[PDF] MONSTRES ET MONSTRUEUX DANS LOEUVRE DÉMILE ZOLA

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UNIVERSITÉ SORBONNE NOUVELLE PARIS

e

MONSTRES ET MONSTRUEUX

Membres du jury

ris Ouest me

Sorbonne Nouvelle

Résumé

ent à son descendant mais même tantest , le monstrueux en régime zolien devie ad Mots the angle of the monster as outstanding being or of the monstrous as applicable concept to ce in

reconcile a poetic of the ordinary and an extraordinary narrative object to say all the

reveals anxieties and mistrusts inherent in human relationships, unless are targeted pernicious ad

Keywords:

1

UNIVERSITÉ SORBONNE NOUVELLE

e

MONSTRE

MILE ZOLA

Sorbonne Nouvelle

Membres du jury

ris Ouest me agne occidentale

Sorbonne Nouvelle

2 3 4 5 on remonte plus loin que les seules recherches de doctorat. de mes recherches tran coïncident parfois singulièrement. ailleont apporté bien questions, de leurs remarques, rassurent, la métam 6 7 8 9

TABLE DES MATIÈRES

LISTE DES ABRÉVIATIONS

INTRODUCTION

Trois exemples liminaires. Vocabulaire usité par Zola. Fréquence des emplois. La famille du mot " monstre ».

Monstre, monstruosité et monstrueux

Définition du monstre. Gl

et écart du monstre. Subjectivité ; le double.

Les cas limites du monstre

L ion clairement

énoncée. Monstre et monstrueux.

Les sources : généalogie du monstre zolien

Historique du monstre. Influences sur Zola. Une lecture de jeunesse : Montaigne. Un modèle controversé : Hugo. Une pensée scientifique : Darwin.

Monstres et naturalisme : le projet de Zola

Un art au modèle scientifique. Écart avec la science ; absence de tératologie. La nature

comprend tout. Embrasser toute la réalité. Montrer les monstres.

Problématique

Le monstrueux plus fréquent que le monstre. La poétique du non-extraordinaire. Un outil

Le corpus retenu

Le roman, genre privilégié. Les autres genres : théâtre, conte, nouvelle, poésie, essai,

chronique. Les caricatures.

PREMIÈRE PARTIE

BIOLOGIE DU MONSTRUEUX LA NATURE ET LE CORPS

Introduction. Importance de la physiologie. Problématique posée. Lectures et connaissances de

Zola. Le romancier copiste. Les effets de pathos.

CHAPITRE I : LE MILIEU EXTÉRIEUR,

A) Étendues inédites, étendues renouvelées : le gigantisme des espaces monstres.

1) Les nouveaux espaces traversés

10 Les nouveaux espaces traversés, le roman colonialFécondité : son gigantisme

naïf, un monstrueux positif. Ambiguïté du passage. La Guyane du Ventre de Paris : une contrée

menaçante, la vastitude morbide.

2) Les espaces renouvelés

La mer, infini spatial et temporel ; espace monstre dans La Joie de vivre. Naissance infinie de la vie dans Le Docteur Pascal.

3) Espaces monstres et infrastructures monstrueuses : les entrailles de la terre

Espace monstre contre infrastructure monstrueuse. Le Voreux englouti dans Germinal. B) Les manifestations de la faune, de la flore, du minéral : la physique monstrueuse des choses.

1) Rochers, ruines, pierres et démesure

Problématique du monstrueux minéral. Les paysages de Provence : démesure, désolation,

désordre de la nature et chaos. Le parallèle avec les ruines. végétal.

Les lieux monstres, clôturés, confus . Les

monstruosités de volume. Les monstruosités de forme. La monstruosité des plantes funestes. , les croyances mensongères.

Le registre fantastique : le chat, la mouche.

La lutte . Succès de François Zola ; échecs de Lazare. : Monsieur Chanteau. e du milieu naturel conjoint au métier : Bonnemort.

3) Nature dégénérée et déchéance morale

La monstruosité morale

locus infernalis. CHAPITRE II : DU MILIEU EXTÉRIEUR AU MILIEU INTÉRIEUR : ORIGINE, NAISSANCE, ÉVOLUTION DES PERSONNAGES

MONSTRUEUX

A) Le déterminisme héréditaire : origine et transmission des monstruosités.

1) Tares héréditaires et dégénérescence : la possibilité du monstrueux

Le système

héréditaire ; la dégénérescence. Chez les Rougon-Macquart. Absence de monstruosités extraordinaires. Le monstre comme possibilité combinatoire.

2) La fêlure des Rougon-

diffus

La fêlure des Rougon-Macquart : définition. La fêlure ou la potentialité du monstrueux. Tous

les membres de la famille concernés.

Occurrences de La Bête humaine

monstre. Les brumes originaires du monstrueux. Atavisme sans hérédité ; le soldat Lapoulle. : tératogenèse des personnages zoliens. ..

1) Le déterminisme de la conception

: conception de Gervaise. La brutalité : p. 97 p. 102 p. 104 p. 105 p. 112 p. 120 p. 126 p. 127 p. 129 p. 131 p. 137 p. 138 p. 140 p. 147 p. 149 p. 155 p. 157 11 monstre. La rusticité des paysans ; les couches de Lise. ambiguïté du personnage. Victor Saccard, - ; duplicité du personnage. C) Le réel dans sa diversité : difformités et infirmités acquises des personnages.

1) Le corps et la maladie

Lourdes. Élise Rouquet et son

2) Accidents corporels et monstruosités artificielles

Fauchard.

: panorama des monstruosités physiologiques

Le classement de Geoffroy Saint-Hilaire

anomalies très complexes et très graves : les monstruosités. CHAPITRE III : LES AVEUX DU CORPS MONSTRUEUX : LE CORPS

COMME RÉCEPTACLE DES ÉMOTIONS

A) Le monstre face à sa monstruosité.

1) Souffrance

Marie de Guersaint, Madame Raquin.

Regard lucide des monstres sur eux-mêmes, leur environnement : Gustave Vigneron, Alzire Maheu. Premier retournement : le monstre sert à dire qui est vraiment monstrueux. Les possibles hésitations : le chapelier Sarteur et Jacques Lantier.

3) Le paradoxal bonheur des monstres zoliens

La réification heureuse. Le monstre accepté de tous. B) La nature effroyable et pathétique : les réactions face au corps monstrueux....

1) Terreur et rejet du monstre : la violence du regard

Terreurs enfantines et ca. Saturnin soustrait aux yeux

2) Pitié et soulagement

Le dévouement de Pauline Quenu. Le médecin et le prêtre : complémentarité et opposition des

sacerdoces.

3) Plaisirs viciés de la laideur : admiration amusée, utilité et attirance érotique pour

les monstres ce envers le monstrueux. " Les Repoussoirs ation amusée des monstres. C) Les aveux de laideur : le corps monstrueux révélateur de culpabilité et inspirateur de terreur.

1) Morphopsychologie des monstres zoliens

Rappel des théories en

chapelier Sarteur.

2) Le juge et la foule : la peur du monstre et les errements de la physiognomonie

deux types de monstrueux

Cabuche.

CONCLUSION DE LA PREMIÈRE PARTIE

p. 164 p. 170 p. 181 p. 182 p. 187 p. 190 p. 195 p. 196 p. 197 p. 199 p. 202 p. 203 p. 203 p. 206 p. 215 p. 220 p. 221 p. 224 p. 233 12

DEUXIÈME PARTIE

MONSTRES ET SOCIÉTÉ

Introduction. Application éthique du mot " monstre ». Le parallèle entre physiologie et vie en

société. La relation de cause à effet. La métaphore divinatoire envisageable. Définition du

sociale. CHAPITRE I : LES MONSTRES DE LA SOCIÉTÉ OU LE TABLEAU DU

ROMANCIER : PASSAGE EN REVUE DES PERSONNAGES

A) Monstres et marginalité : sauvages, pervers et criminels.

1) Les idiots et les sauvages

Les différents exemples. Vie en -adaptation aux

codes. La non-intelligence des sauvages. Dangers et martyrs. Les tentatives de réinsertion.

Soutiens ambigus et échecs.

Définition. La sexualité,

déviances sexuelles. Passage en revue des déviances : démesure, violence, adultère, différence

Les criminels. Les parias. Les vagabonds. Leroi, dit Canon. Les bohémiens.

4) Les criminels

La monstruosité des crimes. La violence. Parricide, sororicide, fratricide. Le motif du meurtre.

La bête humain

criminels. Les accusés à tort. Le silence ou la complicité.

B) Monstres et politique.

1) Le révolutionnaire...

Le révolutionnaire monstre aux yeux des bourgeois. Républicains et " honnêtes gens ». La

monstruosité des communards : violence concrète et allégorique. La monstruosité des

anarchistes : destruction, vagabondage, action visionnaire et vengeresse.

Les exemples individuels. Bismarck.

règne. Eugène Rougon. Libido dominandi contre prince pornocrate. : les monstres de la religion.

1) La femme, instrument d

La tradition judéo-chrétienne du monstre féminin. Appartenance générique du monstre. La

tradition païenne antique du monstre féminin. La nature double de la femme. Éveil au désir :

s féminin. Dimension mythique de la femme- monstre. Nana, la Bête. La femme, nouvelle idole.

2) Le juif, monstruosité et antisémitisme des personnages zoliens

Origine du monstre juif. Antisémitisme archaïque et moderne ; le rôle de la presse. Rôles

Gundermann. Le baron Nathan. Le jugement de Zola.

3) Les monstres en soutane

Monstres et hiérarchie ecclésiastique. Antagonisme de deux fois contradictoires.

Ranvier de Germinal.

p. 239 p. 251 p. 253 p. 254 p. 260 p. 279 p. 285 p. 292 p. 294 p. 308 p. 314 p. 325 p. 327 p. 340 p. 351 13

CHAPITRE II

ROMANCIER : PHÉNOMÈNE ET MÉCANISME DE LA

MONSTRUOSIFICATION

ueux. 1)

Opposition entre science glise

e personnage de l

2) La bêtise, apanage des foules et des élites la serre

parlementaire » et du procès Courbet

La bêtise des élites. " La serre parlementaire » : médiocrité du personnel politique. Le procès

Courbet : bêtise des acteurs et dégoût du témoin.

Le Ventre de

Paris Hypocrisie et monstruosité. Le Ventre de Paris : Florent devenu monstre, monstruosité des honnêtes gens. Le lecteur, double du monstre. B) La parole galvaudée : puissant vecteur de désinformation. -opinion ; métamorphoses.

2) La press

séduction du monstre Nana. Le Petit Beaumontais Monstruosité de la presse. Pouvoir et démagogie du journaliste.

3) La rhétorique du monstrueux

La rhétorique judiciaire : le procès de Goliath. La rhétorique politique rhétorique religieuse Madeleine Férat.

C) É...

1) La discrimination du monstre : iniquités et cloisonnements de la société

Rome Paris.

2) La fraternité, remède au monstre ?.............................................................................

Les frères de sang : Pierre et Guillaume dans Paris. La fraternité universelle : Jean et Maurice

dans La DébâcleTravail. CHAPITRE III : MONSTRES, MÉTAPHORES ET GRANDS MYTHES :

OPTIMISME ET ANGOISSES DU ROMANCIER

A) Mythographie du monstre en régime zolien : résurgences, reprises et

évolution.

1) Genèse et présentation du monstre

Fonction sociale des monstres mythologiques.

2) Les lieux des monstres

Les cerbères des monstres-maisons, " Le Monstre aux mille sourires ». Le labyrinthe. Les

Enfers.

3) La lutte du héros contre les monstres

Le combat mené. É

de Denise dans le magasin.

4) Utilité et traitement des reprises

rté et lisibilité du récit. Passé rassurant contre avenir incertain. La réécriture, dramatisation du monstrueux mythique : les exemples de Phèdre et du labyrinthe. p. 355 p. 358 p. 359 p. 368 p. 374 p. 379 p. 380 p. 384 p. 395 p. 409 p. 410 p. 414 p. 421 p. 425 p. 426 p. 431 p. 434 p. 437 14 B) Métaphores et métonymies du monstre mécanique : du paysage monstrueux

à la machine mortifère.

1) Paysages de la ville monstre

Le Paris de Zola. Les métamorphoses de Paris. Paris monumental. Paris dévorateur. Paris, lieu de gloire et de mort. : descriptions de Paris, rôle assigné à la ville.

2) Les monstres-maisons : de

Aspect des bâtiments monstres. Fonctionnement des bâtiments monstres. Attrait et violence : le

Bonheur des dames.

3) Les monstres-

Aspect des machines monstres. Nature et fonctionnement des machines monstres. La machine

nourrie de la foule, apparentée à la bête. Le versant mécanique de la femme. Les instincts de

machine et de la femme.

CONCLUSION DE LA DEUXIÈME PARTIE

TROISIÈME PARTIE

GRANDEURS ET PARADOXES DE

monstrueux. Le statut de la création. Le monstrueux,

CHAPITRE I

CONTRASTÉS DE LA CRÉATION ARTISTIQUE

A) Fragmentation, amputation, inachèvement : le corps monstrueux et les limites de la création. La maquette du roman, le " monstre », à propos de La Bête humaine Solutions envisagées : la mort ou la résignation par le travail.

2) Hybridité et dis

Madame Sourdis ».

3) Le genre et le monstre

Zola. La " préface de Thérèse Raquin », le théâtre comme lit de

Procuste. La transposition générique, facteur de monstres. Le théâtre et le monstrueux :

Madeleine, Thérèse Raquin, de Busnach et Gastineau ; atténuation ou mauvais usage. : la résurgence inattendue du monstre-machine.

1) Le monstre voleur de vie

Problématiques similaires du monstre-

-Zola : un aveu autobiographique. : définiti : Monet et Michel-Ange. p. 440 p. 441 p. 451 p. 459 p. 469 p. 473 p. 485 p. 487 p. 488 p. 491 p. 496 p. 505 p. 505 p. 512 15 CHAPITRE II : STYLISTIQUE ZOLIENNE : POUR UN ART DE A) Thèmes et registres du monstrueux réaliste.

1) Les monstres fades

: Maxime, Hyacinthe. Autres exemples : Sidonie Rougon,

Serge Mouret, Camille Raquin.

2) Les monstres grotesques : de la fantaisie grimaçante aux grimaces de la réalité..

Les monstres grotesques. Le grotesque romantique : Gautier, Hugo. Le grotesque zolien, mesuré et vrai. Exemples de , Thérèse Raquin, La Débâcle.

3) Les monstres obscènes : la pornographie zolienne au crible de la vérité

n envisagé : la scatologie. Le scé nouvelle érotique

provoquer. Deux maîtres-mots : style et vérité. Pornographie et monstruosité dans le reste de

4) Vers une prolifération des monstres en régime zolien ?.............................................

La Bête humaine.

B) hystérie » écriture zolienne : le monstrueux, un exercice de style.

1) Les registres de langue

. Discours direct. Discours indirect libre et contamination narrative. La langue naturaliste comme argot.

2) Excès et dysfonctionnements ..

Le lexique : mots rares et étranges, onomastique, leitmotive. Le babylonien et le cyclopéen. Les

figures de style. Dysfonctionnements syntaxiques, rythmiques et décalages lexicologiques. CHAPITRE III : ZOLA PARODIÉ, ZOLA CARICATURÉ, ZOLA

MONSTRUOSIFIÉ :

A) Zola parodié : les déformations

1) Le pastiche amusé : reprises et redoublements

Le monstrueux moral, esthétique, stylistique de la parodie anti-zolienne.

B) Zola croqué

1) Le matériau caricatural

: la plume démesurée.quotesdbs_dbs46.pdfusesText_46

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