). Elle

syncrétise aussi ses préoccupations scientifiques et ses convic- tions religieuses calvinistes : la Nature, intermédiaire entre Résumé. Le projet Figulines est l'héritier de trente années de recherche transdisciplinaire consacrée aux terres cuites glaçurées moulées en relief des

XVIe et XVIIe siècles. Il s'intéresse plus

particulièrement au décor naturaliste dit rustique. Si la production de l'atelier de Palissy est désormais bien définie, un corpus d'une centaine d'objets - probablement fabriqués en série par des ateliers anonymes à sa suite - soulève encore plusieurs questions relatives à leur origine et à leur élaboration. Pour tenter d'y répondre, la recherche explore maintenant deux nouvelles directions. La première vise à l'identification des espèces animales et végétales représentées, en quête de marqueurs caractéristiques de groupes de production et d'informations sur leur localisation. La seconde se concentre sur leur chronologie de fabrication, en associant démarche typologique et imagerie 3D. Mots-clés. Bernard Palissy, céramique moderne, Paris,

XVIIe siècle, moulage, provenance, biodiversité, taxonomie, 3D.Abstract. The Figulines project is the fruit of thirty years of

cross-disciplinary research dedicated to 16th- and 17th-century lead-glazed earthenware moulded in relief. The focus is on rustic ceramics, with naturalist decoration. Although Palissy's production is now well characterised, some questions still remain unanswered regarding the origin and production of a hundred or so objects, probably mass-produced by later anonymous pottery workshops. This study explores two new methods of investigation. The first seeks to identify the animal and plant species represented, with the aim of detecting technical characteristics common to several production groups, and geographic information about the site of such workshops. The second focuses on the manufacturing chronology of these objects, combining a typological approach with

3D imaging.

Keywords. Bernard Palissy, modern ceramics, Paris,

17th century, casting, provenance, biodiversity, taxonomy, 3D.Species identification and production of rustic wares

(1550-1650): new lines of thinking for ongoing researchLaetitia MétreauFrançoise BarbeAurélie GerbierCécile Callou

Identification naturaliste et production

des céramiques à décor rustique (1550-

1650) : nouveaux axes de réflexion pour

une recherche en construction

I. Corpus

Fig. 1. Atelier de Bernard Palissy, Paris, fouilles des Tuileries, troisième quart du xvie siècle (fabrication à Saintes vers 1555-1565 ?), Moule de bassin en nacelle à décor de rustiques figulines, plâtre (L. 93 × l. 57 × H. 23 cm), Écouen, musée national de la Renaissance, EP 3434. © RMN-Grand Palais (musée national de la Renaissance, château d'Écouen)/Mathieu Rabeau. 20 Technè n° 50, 2020Fondation des Sciences du Patrimoine : recherches interdisciplinaires Dieu et l'homme qui imite, est à la fois modèle et but à atteindre

7. Dès 1555, ces oeuvres originales gagnent les faveurs

de la cour et de l'aristocratie puis se déclinent bientôt sous forme monumentale pour l'agrément des jardins

8. Ces projets

titanesques de grottes artificielles semblent éclipser la produc- tion d'objets, dont la trace se perd vers 1565, quand l'atelier de Palissy s'établit à Paris.Au xixe siècle, la redécouverte des écrits de Palissy - et la construction du mythe national qui s'ensuivit -, des découvertes archéologiques fortuites dans le jardin parisien des Tuileries et la résurgence d'un courant artistique naturaliste favorisent l'apparition de pièces apparentées de qualité variable sur le marché de l'art (fig. 2).

Rapidement, des créations contemporaines

côtoient les oeuvres anciennes de datation et de provenance incertaines : atelier de Palissy ? Suiveurs ? Imitateurs ? Malgré l'absence d'archives et d'objets de référence, collectionneurs et érudits distribuent les attributions, sans préciser les critères utilisés

9. Les enjeux financiers et leurs

dérives ajoutent à la confusion. Durant près de

150 ans, la recherche a avancé par tâtonnements.

Enfin, dans les années 1980, les fouilles de l'atelier parisien du potier ont fourni des jalons tangibles pour la connaissance matérielle de ses productions 10. À ce jour, seules neuf rustiques figulines attri- buées à l'atelier de Palissy nous seraient parve- nues, probablement fabriquées à Saintes entre

1555 et 1565 environ

11. Dès lors, d'où proviennent

et de quand datent les autres céramiques à décor rustique, connues par plus d'une centaine d'ob- jets de collection ? À l'exclusion des pièces du xix e siècle, les efforts conjugués de l'histoire de l'art, la malacologie, la paléontologie et l'archéo- métrie pointent désormais vers un centre produc- teur majeur, vraisemblablement situé en région parisienne et actif des années 1590 à 1650 envi- ron

12. Fort de ces avancées, le projet Figulines

focalise dorénavant son attention sur une identi- fication naturaliste plus large (malacologie incluse) et la chronologie de fabrication des objets, deux axes de réflexion inégalement déve- loppés ci-après car ils sont encore en cours de construction. La collaboration du musée du Louvre, du musée national de la Renaissance à

Écouen et du Centre de Recherche et de

Restauration des Musées de France (C2RMF)

s'enrichit pour l'occasion de l'expertise du

Muséum national d'Histoire naturelle.

Des productions en cours

de caractérisation Les recherches menées jusqu'alors sur les terres cuites glaçurées à décor rustique de la première moitié du xvii e siècle ont révélé plusieurs caractéristiques : une fabri- cation sérielle proto-industrielle ; l'utilisation de pâtes blanches de texture fine riches en aluminium et probable- ment kaolinitiques

13 ; l'emploi de glaçures transparentes à

base de plomb, souvent tressaillées

14 et pouvant contenir la

Fig. 2. Anonyme, Bassin parisien (?), vers 1590-1650, Bassin ovale à décor rustique,

terre cuite glaçurée (L. 53 × l. 40 × H. 8,8 cm), Paris, musée du Louvre, en dépôt

au musée national de la Renaissance à Écouen, E.Cl. 13202. © RMN-Grand Palais (musée national de la Renaissance, château d'Écouen)/Stéphane Maréchalle. Fig. 3. Anonyme, Bassin parisien (?), vers 1590-1650, Bassin ovale à décor rustique,

terre cuite glaçurée (L. 49,8 × l. 38,8 × H. 6,8 cm), Paris, musée du Louvre, MR 3530.

Systèmes de coordonnées utilisés pour identifier et localiser les éléments décoratifs

en vue de leur traitement statistique. Le relevé en haut à droite divise le plat en neuf compartiments et quatre points cardinaux : C, centre ; B, bassin (B1 à B4) ; A, aile (A1 à A4) ; N, nord ; S, sud ; E, est ; O, ouest. Conception : L. Métreau. © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)/Jean-Gilles Berizzi. 21

Identification naturaliste et production des céramiques à décor rustique (1550-1650)Laetitia Métreau et al.

présence notable de bore (0,5-10 % B

2O3)15 ; l'introduction

d'éléments décoratifs naturalistes et fantaisistes modelés16 ; et la présence de moulages de coquilles fossiles marines provenant de gisements du Nord et de l'Est de Paris 17. Faute cependant de pouvoir localiser précisément les ateliers d'où proviennent ces objets - et donc de disposer de référentiels fiables pour comparaison (formes, décors, maté- riaux et techniques) -, comment différencier des groupes de production ? L'une des voies possibles consiste à croiser les données de la caractérisation physico-chimique des pâtes et des glaçures avec celles de l'identification naturaliste des spéci- mens représentés. Dans le contexte plus large de fabrication sérielle des céramiques glaçurées moulées en relief, les varia- tions de composition chimique des glaçures signeraient des périodes ou des savoirs techniques particuliers

18. Les résultats

concernant l'origine des matières premières argileuses employées (études en cours

19) fourniront d'autres éléments

discriminants sur la provenance et la préparation des maté- riaux utilisés. Dans cette attente, l'ouverture novatrice de la problématique aux sciences du vivant, redevable aux travaux précurseurs de Jean-Claude Plaziat

20, forme l'alternative la

plus prometteuse.

Identification naturaliste

L'identification naturaliste s'inscrit dans la recherche de critères objectifs d'attribution. La méthode vise à déterminer les espèces animales et végétales après avoir localisé l'en- semble des éléments décoratifs (naturalistes ou fantaisistes) à l'aide de repères et de coordonnées (fig. 3). Les techniques de façonnage (moulage sur nature partiel plus ou moins retouché de diverses qualités ou modelage) et les glaçures colorées - qui peuvent tout autant rehausser que fausser et masquer les détails - compliquent néanmoins la tâche des zoologistes et des botanistes. Les premières investigations menées sur un corpus test de

25 oeuvres

21 révèlent l'exploitation d'environnements naturels

variés pour réaliser les décors. Ainsi, sur un bassin de Palissy22, la communauté d'espèces de poissons est dans l'ensemble cohé- rente avec le milieu marin de la côte atlantique charentaise, située à proximité de son atelier de Saintes (famille des gron- dins Triglidae, bar européen Dicentrarchus labrax, raies Raja sp., famille des mulets Mugilidae). Sur des pièces postérieures au céramiste, ce sont des espèces d'eau douce qui sont représen- tées. Elles ont toutes une origine septentrionale, natives du Nord-Est de la France (bassins de la Seine, de la Meuse et du Rhin) et absentes à l'époque de la création des céramiques dans le Sud-Ouest (barbeau fluviatile Barbus barbus, brochet commun Esox lucius23), ou bien présentent un assemblage d'espèces limnophiles

24 (brochet, perche commune Perca

fluviatilis) et rhéophiles25 (goujon Gobio gobio, chabot Cottus sp. et loche franche Barbatula sp.26) caractéristiques des rivières de plaines comme celles du Bassin parisien, centre producteur potentiel à ce jour privilégié. Concernant les végétaux, d'autres objets

27 réuniraient plutôt des espèces caractéristiques de milieux frais (sous-bois) et de prairies humides (probablement

réglisse sauvage Astragalus glycyphyllos, lierre commun Hedera helix, fausse capillaire Asplenium trichomanes, famille des Asteraceae, potentille ansérine Argentina anserina). Il est par ailleurs intéressant de relever que la cohérence de ce micro- cosme végétal est ici contrariée par l'irruption d'un spécimen incompatible, la sauge officinale Salvia officinalis, une plante médicinale aussi cultivée comme aromate. L'interrogation ulté- rieure des données collectées combinera la présence/absence des éléments décoratifs à leur répartition à la surface des objets, l'objectif étant la recherche de combinaisons et de marqueurs discriminants des groupes de production des céramiques.

Séquence de fabrication

L'autre axe de recherche en cours d'exploration considère le processus de création des pièces, en particulier les étapes liées à leur moulage. Il s'intéresse au potentiel de l'imagerie 3D pour comparer des types d'objets largement représentés et des détails des décors pour savoir s'ils proviendraient de mêmes moules. L'exécution d'une céramique rustique, qui comprend cinq phases principales, doit ici être explicitée : 1) la création d'un répertoire de moules (ou creux) individuels de formes d'objets et de spécimens d'animaux et de végétaux ; 2) l'élaboration d'un modèle original en terre crue, combinant les tirages d'une forme et de spécimens piochés dans le répertoire précédent ;

3) le coulage de plâtre liquide pour obtenir l'empreinte de la

composition ; 4) l'estampage de terre crue dans ce nouveau moule, réutilisable, pour en tirer l'épreuve d'un objet avec son décor rustique ; 5) le séchage de l'épreuve en terre crue, sa première cuisson, la pose des glaçures et la seconde cuisson pour permettre leur vitrification

28. Cette séquence initiale de

production pose le problème de l'utilisation et de la circulation des moules, qu'il s'agisse des moules de formes, de spécimens ou d'objets décorés, glaçurés ou non. L'hypothèse d'une séquence secondaire, reposant sur la copie par surmoulage de pièces largement diffusées, doit aussi être envisagée 29.
L'objectif est, dans un premier temps, la recherche des modèles originaux communs à un lot d'objets. La démarche typologique intègre donc les étapes-clés de la séquence de façonnage (élaboration de la forme puis réalisation du décor30). Elle s'appuie avant tout sur une définition stricte des formes identifiées, rassemblées dans un vocabulaire normalisé. Ce dernier permet notamment de dissocier les bassins et les plats, termes indistinctement utilisés dans la littérature, mais qui se distinguent en réalité par leurs dimensions et l'inclinaison de leurs ailes entre autres critères. La typologie se décline ensuite selon la localisation et la composition des décors représentés. Par exemple, pour les récipients ouverts tels que les plats et les coupes, elle se subdivise selon le décor de l'aile et celui du fond. Ce mode opératoire, qui nécessite encore des ajustements au regard de la complexité des oeuvres étudiées, révèle en l'état actuel plus de 60 types pour le corpus dit post-palisséen, consti- tué d'environ 140 oeuvres31 : certains sont connus par un unique objet, d'autres en comptent jusqu'à huit, avec parfois des 22
Technè n° 50, 2020Fondation des Sciences du Patrimoine : recherches interdisciplinaires parallèles dans des techniques céramiques contemporaines comme la faïence anglaise, soulevant des questions sur la circu- lation des moules, des modèles et des artisans. Il s'agira dans un second temps de reconstituer la séquence de fabrication d'une série d'objets aux décors similaires32. La captation de la surface des objets en 3D à l'échelle macrosco- pique (scanner optique 3D à projection de franges Smartscan AICON), parce qu'elle permet d'en enregistrer précisément les reliefs, autorisera des superpositions et des mesures compa- ratives précises impossibles à l'oeil nu (fig. 4). Il faut cependant garder présent à l'esprit que le scanner reproduit une image de la surface glaçurée - donc lissée - et non les détails de texture de la terre cuite sous-jacente. La tomographie par neutrons et ses images en coupe, acquises de manière non- destructive, devrait permettre de pallier cette limite et ouvrira certainement de nouveaux débouchés

33, mais cette technique

ne sera pas utilisée dans le phasage actuel du projet. Celui-ci, initialement centré sur les collections de musées s'élargira aux collections archéologiques et de sciences naturelles, afin de cartographier la perte de détail qui s'opère de l'animal (par exemple un spécimen naturalisé

34) jusqu'à son substitut déco-

ratif (céramique glaçurée) ou encore scientifique (reproduc- tion galvanoplastique

35), et acquérir de nouvelles données sur

la technicité des artisans.ConclusionLe projet Figulines, héritier de trente années de recherche transdisciplinaire, questionne la biodi- versité et la chronologie de fabrication des céra- miques à décor rustique. Il approfondit le potentiel de l'identification naturaliste, de la démarche typologique et de l'imagerie 3D, pour différencier des groupes de production et retra- cer la circulation des moules et des objets. La comparaison des textures à différents stades d'élaboration

36 constituera de surcroît un visuel

de référence pour les taxonomistes chargés de l'identification naturaliste et pour les études d'histoire de l'art consacrées au moulage sur nature " retouché37 ». Les données collectées par ces regards croisés accroîtront notre connais- sance des techniques de moulage, des réseaux d'échange et des interactions entre l'homme et son environnement. Leur valorisation muséogra- phique dans le cadre d'une exposition conjointe du musée national de la Renaissance à Écouen et du musée du Louvre en favorisera la diffusion auprès du grand public. Ce travail a bénéficié du soutien de l'École universitaire de recherche PSGS HCH Humanités, Création, Patrimoine, Investissement d'Avenir ANR-17-EURE-0021 - Fondation des Sciences du Patrimoine, et d'une allocation de recherche de la Région Île-de-France dans le cadre du Domaine d'intérêt majeur " Matériaux anciens et patrimoniaux ».

Remerciements

Ce projet a bénéficié du soutien technique et logistique de différents partenaires et de l'expertise de plusieurs spécialistes : Le département des Objets d'art du musée du Louvre. Le service imagerie du Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France (C2RMF) (C. Hochart, N. Mélard, C. Boust). L'UMR 7209 MNHN-CNRS, Archéozoologie, Archéobotanique : Sociétés, Pratiques et Environnements (AASPE) (S. Bailon, P. Béarez, R. Berthon, C. Callou, F. Poplin, M.-P. Ruas). L'UMR 7205, MNHN-CNRS-SU-EPHE-UA, Institut de Systématique, Évolution, Biodiversité (ISYEB) (G. Denys, A. Dettaï, P. Grandcolas,

T. Haevermans, I. Ineich, A. Nel, A.-M. Ohler).

L'UMS 2006 MNHN-CNRS-AFB, Patrimoine naturel (PatriNat) (G. Denys, P. Noël). L'UMS 3468 MNHN-CNRS, Bases de données sur la Biodiversité, Écologie, Environnements et Sociétés (BBEES) (I. Baly, C. Callou). Notes

1. Palissy, 2010, p. 82.

2. Né dans l'Agenais vers 1510 et mort

emprisonné à la Bastille en 1590. Se reporter à Trombetta, 2010, complété par Rousseau, 2019, pour une bibliographie exhaustive.

3. La philosophie naturelle s'appliquait à

l'étude objective de la nature et de l'univers physique qui régnait avant le développement de la science moderne (Galilée).

4. Du latin rusticus, relatif à la campagne,

et figulus, potier (Bouquillon et al., 2013, Fig. 4. Superposition des numérisations 3D de deux objets d'une même série typologique (logiciel Geomagic XOS). En bleu, anonyme, Bassin parisien (?), vers 1590-1650, Bassin ovale à décor rustique, terre cuite glaçurée (L. 52,4 × l. 40,0 × H. 8,0 cm), Paris, musée du Louvre, MRR 133. En rose, anonyme,

Bassin parisien (?), vers 1590-1650, Bassin ovale à décor rustique, terre cuite glaçurée

(L. 56,0 × l. 39,6 × H. 7,6 cm), Écouen, musée national de la Renaissance, E.Cl. 1141.

© C2RMF/C. Hochart.

23
p. 152). Figulines désigne d'abord un vase, puis un objet en terre cuite. Au xvie siècle, ce terme latin francisé est mal fixé entre substantif (objet de terre cuite) et adjectif (en terre cuite) (Palissy, 2010, p. 62, note 52).

5. La glaçure est une fine pellicule de

verre transparent ou opacifié appliquée à la surface des céramiques à des fins esthétiques et/ou utilitaires.

6. Palissy, 2010, p. 13 et p. 80, note 132.

7. Palissy, 2010, p. 43 ; Perrin, 2001, p. 189.

8. Palissy, 2010, p. 53-59.

9. Perrin, 2001, p. 61, 66, 70, 72.

10. Dufaÿ et al., 1987.

11. Technè, 2019, n° 47, " Dossier : Bernard

Palissy. Nouveaux regards sur la céramique

française aux xvie et xviie siècles », qui synthétise la recherche des trente dernières années. Pour la liste des pièces actuellement attribuées à l'atelier de Palissy, voir Gerbier,

2019a, p. 17, note 21.

12. Barbe et al., 2019 ; Denis-Dupuis,

2019 ; Plaziat, 2019.

13. Bouquillon, 2019.

14. Le tressaillage est un défaut

technique. Il désigne un réseau de fines fissures dans la glaçure.

15. Bouquillon, 2019, p. 91, 94 ; au sujet

du bore, voir aussi Lehuédé et al., 2019.

16. Plaziat, 2019, p. 105 et note 12 : " Pour

le décor d'insectes, de mini-serpents ou d'éléments divers (dragon, nid d'oiseau) qui font plutôt penser à des moulages de pièces d'orfèvrerie. »

17. Plaziat, 1990, p. 80 ; Plaziat, 2011 ;

Plaziat, 2019. Jean-Claude Plaziat note

qu'Alexandre Brongniart est le premier à identifier ces fossiles, mais que les connaissances d'alors ne lui permettent pas de les attribuer aux bonnes couches (Plaziat,

2010, p. 135-136).

18. Bouquillon, 2019, p. 98, 100.

19. Étude en cours par Yvan Coquinot

citée par Barbe et al., 2019, p. 9.

20. Plaziat, 2019.

21. Quatre objets attribués à Palissy (vers

1555-1565) : un moule en plâtre d'un bassin

en nacelle décoré (EP 3434, Écouen), deux bassins en nacelle (A 2888 et H 475, musée des

Beaux-Arts de Lyon), un bassin en carapace

de tortue (MR 2295, Louvre) ; vingt et un objets attribués aux céramistes anonymes postérieurs (vers 1590-1650) : treize bassins ovales (E.Cl. 1141, E.Cl. 1142, E.Cl. 1143,

E.Cl. 13202 à Écouen et MR 2294, MR 2296,

MR 3530, MRR 133, OA 1335, OA 1358,

OA 1360, OA 1361, R 231 au Louvre), une

coupe (OA 1357 au Louvre) et sept plats ovales (E.Cl. 1144 à Écouen et MR 3543, MRR 137,

MRR 138, N 165, OA 1359, R 206 au Louvre).

22. MR 2295.

23. MR 3530.

24. Se dit d'espèces de poissons qui vivent

dans les eaux lentes.

25. Se dit d'espèces de poissons qui vivent

dans les eaux vives.

26. MR 2294.

27. E.Cl. 1141, E.Cl. 13202, MRR 133, R 231.

28. Jacqmin, 2005 ; Viennet, Starosta,

2010, p. 283-292 ; Gerbier, 2019b.

29.
À l'exemple du biscuit au Sacrifice d'Isaac par Abraham associé à la production faïencière des Boissier à Montpellier cité par Vayssettes et Vallauri, 2012, p. 288.30. Cette manière de faire semble plus adaptée que de dissocier les vases des plats puis de créer des catégories artificielles basées sur des variations stylistiques (Perrin, 2001, p. 251-253).

31. La démarche est en cours de

perfectionnement à l'heure de la rédaction de cet article. Elle doit s'accommoder d'un nombre toujours plus croissant d'objets recensés dans les collections publiques et privées.

32. E.Cl. 1141, E.Cl. 13202, MRR 133,

R 231. Les données restent à traiter à l'heure de la rédaction de cet article.

33. La tomodensitométrie n'a pas été

envisagée car les fortes teneurs en plomb des glaçures (50-70 % PbO) perturberaient l'acquisition des données. Avec la tomographie à neutrons, l'objet serait radioactif après examen.

34. Lézard vert Lacerta viridis (MNHN-

RA-1986.0473), scanné sur la plateforme

Surfaçus du MNHN, avec le bras Faro Edge

Arm et le scanner FaroBlu TM sans contact.

Les données sont encore à traiter à l'heure de la rédaction de cet article. 35.
Galvanoplastie d'un lézard réalisée par Fernand Lataste (1847-1934), bibliothèque

Reptiles et Amphibiens du MNHN ; au sujet

du procédé, voir Lataste, 1924. 36.
Tirage en terre cuite (EP 1232, Écouen), moule en plâtre d'un objet décoré (EP 3434, Écouen), épreuve en terre cuite (JC 121 239 46, Louvre) et épreuves en terre cuite glaçurée (A 2888 et H 476, musée des

Beaux-Arts de Lyon).

37. Thèse en cours de Fabien Noirot,

Le moulage sur nature " retouché ». Analyse rétrospective des manuels techniques du

XIXe siècle

jusqu'aux Livres des secrets du XVIe siècle en France.

École du Louvre, résumé sur https://

insculpture.hypotheses.org/ (13/03/2018).

Bibliographie

Barbe F., Coulon F., Denis-Dupuis J., 2019,

" Le collectionnisme des xviie et xviii e siècles. Les céramiques post- palisséennes de provenance ancienne dans les collections françaises », Technè,

47, p. 80-89.

Bouquillon A., 2019, " Les céramiques post-

palisséennes de provenance ancienne dans les collections françaises : analyse des glaçures », Technè, 47, p. 90-101. Bouquillon A., Barbe F., Lehuédé P., Castaing

J., Crépin-Leblond T., 2013, "Bernard

Palissy: scientist and potter of the

Renaissance in France", in D. Saunders,

M. Spring, A. Meek, The Renaissance

workshop: the materials and techniques of

Renaissance art, Archetype Publications/

British Museum, Londres, p. 152-159.

Denis-Dupuis J., 2019, " Sur les traces des

producteurs de céramiques à glaçure plombifère et à décor moulé des règnes de Henri IV et de Louis XIII », Technè, 47, p. 62-71. Dufaÿ B., de Kisch Y., Poulain D., Roumégoux

Y., Trombetta P. J., 1987, " L'atelier

parisien de Bernard Palissy », Revue de l'Art, 78, p. 33-60. Gerbier A., 2019a, " Trois décennies d'études palisséennes : apports d'une approche interdisciplinaire », Technè, 47, p. 12-17.

Gerbier A., 2019b, " Du modèle au tirage :

le moulage dans l'oeuvre de Bernard

Palissy », Technè, 47, p. 30-32.

Lataste F., 1924, " Reproduction

galvanoplastique de batraciens et reptiles moulés vivants », Actes de la Société linéenne de Bordeaux, LXXVI, p. 1-8. Lehuédé P., Castaing J., Bouquillon A., 2019, " Le bore dans les glaçures des céramiques post-palisséennes », Technè,

47, p. 116-125.

Palissy B., 2010, OEuvres complètes, Fragonard

M.-M. (dir.), seconde édition revue et

annotée, Honoré Champion, Paris.

Perrin I., 2001, Les techniques céramiques de

Bernard Palissy, Thèse à la carte, Presses

universitaires du Septentrion, Villeneuve d'Ascq.

Plaziat J.-C., 1990, " Les fossiles du Tertiaire

parisien dans l'oeuvre scientifique et artistique de Bernard Palissy, en commémoration du quatrième centenaire de sa mort », Travaux du Comité français d'histoire de la géologie,

COFRHIGEO, 3e série, tome 4, n° 8,

p. 78-84.

Plaziat J.-C., 2010, " Bernard Palissy (1510-

1590), près de trois siècles de

malentendus de la part des géologues, qu'il convient de dissiper à l'occasion de son 500 e anniversaire », Travaux du Comité français d'histoire de la géologie,

COFRHIGEO, 3e série, tome 24, p. 131-

151.

Plaziat J.-C., 2011, "Bernard Palissy (1510-

1590) and the French geologists: a

critical reappraisal concerning the founding naturalist and his rustic ceramics", Bulletin de la Société géologique de France, vol. 182, n° 3, p. 255-267.

Plaziat J.-C., 2019, " L'identification

des moulages des coquilles fossiles et des organismes actuels des "rustiques figulines" : un apport naturaliste à la caractérisation des ateliers successifs de

Palissy et de ses émules », Technè, 47,

p. 102-115.

Rousseau V., 2019, " État de la bibliographie

depuis Albineana », Technè, 47, p. 140-142.

Trombetta P.-J., 2010, " Bibliographie

palysséenne », Albineana, 4 (seconde

édition), p. 208-219.

Vayssettes J.-L., Vallauri L. (eds.), 2012,

Montpellier, terre de faïences. Potiers et

faïenciers entre Moyen Âge et

XVIIIe s.,

Silvana Editoriale, Milan.

Viennet C., Starosta P., 2010, Bernard Palissy

et ses suiveurs du

XVIe siècle à nos jours.

Hymne à la nature, Éditions Faton, Dijon.

Document inédit

Jacqmin J., 2005, Vaisseau d'émail, vaisselle

d'écailles. Étude et restauration d'un bassin à " Rustiques figulines » attribué à Bernard

Palissy (Lyon, musée des Beaux-Arts).

Recherche d'une technique alternative pour

le remontage d'une céramique poreuse anciennement agrafée. Mémoire de fin d'études, spécialité Arts du feu, Institut

national du patrimoine, Paris.Identification naturaliste et production des céramiques à décor rustique (1550-1650)Laetitia Métreau et al.