[PDF] Les gestes du comique Il n'y a pas

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Tous droits r€serv€s Cahiers de th€'tre Jeu inc., 2002 Cet article est diffus€ et pr€serv€ par "rudit. "rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos€ de Montr€al. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. '^mïï7 ROBER

T DROUIN Stan Laurel et Oliver Hardy

dan s

Our Relations (1936).

Le s gestes du comique

Jacque

s Tat i dan s le s

Vacance

s d e M. Hulot (1953) D e tou t temps le s grand s acteur s comique s on t su, et savent encore aujourd'hui, jouer de leur corps, le méta morphoser l e mouvoi r selo n de s principe s mystérieu x e t

étrange

s qu i provoquen t che z l e spectateu r de s spasme s d e rire

Au-del

d e l a parole leu r gestuell e devien t u n langag e par t entière compos d e jeu x d e physionomie d'exubéranc e motrice ponctuan t l a scèn e d e quelque s mouvement s impétueu x e t loufoques régi s pa r un e grammair e don t le s règle s nou s

échappent

De s acteur s comm e

Charlie Chaplin, Buster Keaton,

le s frère

s Marx, Jacques Tati, Louis de Funès et, au Québec, Olivier Guimond, Benoît Brière, Martin Drainville ou

Alexi s

Martin

pou r n'e n nomme r qu e quelques-uns on t san s contredi t c e talen t unique Cett e gestuell e a-t-ell e se s règles

Peut-o

n comprendr e se s principes

Existe-t-i

l de s méthode s pou r développe r un e gestuell e comiqu e ? Ces questions, je me les suis posées dans ma pratique du théâtre gestuel

. J'ai suivi des formations en mime corporel, en danse, en acrobatie, des stages sur la biomécanique,

su r l a commedi

a dell'arte, sur le jeu clownesque, mais je n'ai pu apaiser mon désir de posséder des outils con

cret s pou r perfectionne r l a dimensio n comiqu e d e me s gestes L e mémoire-créatio n qu e j'a i réalis pou r l a maîtris e e n ar t dramatiqu e l'UQA M visai t don c combler e n partie

, cette lacune. Dans un premier temps, j'y fais un survol des principes de la gestuelle comique existant

dan s l a pratiqu e et dan s u n secon d temps , j'y explique les raisons qui m'ont conduit à proposer la théorie du rir e d e

Bergso

n comm e suppor t l a création Bie n sûr comm e tou t ar t vivant l e je u physiqu e d e l'acteu r comiqu

e n'est pas une science exacte. Cependant, je crois qu'il est possible d'en définir les composantes sans

l'enferme r dan s de s dogmes L a recherche de principes S /i l existe des théories du jeu dramatique et de l'acteur, il n'y en a pas de spéciale men t dévolues au jeu comique. Les théoriciens du théâtre n'offrent pas d'étude su

r le sujet. Il est étonnant de constater qu'à côté des réflexions sur la surmarionnette

d e Craig, sur l'acteur distancié de Brecht, sur la biomécanique de Meyerhold ou sur 11

6 111)1104-2002.31

V**** Loui s de Funès et Bourvil dan s l e

Corniau

d (1965)

Bernar

d Forti n (Deni s

Drouin

e t

Benoî

t

Brièr

e (Olivie r

Guimond

refaisan t l e fameu x sketc h d u Bye Bye dan s l a séri e Che r

Olivier

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