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On veillera à faire comparer les approches en arts plastiques à celles Diversité des modalités du travail préparatoire (esquisses croquis
Du dessin aux arts plastiques
de l'enseignement général du second degré en France les autres secteurs et savoir-faire relevant de tel ou tel art mécanique
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Du dessin aux arts plastiques
Repères historiques et évolution dans
Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville 1GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
Avant-
cette édition revue et augmentée, comble à nouveau ce manque et nous en savons gré aux
transformations. La précédente évolution, parfois encore accessible en ligne, et déjà dans un
format éditorialisé, datait de 1996. Cette ultime version complète les périodes étudiées. Elle est
consolidée par de nombreux textes institutionnels rassemblés en Annexes. Ce document devrait donc redevenir un outil de référence pour qui souhaite ou a le besoin defrançais actuel. Il rend perceptible le cheminement intellectuel, politique et sociétal grâce auquel la
dimension et la création artistiques ont pu constituer, étape par étape, une visée admise dans
la lecture. En premier lieu pour les professeurs de cette discipline et les étudiants qui se destinent
arts abordés par la question de leur enseignement.caractéristiques pédagogiques pensés dans les années 80 et 90, sont des plus utiles pour
dépasser les seules interprétations, parfois des plus diverses, qui ont couru depuis. Elles sont un
dont les récents programmes de la scolarité obligatoire sont porteurs. mentaire fort complet, la présente version propose au surplus de son projet un véritable recueil des programmes depuis 1853. Les principaux textes institutionnelsdéfinissant et réglant, dès 1880, les épreuves et modalités des concours de recrutement de
pr1996-98 ne sont pas les moindre de ces compléments. Leur présence, intégrée en regard de ce
" Du dessin aux arts plastiques », dans sa matière et ses approches, témoigne de profonds
enracinements. Ceux de ses auteures, Mesdames Marie Jeanne Brondeau Four et MartineColboc Terville, enseignantes ayant également exercé des responsabilités de formation et de
2GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
Texte essentiel donc, qui rend compte des dynamiques et des mouvements de fond ayant travaillé t artistique. Un autre de ses intérêtsles cohérences voire les fidélités dans les actualisations successives, à les saisir toutes
ls pour dépasser la réplication stérile des formes prétendument canoniquesou considérées comme telles. Les orientations institutionnelles des réformes éducatives et les
avancées pédagogiques mises en perspective permettent de mesurer la nature, le sens et les : les arts plastiques. enseignements et éducation artistiques, Philippe Galais, Inspecteur général de 3GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
Remarques
Dans la table des matières et au cours du texte, des liens permettent de joindre un chapitre ou une annexe ; pour y accéder, cliquer sur le lien. Pour revenir au point de lecture, appuyer sur Alt + flèche de gauche du clavier.Table des matières
1 Présentation ...................................................................................................... 7
1.1 Introduction .................................................................................................................... 7
1.2 Cadre de travail ............................................................................................................... 9
1.3 Ecriture ......................................................................................................................... 10
2 De l'Ancien RĠgime au Second Empire .......................................................... 11
2.1 Double hĠritage de l'Ancien RĠgime .............................................................................. 11
2.2 Projets et réformes de la révolution .............................................................................. 12
2.2.1 Rôle éducatif du patrimoine ............................................................................................... 12
3 Milieu du XIXe siğcle, naissance d'une discipline .......................................... 14
3.1 Rôle des expositions universelles ................................................................................... 14
3.2 Place du dessin dans les lycées impériaux ...................................................................... 15
3.3 Rapport Ravaisson ........................................................................................................ 16
3.3.1 Esprit du texte .................................................................................................................... 16
3.3.2 Un unique enseignement : celui du dessin ......................................................................... 17
3.3.4 La bonne méthode ............................................................................................................. 18
3.3.5 Mesures concrètes et retombées ....................................................................................... 20
4 Deuxième moitié du XXe siècle ........................................................................... 20
4.1 Programmes ................................................................................................................. 20
4.2 Faits marquants ............................................................................................................ 21
4.2.1 Enseignement spécial et enseignement secondaire des jeunes filles ................................. 21
4.2.2 Enseignement du dessin à la Ville de Paris ......................................................................... 22
4.3 Réforme Jules Ferry et commission Guillaume ............................................................... 23
4.3.1 De nouvelles institutions importantes pour le dessin ........................................................ 23
4.3.2 Commission Guillaume et programmes de 1880 ................................................................ 24
4.3.3 Ravaisson et Guillaume, deux points de vue sur l'enseignement du dessin ....................... 26
4.3.4 CrĠation du Certificat d'aptitude ă l'enseignement du dessin, 1880 .................................. 26
5 Première moitié du XXe siècle ......................................................................... 27
5.1 RĠforme de l'enseignement du dessin de 1909 et rapport Belot ..................................... 27
5.1.1 L'enseignement du dessin dans le rapport Belot ................................................................ 27
5.1.2 Programme de 1909 ........................................................................................................... 31
5.1.3 Formation des professeurs de dessin, réforme de 1909 .................................................... 31
5.2 1925 ͗ l'Art comme dimension culturelle générale .......................................................... 32
5.2.1 Réforme de 1925 ................................................................................................................ 32
4GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
5.3 De 1938 à l'aprğs-guerre ............................................................................................... 34
5.3.1 Réforme de 1938 ................................................................................................................ 34
5.3.2 Pendant la guerre ͗ nouǀeaudž programmes et crĠation d'une Ġpreuǀe au baccalaurĠat ... 36
5.3.3 1946 ͗ rĠforme du Certificat d'aptitude ă l'enseignement du dessin ................................. 37
5.3.5 Reconnaissance de la discipline au détriment de son autonomie et de sa spécificité ........ 39
5.4 Institutionnalisation de la formation et recrutement des enseignants ............................ 40
5.4.1 Aspirations des enseignants ............................................................................................... 41
6 Années charnières : 1959-1977 ...................................................................... 42
6.1 Réforme de 1959 ........................................................................................................... 42
6.1.1 Modifications des structures .............................................................................................. 42
6.1.2 Dessin et arts plastiques : orientations et programmes du collège .................................... 43
6.1.3 Sur le terrain, de nouvelles contraintes .............................................................................. 45
6.2 Facteurs annonciateurs du changement ......................................................................... 45
6.2.2 Du côté de la culture .......................................................................................................... 46
6.2.3 Dans le champ artistique .................................................................................................... 46
6.3 Années 1970 : du dessin aux arts plastiques ................................................................... 46
6.3.1 1968 : la rupture ................................................................................................................. 47
7 Évolution de la discipline face aux changements institutionnels................ 51
7.1 1977 : réforme Haby, le collège unique .......................................................................... 51
7.1.1 Structure unifiée, transversalité des objectifs, modernisation des contenus ..................... 51
7.1.2 Programme du collège de 1977-1978 et programme du lycée de 1981 ............................. 52
7.1.3 Reconnaissance relative des arts plastiques dans la réforme ............................................. 55
7.1.4 Conditions défavorables sur le terrain et réactions des enseignants ................................. 56
7.2 Un enseignement innovant ........................................................................................... 57
7.2.1 Proposition minimale ......................................................................................................... 57
7.2.2 De la proposition minimale au cours en proposition .......................................................... 61
7.2.3 Enseignement en situation d'autonomie............................................................................ 62
7.2.4 PrĠmisses de l'atelier.......................................................................................................... 65
8 Années 1980, valorisation des enseignements artistiques .......................... 67
8.1 Rénovation des collèges et commission Legrand ............................................................ 67
8.1.1 Orientations générales ....................................................................................................... 67
8.1.2 Choix pour les enseignements artistiques .......................................................................... 67
8.2 Action éducative, action culturelle et partenariat ........................................................... 68
8.2.1 Genèse des faits ................................................................................................................. 68
8.2.2 Une mission et des projets pour les enseignements artistiques......................................... 69
8.3 Programmes du collège et du lycée de 1985-1988 .......................................................... 71
8.3.1 Caractéristiques générales des programmes ...................................................................... 72
enseignement artistique..................................................................................................... 75
5GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
8.3.4 La création prend le pas sur la créativité ; poser des problèmes pour faire apprendre ..... 75
8.3.5 Stratégie pédagogique et champ artistique contemporain ................................................ 76
8.4.1 La situation d'atelier moteur de la rĠfledžion ...................................................................... 77
9 Années 1990, avancées institutionnelles et disciplinaires ........................... 82
9.1 Décisions institutionnelles ............................................................................................. 82
9.2 Modalités des réformes scolaires ................................................................................... 86
9.2.1 La loi d'orientation du 10 juillet 1989 ................................................................................. 86
9.2.2 1992-1995 : rénovation des lycées ..................................................................................... 88
9.2.3 1996-1999 : réforme du collège ......................................................................................... 90
9.3 Programmes du collège et du lycée de 1994-1999 .......................................................... 91
9.3.1 Des principes et des choix .................................................................................................. 91
9.3.2 Les conceptions .................................................................................................................. 94
9.3.3 Architecture des programmes et contenus ...................................................................... 100
9.3.4 La question des contenus disciplinaires ........................................................................... 103
9.3.5 Stratégies didactiques ...................................................................................................... 106
9.4 Formation des enseignants ........................................................................................... 117
9.4.1 Création des IUFM ............................................................................................................ 117
9.4.2 Modification des concours ͗ introduction d'une Ġpreuǀe professionnelle ....................... 119
9.4.3 Formation initiale et continue ͗ prise en compte d'un mĠtier et d'une discipline en
évolution .......................................................................................................................... 120
10 Horizon des années 2000 .............................................................................. 121
10.1 Les réformes du lycée et du collège .............................................................................. 121
10.1.1 Le lycée pour le XXIe siècle................................................................................................ 121
10.1.2 Le collège des années 2000 .............................................................................................. 123
10.2 ǀolution de l'institution .............................................................................................. 123
10.2.1 Développement du partenariat ........................................................................................ 124
10.2.2 Conséquences du partenariat sur la réforme des lycées et la formation des
enseignants ...................................................................................................................... 124
10.3 Perspectives immédiates .............................................................................................. 125
11 Bibliographie ................................................................................................. 127
11.1 Auteurs ........................................................................................................................ 127
11.2 Ouvrages collectifs ....................................................................................................... 129
12 Annexes. Programmes, concours de recrutement, baccalauréat ............. 130
12.1 Annexe 1. 1853, Programme de la 6e aux classes terminales .......................................... 130
12.2 Annexe 2. 1880, Méthode et programme ...................................................................... 131
12.2.1 Annexe 2.1. 1880, Programme de la 9e aux classes terminales ........................................ 132
12.2.2 Annexe 2.2. 1880, Programme de 1880 et liste des modèles proposés aux élèves .......... 133
12.2.3 Annedže 2.3. 1880, preuǀes du Certificat d'aptitude ă l'enseignement du dessin ........... 134
12.3 Annexe 3. 1909, Programme de la 6e aux classes terminales .......................................... 135
12.3.1 Annedže 3.1. 1909, Certificat d'aptitude ă l'enseignement du dessin dans les lycĠes et
collèges ............................................................................................................................. 136
6GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
12.4 Annexe 4. 1941-1942, Programme du collège ................................................................ 137
12.4.1 Annexe 4.1. 1943, Programme du lycée ........................................................................... 139
12.4.2 Annedže 4.2. 1946, Certificat d'aptitude ă l'enseignement du dessin................................ 140
12.6 Annexe 6. 1963, Programme du collège ........................................................................ 142
12.8 Annexe 8. 1972, Création du CAPES J, Arts plastiques .................................................... 146
12.10 Annexe 10. 1975 et 1979, Capes externe ....................................................................... 148
12.11 Annexe 11. 1985, Capes externe ................................................................................... 149
12.12 Annexe 12. 1977-1978, Programme du collège .............................................................. 150
12.13 Annexe 13. Cours traditionnel et enseignement en proposition ..................................... 152
12.14 Annexe 14. 1981, Programme du lycée, options facultative & obligatoire ...................... 153
12.15 Annexe 15. 1985, Programmes et Instructions du collège .............................................. 156
12.15.1 Annexe 15.1. 1985, Programme du collège, 6e-5e et 4e-3e ................................................ 157
12.15.2 Annexe 15.2. 1987, Compléments aux programmes de 6e et 5e ....................................... 158
12.16 Annexe 16. 1987-1988, Programme du lycée ................................................................. 159
12.19.1 Annexe 19.1. 1991, Epreuve professionnelle du CAPES externe ...................................... 166
12.20 Annexe 20. 1994-1997, Programme du lycée ................................................................. 167
12.20.1 Annexe 20.1. 1994, Programme de seconde, premières et terminales L, ES, S, ............... 167
12.20.3 Annedže 20.3. 1997, DĠfinition de l'Ġpreuǀe facultatiǀe du baccalaurĠat ......................... 171
12.20.4 Annexe 20.4. 1997, DĠfinition de l'Ġpreuǀe de la sĠrie littĠraire du baccalaurĠat ........... 172
12.21 Annexe 21. 1996-1999, Programme du collège .............................................................. 173
12.21.1 Annexe 21.1. 1996, Programme de 6e, cycle d'obserǀation ............................................. 174
12.21.2 Annedže 21.2. Documents d'accompagnement du programme de 6e ............................... 176
12.21.3 Annexe 21.3. 1997, Programme de 5e et 4e, cycle central ................................................ 185
12.21.4 Annedže 21.4. Documents d'accompagnement du programme de 5e et 4e ....................... 189
12.21.5 Annexe 21.5. 1998, Programme de 3e, cycle d'orientation .............................................. 205
12.21.6 Annedže 21.6. 1999, Documents d'accompagnement du programme de 3e ..................... 209
12.22 Annexe 22. Parcours professionnels des auteures ......................................................... 237
12.22.1 Marie Jeanne Brondeau Four ........................................................................................... 237
12.22.2 Martine Colboc Terville .................................................................................................... 240
7GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
1 Présentation
1.1 Introduction
dessin puis de celui des arts plastiques qui est présentéepolitiques, économiques et culturels qui fluctuent selon la conjoncture ; les disciplines qui le
constituent subissent, au gré des réformes, des modifications plus ou moins radicales en fonction
de mutations ou de besoins circonstanciels. En effet toute réforme intervient sur une situation ements qui,indispensable à la poursuite du cursus scolaire des élèves. Aussi, pour être pleinement compris,
arts plastiques, faisant suite à celui du dessin, doit-il être replacé dans le continuum historique qui détermine son apparition.Sous trois intitulés, dessin à sa création, dessin et arts plastiques dans les années 1950 puis arts
plastiques à partir des années 1970, général au domaine artistique des Beaux-maintenue au gré des multiples réformes du système éducatif, malgré la fluctuation des disciplines
oblig longtemps réservé, dans le secondaire, aux seules jeunes filles. Tnombreux débats qui, tout en révélant des divergences symptomatiques de conception,
témoignent de sa vitalité. -à-dire de lavocation à exercer une profession dans ce domaine. En réponse à cette question, la fonction de
equart du XXe siècle, est de transmettre aux élèves un instrument. Instrument dont les conceptions
etc. Qu et lesdiverses références que celle-ci lui assigne : au début du XIXe siècle, formation du goût selon les
chefs-, u milieu du XIXe siècle, opposition entre soutenu par Félix Ravaisson , toujours en référence aux modèles classiques ; au début du XXe siècle, École de 1902, primauté du notamment à travers , la spontanéité et ; dans les programmes 8GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
de dessin de 1909 issus de cette réforme, une place est également faite au décoratif qui prendra
on des arts plastiques.Au milieu du XXe siècle, un bilan de
stigmatise ces mutations : " Il a cherché sa voie dans des directions divergentes (...). Il est issu de
-arts dontà celle de la couleur, du plastique au décoratif, de la figuration objective à la prospection
psychologique. Mais le cycle a été parcouru »1. TraitAu lendemain des évènements de 1968 un véritable changement de paradigme advient.
Parallèlement au c
la promotion de la créativité comme valeur individuelle amènent un regard traditionnel du dessin plastiques, pour laquelle des conceptions inédites inspirées par , École Modernité au milieu du XIXe siècle, sont élaborées. Àétudiants, futurs enseignants, avec le champ artistique, en particulier avec la Modernité, les avant-
gardes du XXe siècle et la période contemporaine ; elles accueillent des domaines tels que
ces apprentissages techniques En même temps que le dessin et les savoir-faire, tout ce qui faisait modèle dans le passé, auxquels se substituent progau champ artistique caractérise les programmes du lycée et du collège de la fin du XXe siècle
(1994-1999), terme de cette étude.niveaux majeurs de responsabilité, celui du système éducatif et celui de la discipline elle-même.
Les décisions et les pro
1 MACHARD Louis, Inspecteur, é-
rales, Directives du 1er mai 1953 9GX GHVVLQ MX[ MUPV SOMVPLTXHVB 5HSqUHV OLVPRULTXHV HP pYROXPLRQ GMQV O·HQVHLJQHPHQP VHŃRQGMLUH ÓXVTX·HQ 2000 - Marie Jeanne Brondeau Four et Martine Colboc Terville - Juin 2018
instances, sachant que leur incidence respective dépend de leur vitalité propre qui varie selon les
périodes et les personnalités qui les représentent. À ce titre, plusieurs figures marquantes
dessin puis des arts plastiques ; ont ainsi fortementcontribué à leur édification, par leur réflexion ou leurs initiatives, le philosophe Félix Ravaisson, le
directeur des Beaux-arts Eugène Guillaume, le philosophnspecteur généralLouis Machard pour le dessin, les inspecteurs généraux Jean-Michel Colignon, Gilbert Pélissier et
le ministre Jack Lang pour les arts plastiques également son de ses enseignants.1.2 Cadre de travail
France, -
à-dire initialement du lycée puis du collège et du lycée, une fois ce dernier scindé en deux cycles
distincts. Le premierprofessionnels et techniques, ne sont abordés que dans la mesure où ils complètent le sujet traité.
réation, au début duXIXe siècle, des lycées des garçons alors réservés, de la 6e aux classes terminales, à une élite
programmes de dessin ue sur le cursus des garçons, date à partir de diverses voies (enseignement général long, enseignement court des CEG, classes de transition),qui seront regroupées dans le Collège unique en 1977, ne sont pris en compte que les
programmes de celle du premier cycle qui donne accès au lycée. quotesdbs_dbs42.pdfusesText_42[PDF] 2^n>n recurrence PDF Cours,Exercices ,Examens
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