Moyen-Age LArchitecture romane
FOURA MOHAMED. Page 2. << Chez tous les peuples l'architecture religieuse est la première à se développer. Non-seulement au milieu des civilisations naissantes
LAS APLICACIONES MÓVILES COMO RECURSOS DE APOYO EN
como recursos de apoyo en el aula de Ciencias Sociales: estudio exploratorio con el app “Architecture gothique/romane” en Educación Secundaria.
Boletín de Arte 36.indb
Antichità Romane de Piranesi: la construcción sublimada Antichità Romane and linked to the search for the origins of architecture in its double sense ...
DE LARCHITECTURE ROMANE
DE L'ARCHITECTURE ROMANE <«. IV. Ses antécédents. Les plus remarquables créations de l'industrie humaine ne sont pas celles où tout est nouveau.
DE LARCHITECTURE ROMANE
DE L'ARCHITECTURE ROMANE. 669. Au VIIIe siècle la mode gauloise fut de remplacer les confessions des basiliques par des cryptes : deux choses qu'il ne faut
QUADERNS DE LA REVISTA DE GIRONA
44 ESPAÑOL BERTRAN Frencesca
Larchitecture romane
L'architecture romane. Chronologie. Il serait arbitraire de faire coïncider le début de la période romane avec l'an mil. On sait d'ailleurs le caractère
Arquitectura doméstica y urbanística en Augusta Emérita».
%202012ISSN_253.pdf
Boletín de Arte 36.indb
14 abr 2015 Antichità Romane de Piranesi: la construcción sublimada ... Antichità Romane and linked to the search for the origins of architecture in its ...
DE L'ARCHITECTURE ROMANE - JSTOR
L'architecture romane est dans ce cas Elle s'est formée d'élé-ments anciens associés suivant des lois nouvelles; et le système en continuant à se développer a fait naître d'autres éléments que l'art de bâtir n'avait point connus jusque-là Aussi ne trouve-t-on rien dans les premiers essais de cette architecture dont il n'existe
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L'architecture romane est celle qui a cessé d'être romaine quoi- (1) DeCaumont Essai sur l'Architecture religieuse du moyen âge (Caen 1826) p 14 qu'elle tienne beaucoup du romain et qui n'e9t pas encore gothi- que quoiqu'elle ait déjà quelque chose du gothique
What is this book Roman architecture?
Roman Architecture: A Visual Guide is an indispensable—and enchanting—resource for travelers, architecture enthusiasts, historians, and all those with an interest in any aspect of the richly multi-faceted subject that is Roman architecture.
Who influenced Roman architecture?
Republican Roman architecture was influenced by the Etruscans who were the early kings of Rome; the Etruscans were in turn influenced by Greek architecture. The Temple of Jupiter on the Capitoline Hill in Rome, begun in the late 6th century B.C.E., bears all the hallmarks of Etruscan architecture.
What is the Architettura Romana?
L' architettura romana è probabilmente una delle testimonianze più gloriose della civiltà romana. I Romani adottarono il linguaggio esteriore dell' architettura greca, adattandolo ai propri scopi.
What are the characteristics of Roman architecture?
In Roman architecture, a standard type of rectangular building with a large open interior. Generally used for administrative and judicial purposes, it was adapted for early church architecture. Principle elements: nave, clerestory, aisle, and apse.
Antichità Romane
de Piranesi: la construcción sublimadaValeriano Sierra Morillo
Universidad de Valladolid
ruaoscura@gmail.comRESUMEN: Si desde el punto de vista del debate ilustrado sobre el lenguaje de la arquitectura, la serie carceri de Piranesi representa la
pionera intuición de que la respuesta podría estar en el entendimiento de la construcción como
lenguaje alternativo al clasicismo, en anti chità Romane PALAB R A S CLAV EPiranesi's
Antichità Romane
: Sublimated C onstruction AB STR ACT: carceri series represents
antichità Romane antichità Romane K E Y WO R D S antichità Romane boletín de arteValeriano Sierra Morillo
de la arquitectura, que Piranesi defendía con ardor, se so desde el momento en que el dibujo de restos arquitectóni frontispizio de Prima Parte nas, aunque la mirada de Piranesi todavía los percibe como cadavre exquis en el grabadoAra antica
decoración, pero donde el sentimiento que domina no es elAntichità Romane donde se
Forma Urbis
o la referencia a los restos marmóreos severianos, lo que un avance del futuroCampo Marzio
Carceri
somete al propio lenguaje arquitectónico enCampo Marzio,
Parere o Camini
1 , sería, en este sentido, el paso previo de esta renovada mirada piranesiana que nos proponemos desvelar a series deLe Antichità Romane
modo que a las vistas perspectivas de conjunto de los mo de desvelar la nueva sensibilidad sobre la realidad construc cepción se rige por los mismos principios de racionalidadAntichità Romane
de Piranesi... SIE RRA MO R ILLO , Valeriano: "Antichità Romane
de Piranesi...»,Boletín de Arte
, n.º 36, 2015, pp. 193-206, ISSN: 0211-8483
Vedute
peperino, sino que su disposición trasciende la apariencia meramente constructiva para transmitirnos una intención clara de eviCarceri-
apeo inferior que imaginamos regularmente dispuesta a lo ga deAntichità Romane
no son ni las vistas ni las plantas, aunque estas supongan una relativa novedad en el avance de la ciencia arqueológica, sino los estudios constructivosCondotto dell'Annione
Vecchio
[1]1. Piranesi,
Le Antichità Romane I, Avanzo del condotto dell'Anione Vecchio , 1756Valeriano Sierra Morillo
Sepolcro di C. Poblicio [3], repre-
Antichità Romane dedicada a
desde su portada [2] nos deja ver su interior, donde, sobre el curvo intradós liso,2. Piranesi,
Le Antichità Romane II
, portada del volumen II, 1756 197Antichità Romane
de Piranesi... SIE RRA MO R ILLO , Valeriano: "Antichità Romane
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, n.º 36, 2015, pp. 193-206, ISSN: 0211-8483
volumen deAntichità Romane
Piranesi, como arquitecto, pero sobre todo por sus conocimientos de ingeniería, estaba al corriente de los noForma Urbis Romae
[4] desde la multitud de ricos monumentos funerarios que se Car- ceri , llega a ser tan importante como la que siente por los 3.Piranesi,
Le Antichità Romane I, Parti principali del Sepolcro di C. Poblicio , 1756Valeriano Sierra Morillo
Antichità Romane
presenta con una portada parlante similar a la del volumen [5] vo del estudio es el interior de los sepulcros, e incluso el in elemento al que podríamos asociar intenciones decorativas, planta esta disposición se traduce en bloques de piedra que la arquitectura antigua sí respondía a los requerimientos lo apariencia de la arquitectura sería por tanto el resultado de4. Piranesi, Le Antichità Romane II, Piante, alzato ed spaccato d'un sepulcro sull'Antica Via Appia, 1756
199Antichità Romane
de Piranesi... SIE RRA MO R ILLO , Valeriano: "Antichità Romane
de Piranesi...»,Boletín de Arte
, n.º 36, 2015, pp. 193-206, ISSN: 0211-8483
autonomía de la construcción que supone una valoración propia de los sistemas constructivos al margen de la valora [6] sistema constructivo, nos cuenta con minucioso detalle, en picio que sigue a la portada tampoco nos da pistas en este sentido, pues retoma el tema del apilamiento indiscriminado numentos conmemorativos: obeliscos egipcios, columnas metae, que primeros temas que trata son secciones constructivas de muros [6] 3 una belle et noble simplicité (Mariette) sin reducir la arquitectura a un vil métier où l'on ne feroit que copier» (le Roy) 4 dependientes, separados de las arquitecturas a las que per-5. Piranesi,
Le Antichità Romane III
portada del volumen III, 1756Valeriano Sierra Morillo
de la serie, se convierte no solo en el verdadero protagonista [7] cia que adquieren los detalles constructivos en esta tercera6. Piranesi,
Le Antichità Romane III, Parte della gran Muraglia. Mattoni quadrati. Veduta dell'Antica Via Appia
, 1756Antichità Romane
de Piranesi... SIE RRA MO R ILLO , Valeriano: "Antichità Romane
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7 Si comparamos el muro del basamento de la tumba de Pero merece la pena destacar de nuevo que en ambos ca sos se trata de desnudos muros de piedra que Piranesi eleva mentalidad analítica de un ingeniero, pero con las intencio- plataformas de los fundamentos del mausoleo con una es bujo de manera que ni siquiera nos permite ver entero el7. Piranesi, Le Antichità Romane IV, Veduta de sotterraneo Fondamento y Spaccato degli Speroni del Mausoleo, che fu eretto da Elio
Adriano Imp.
, 1756Valeriano Sierra Morillo
pasa de la impresión en papel, de las restauraciones que posee por una capacidad inventiva sin precedentes, como nos demuestra de nuevo en la increíble sección del Ponte [8] volumen de antichità Romane Piranesi para las partes del puente ocultas bajo el agua, loEl sueño de la razón produce monstruos-
convenga adecuar el título segunda, dedicada a las secciones del muro de contención, constructivo con el objetivo de completar la información que con la desbordada capacidad creativa del genio para im8. Piranesi,
Le Antichità
Romane IV, Spaccato
del Ponte Fabrizio, detto de'quattro Capi , 1756Antichità Romane
de Piranesi... SIE RRA MO R ILLO , Valeriano: "Antichità Romane
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, n.º 36, 2015, pp. 193-206, ISSN: 0211-8483
Presenta un basamento sobre las estacas de madera, unPonte Fabrizio
perfeccionismo por encima de las posibilidades de los mate ca tiene en los cimientos delPonte Fabrizio
de todos, por su megalómana escala, sea la recreación de los cimientos delTeatro di Marcello
[9] todo por su sistema constructivo, que solo parece creíble presentar la construcción en pleno proceso de montaje, o brarnos con el despiece de los enormes sillares, con los en que sostiene que la verdad no debe estropear una buena sus arquitecturas inventadas de la seriePrima Parte
, pero sino los recursos que emplea para conseguir emocionarnos,9. Piranesi,
Le Antichità Romane IV, Veduta di una parte de'fondamenti delTeatro di Marcello
, 1756Valeriano Sierra Morillo
cita residual, una costumbre piranesiana, mientras que los elementos decorativos, aunque milagrosamente se salvan pentimiento o una propuesta de ampliación del paso que no interesada, en una verdadera declaración de principios rigo -la para conseguir que responda a los requerimientos lodo- cias sin desbastar de los sillares, vuelve a ser una imagen que cumple al pie de la letra los rigoristas criterios del padre grandiosidad de las propuestas distorsionara el discurso,Antichità
Romane
que no deja lugar a dudas sobre la convicción que construcción de ser la respuesta a las dudas abiertas por que recoge la vista de una puerta en el interior del mausoleo [10] las Carceri, - tanto en el arco, como en el cegado posterior que conforma10. Piranesi,
Le Antichità Romane IV, Veduta
di un Ingresso alla Stanza Superiore dentro alMasso sepolcrale d'Elio Adriano Imp.
, 1756Antichità Romane
de Piranesi... SIE RRA MO R ILLO , Valeriano: "Antichità Romane
de Piranesi...»,Boletín de Arte
, n.º 36, 2015, pp. 193-206, ISSN: 0211-8483
este caso solo necesita dibujar el despiece real del pedestal, le da tanta importancia a la descripción del fastuoso des supone la elevación de la monumental columna, con menos de treinta gigantescos sillares monolíticos, veintinueve, para [11] cu- Sin embargo, si miramos con detalle los cortes, adver-11. Piranesi,
Trofeo o sia Magnifica Colonna Coclide, Sessione del piedestallo, e base della Colonna Trajana , 1774/75Valeriano Sierra Morillo
de los contenidos, consiguiendo, de este modo, la escisión clarividencia le permite intuir, entre las saqueadas ruinas del pasado romano, que la solución a los problemas de la legiti mación del lenguaje de la arquitectura pasa por la asunción de su realidad constructiva, de la lógica implícita en el monAntichità
Romane
Giovanni Battista
Piranesi. Catálogo completo de grabados
carna a la perfección el viejo mito idealista de la verdad cons tructiva, que en este caso va ligada a la unidad del material nario que sabe leer en las obras del pasado los problemas ceptualmente todo detalle constructivo podría servirnos Notas 1La esfera y el laberinto
Geometría descriptiva
3 Sobre la arquitectura en la edad del humanismo. Ensayos y escritos Ibid Ibid. 7Sobre la arquitectura en la edad del humanismo...
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