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L"AVANTSCÈNECINÉMA

Scénario original et dialogues

Dossier

Revue mensuelle - 666 octobre 2019 - 15 euros

Revue fondée en 1961

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ÉDACTEUR EN CHEF : Yves Alion

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ADMINIsTRATION : René Marx

COMITÉ DE RÉDACTION :

Yves Alion, sylvain Angiboust,

Gérard Camy, Tancrède Delvolvé,

Jean-Philippe Guerand, Pierre-simon

Gutman, Pierre Kandel, René Marx,

Marie-Pauline Mollaret et Marion Roset

A PARTICIPÉ À CE NUMÉRO :

Tiffen Brisset et Alex Masson

REMERCIEMENTs :

Adrienne D'Anna, sarah Delahaie et

Noureddine Keddaoui

sUPERVIsION DU DÉCOUPAGE, sECRÉTARIAT DE RÉDACTION ET

MAQUETTE : Pierre Kandel

FLAsHAGE ET IMPREssION

IMB Imprimerie Moderne de Bayeux

7, rue de la Résistance - 14400 Bayeux

Édité par ALICE Édition

N° de commission paritaire

1117 K8 1778 - IssN 0045 1150

IsBN 978-2-84725-159-3

Dépôt légal: 4

ème

trimestre 2019

DIFFUSION : DIF'POP'/Pollen-Diffusion

Dans le cadre de son Action Culturelle

Cinéma la sACD soutient l'édition de cet

ouvrage

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© 2019 Alice Éditions

L"AVANT

SCÈNE

CINÉMA

LIÈGE, NEWCASTLE, MARSEILLE

Ce n"est pas à un prochain championnat d"Europe de foot que ce titre fait référence, mais aux villes qui nous ont procuré nos plus belles émotions de cinéma ces derniers mois. Liège, c"est bien sûr la ville des frères Dardenne, qui une nouvelle fois avec Le

Jeune Ahmed(photo ci-

contre) tâtent le pouls d"un monde qui ne va pas bien.

Compte tenu de l"âpreté et

de la force de leur cinéma, il était temps que L"Avant- Scène Cinéma leur consacre un numéro... Et c"est peu dire que cela a été un privilège de pouvoir visiter leur oeuvre comme nous l"avons fait (avec leur complicité active). Newcastle est le lieu choisi par Ken Loach pour y planter son dernier film,

Sorry we missed you

(photo ci-contre), un réquisitoire sans faille contre les dérives d"un monde du travail qui n"assure plus la sécurité de ceux qui y participent 1 . Marseille enfin est la ville de Robert Guédiguian, qui lui reste fidèle envers et contre tout. Mais si la chaleur dont le cinéaste enveloppe ses personnages reste entière, son pessimisme quant à la possibilité qu"ils s"en sortent prend une épaisseur nouvelle, le petit dernier du cinéaste, Gloria Mundi (photo ci-contre) ne nous incitant pas à sourire 2 . Ce sont toujours les mêmes acteurs (et un peu les mêmes personnages) qui animent les films de l"auteur de La ville est tranquille. Ils nous accompagnent depuis longtemps, comme Rosetta, Igor ou Bruno (chez les Dardenne) ou les prolos magnifiques des films de Loach. Tous les films qui sortent aujourd"hui sur nos écrans n"incitent évidemment pas à la même noirceur, mais force est de reconnaître que la conjonction de vue des cinéastes susnommés laisse à penser qu"un nouvel âge d"or pourrait naître pour le film noir. Loin des pavés brillants et des femmes fatales, mais sur fond d"un désespoir social qui n"a pas fini de nous sauter à la figure...

L"AVANT-SCÈNE CINÉMA

1. Voir notre entretien avec le cinéaste dans les pages Actu de ce numéro.2. Voir notre entretien avec le cinéaste dans les pages Actu du numéro denovembre.

4.Entretien avec Jean-Pierre et Luc Dardenne, par Yves Alion

18.Les héros dardénniens

24.Jean-Pierre et Luc Dardenne de A à Z, par Yves Alion

34.Représentations cinématographiques de l"islamisme radical,

par Pierre-Simon Gutman

40.Sept questions à Gabriel Vanderpas sur le Paysage

cinématographique belge, par Pierre-Simon Gutman

44.30 cinéastes belges d"aujourd"hui

62.Revue de presse duJeune Ahmed

65.Le film vu par Achdé

66.Filmographie de Jean-Pierre et Luc Dardenne

69.La fiche technique du Jeune Ahmed

74.Scénario original, dialogues et vidéogrammes

Dossier coordonné par Yves Alion

Portraits de Luc et Jean-Pierre Dardenne et photos de plateau du

Jeune Ahmedpar Christine Plenus

D O S S I E R

5

D O S S I E R

4

Entretien avecJean-Pierre etLuc Dardenne

une femme, bien qu"il s"agisse majoritairement d "hommes, puisse changer comme ça. Le fanatisme est un état d"esprit tellement puissant. Nous avons laissé tomber notre personnage de jeune adulte au profit d"un gamin de douze ou treize ans, à l"âge des idéaux adolescents, qui cherche à se démarquer de sa famille, à changer d"objet de référence. Nous avons aussi pensé à un imam. À partir de ces personnages, nous avons commencé à construire une histoire. Mais même avec cet imam, nous étions trop optimistes et nous ne savions pas comment sortir l"ado de son impasse. Nous avions besoin d"un personnage secondaire, en l"occurrence celui de la jeune fille qu"il rencontre à la ferme. Nous avons voulu que cet ado devienne un impur. Mais ça ne marchait toujours pas. Nous avons préféré, et nous avons eu raison, qu"il commette un geste impur avec la jeune fille et qu"il trouve une manière de la faire rentrer dans son histoire. En lui disant qu"il serait moins impur si elle voulait devenir musulmane à ses côtés. Alors ce gamin, dans une course en ligne droite en direction de la prof à tuer, va faire un mouvement complètement inattendu. Un mouvement pour lequel il n"a pas de réponse, qu"il ne comprend pas lui-même. Une chute qu"il n"avait pas envisagée et qui le renvoie à sa mort. Alors que son cousin lui avait dit que la mort est comme une piqûre de moustique, il se rend compte que cela n"est pas vrai, qu"il est faible et totalement impuissant,

une fois tombé. Et c"est là qu"il peut changer.À chaque nouveau film, partez-vous d"un faisceau

de questions existentielles ou sociales que vous vous posez ou plutôt d"un personnage, sachant qu"il existe bien sûr une conjonction des deux ?

Luc Dardenne :

Il existe effectivement une conjonction

des deux. Ce sont les événements qui nous ont incités à tourner Le Jeune Ahmed. D"abord, les attentats en France, à Toulouse. Puis en Belgique dans le Musée j uif où quatre personnes ont été assassinées. Ont suivi ceux de Charlie, du Bataclan et ceux du métro, du Thalys et de l"aéroport, de nouveau en Belgique. Si je puis dire, nous étions cernés et nous nous sommes demandés que faire... Comme si les événements nous avaient un peu pressés, alors que nous étions sur le tournage de LaFilleinconnue, nous avons commencé à réfléchir et à écrire une histoire autour d"un person- nage qui avait à peu près l"âge de tous ces jeunes ter- roristes, soit entre 18 et 30 ans. Cependant, notre propos n"était pas de montrer comment le personnage était devenu fanatique, qu"il s"était radicalisé, mais comment il était possible qu"il se sorte de cette affaire. Nous avons laissé reposer notre première mouture que nous avons reprise quelque temps après, en deux fois. À l"âge adulte, nous ne voyions pas comment notre person- nage pouvait se déradicaliser. Bien sûr, nous pouvions construire une intrigue. Mais elle aurait été très construite, trop romanesque et rocambolesque et n"au- rait pas tenu la route face à toutes ces personnes assas- sinées. Nous ne pouvions pas raconter qu"un homme ou 6 cinéma. Au-delà des récits et images tragiques de la presse, avez-vous rencontré des gens pour vous faire votre propre opinion?

L. D. :

Oui bien sûr, nous avons mené notre propre

enquête. Nous avons tous les deux été enseignants de français et de mathématiques, dans des écoles de devoirs maghrébines. Nous connaissions le travail de Madame Inès. Nous avons vécu des moments de tension avec c ertains élèves, par rapport à la religion, lorsqu"ils com- mencent à aller à la mosquée. C"était dans les années

1993-1995, c"était un peu différent de ce que nous avons

filmé. Il s"agissait d"un programme d"intégration, même si nous n"employions pas ce mot. Nous allions donner des cours dans une maison d"habitation qui était un centre de devoirs. Chaque week-end, le samedi, pendant deux heures les enfants venaient travailler pour essayer de créer des contacts. Car les jeunes maghrébins ne venaient chez les Belges et réciproquement. À cette époque-là, en tout cas. Aujourd"hui encore, les connexions sont relativement rares, sauf dans certaines familles. J"allais dans la famille, les enfants venaient, puis le père. Nous créions des liens. Nous avions cette expérience pour écrire notre scénario. Par ailleurs, nous avions des informateurs et des informatrices au niveau du monde judiciaire. Ils nous racontaient comment cela se passait, comment ils prévoyaient très vite la radica- lisation chez un jeune. Nous avons aussi échangé avec des éducateurs. Nous avons aussi rencontré des imams, qui à travers leur discours sur les interprétations du

Peut-on dire des personnages de vos films qu"ils

sont dans une ornière dont ils cherchent à sortir ?

Avec Le Jeune Ahmed, j"ai l"impression qu"il y a

une opacité supplémentaire, car vous donnez l"im- pression de ne pas toujours le comprendre. Cette opacité provoque quelque chose de fascinant...

Jean-Pierre Dardenne :

La réponse est dans la ques-

tion. Il y a chez le personnage une opacité fascinante, e t fascinante est l"opacité que nous essayons d"éclair- cir. Contrairement à nos autres personnages qui sortent de leur ornière grâce à une ou des rencontres, à l"insu de leur plein gré comme il se dit dans le monde du cyclisme, le fanatisme est quelque chose de plus profond, de bien plus profond que ce que nous pen-quotesdbs_dbs32.pdfusesText_38

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