[PDF] Lapprentissage du français langue étrangère par le biais des

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AVERTISSEMENT

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Contact : ddoc-theses-contact@univ-lorraine.fr

LIENS Code de la PropriŽtŽ Intellectuelle. articles L 122. 4 Code de la PropriŽtŽ Intellectuelle. articles L 335.2- L 335.10

THÈSE DE DOCTORAT

(Nouveau régime) sous la direction du Professeur

Jean-Paul MONTAGNIER

- Laurent BEYHURST -

LES ARRANGEMENTS POUR CLAVIERS

DES OEUVRES THÉÂTRALES

DE

JEAN-BAPTISTE LULLY

DANS LEUR CONTEXTE HISTORIQUE,

ESTHÉTIQUE ET SOCIAL

(1661-1715)

UNIVERSITÉ DE LORRAINE

U.F.R.

DES SCIENCES HISTORIQUES, GÉOGRAPHIQUES, ET

MUSICOLOGIQUES.

I

NSTITUT DE MUSICOLOGIE

A

NNÉE UNIVERSITAIRE 2013-2014

Membres du jury

M. Denis HERLIN, Directeur de recherche au CNRS (IReMus, UMR 8223), rapporteur M. Bertrand POROT, Professeur à l"Université de Reims, Champagne-Ardenne, rapporteur M. Yves FERRATON, Professeur à l"Université de Lorraine (Nancy) M. Jean-Paul MONTAGNIER, Professeur à l"Université de Lorraine (Nancy), Directeur de recherche

Soutenance

jeudi 18 décembre 2014 à l"Université de Lorraine (Nancy).

THÈSE DE DOCTORAT

(Nouveau régime) sous la direction du Professeur

Jean-Paul MONTAGNIER

- Laurent BEYHURST -

LES ARRANGEMENTS POUR CLAVIERS

DES OEUVRES THÉÂTRALES

DE

JEAN-BAPTISTE LULLY

DANS LEUR CONTEXTE HISTORIQUE,

ESTHÉTIQUE ET SOCIAL

(1661-1715)

UNIVERSITÉ DE LORRAINE

U.F.R.

DES SCIENCES HISTORIQUES, GÉOGRAPHIQUES, ET

MUSICOLOGIQUES.

I

NSTITUT DE MUSICOLOGIE

A

NNÉE UNIVERSITAIRE 2014

Membres du jury

M. Denis HERLIN, Directeur de recherche au CNRS (IReMus, UMR 8223), rapporteur M. Bertrand POROT, Professeur à l"Université de Reims, Champagne-Ardenne, rapporteur M. Yves FERRATON, Professeur à l"Université de Lorraine (Nancy) M. Jean-Paul MONTAGNIER, Professeur à l"Université de Lorraine (Nancy), Directeur de recherche

Soutenance

jeudi 18 décembre 2014 à l"Université de Lorraine (Nancy)

Remerciements

Notre gratitude et nos remerciements s"adressent à Monsieur le Professeur Jean-Paul Montagnier, directeur de recherches

Monsieur le Professeur Bruce Gustafson

Madame Viviane Niaux, bibliothèque du Centre de Musique Baroque de Versailles

Monsieur Martial Morand

Monsieur Damien Vaisse, conservateur du patrimoine

Monsieur Philippe Humeau

Monsieur Laurent Plet

et à nos amis

Madame Aline Zylberajch

Madame Françoise Frachon

Monsieur Alphonse Klur (nous a quitté il y a quelques années)

Monsieur Michel Chapuis

Monsieur René Delosme

Monsieur Jean-Patrice Brosse

Monsieur Yves Audard

Monsieur le Docteur Pascal Jobez

À mon épouse, Aline

et

À ma fille, Inès

Portrait de Jean-Baptiste Lully (1632-1687)

par Jean-Louis Roullet, graveur (1645-1699) et Paul Mignard, peintre (1639-1691), Bibliothèque nationale de France. S

OMMAIRE

Introduction

page 13

Partie I : Les Sources

Chapitre I : Localisation des sources page 22

Chapitre II : Présentation des sources

. Le problème du " manuscrit français ». page 30

. Transcription/Arrangement. 38

. Les manuscrits allemands et scandinaves. 39

. Les manuscrits anglais. 42

. Les manuscrits néerlandais et belges. 45

. Les manuscrits italiens et espagnols. 48

. Les manuscrits français et l"édition de d"Anglebert de 1689. 50

. Proportion de manuscrits à usage mixte dans les quarante sources. 64

Chapitre III : Statistiques, fréquence d"apparition des oeuvres et concordances

. L"oeuvre de Jean-Baptiste Lully. page 69

. Liste des oeuvres arrangées pour le clavier et leur fréquence dans les sources. 72

. Liste des vingt pièces pouvant être considérées comme les plus célèbres 82

et connues de Lully, citées par ordre décroissant de popularité.

. Recensement chronologique des oeuvres de Lully arrangées pour le clavier. 85

. OEuvres théâtrales de Lully les plus arrangées pour le clavier par ordre décroissant. 94

. OEuvres théâtrales de Lully arrangées pour le clavier les plus représentées dans les sources, 96

par ordre décroissant.

. La démarche de Jean-Henry d"Anglebert. 100

. Le rayonnement des arrangements pour le clavier d"oeuvres de Lully 102

dans les manuscrits étrangers : Allemagne et pays scandinaves, Angleterre,

Pays-Bas du nord et du sud, Italie et Espagne.

. Genre, forme et définition historique des pièces arrangées : analyse et statistiques. 112

. Conclusion de la partie I : les sources. 122

Partie II : L"impact sociologique

Chapitre IV : Introduction et historique de l"oeuvre théâtrale de Lully arrangée pour les claviers

. Lettres, récits, échos de gazettes. page 128

. Les ballets et oeuvres de jeunesse : les années 1657 à 1668, 131

du Ballet de l"amour malade au Carnaval, Mascarade.

. Les ballets et les oeuvres du nouveau Surintendant de la Musique du Roi : 133

les années 1668 à 1670, de La Grotte de Versailles au Bourgeois gentilhomme.

. Les comédies-ballets : les années 1670, Le divertissement royal et Le Bourgeois gentilhomme. 135

. La tragédie-ballet Psyché, 1671/78 : un ouvrage de propagande royale. 137

. Lully dirige l"Académie royale de Musique : le début des années 1672 à 1674, 138

Les fêtes de l"amour et de Bacchus, Cadmus et Hermione, Alceste.

. La résidence royale de Saint-Germain et les grands spectacles : 145

les années 1675 à 1677, Thésée, Atys, Isis.

. Les années 1679 à 1683 : les quatre opéras marqueurs de l"évolution du rôle 150

de l"orchestre, Bellérophon, Proserpine, Persée, Phaéton.

. Les années 1684 à 1686 : les trois opéras et les héros de romans de chevalerie, 157

les trois monumentales chaconnes et passacailles, Amadis, Roland, Armide.

. Les années 1681 à 1685 : le retour aux ballets et au divertissement, 166

Le Triomphe de l"amour, Le Temple de la paix, L"Idylle sur la paix.

. Les deux dernières années de Lully, 1686 et 1687 : Acis et Galatée, Achille et Polyxène. 169

. Les arrangements pour claviers d"oeuvres de Lully sont-ils célèbres ou populaires ? 173

ChapitreV : Les arrangements d"oeuvres de Lully pour les claviers : point de rencontre d"une société en mutation

. Les écrits et témoignages. page 181

. Les " Gens de goût » : musiciens amateurs sous le règne de Louis XIV. 195

. Les claviéristes sous le règne de Louis XIV. 204

. Marie-Françoise Certain (1662-1711), l"amie de Lully, illustre claveciniste 206

et femme indépendante.

. Marie-Françoise Certain, copiste de 42-Vm7-6307-2 et de 43-Gen-2354 ? 209

. Jean-Henry d"Anglebert (1635-1691), un proche de Lully, claveciniste de la famille royale. 211

. Les autres claviéristes réputés : clavecinistes et organistes de la génération de Lully. 218

. Les claviéristes de moindre notoriété de la génération de Lully. 230

. Les claviéristes en poste à la Cour, à la Chapelle royale, dans les églises parisiennes, 234

. Les compositeurs français, moins connus de nos jours, du règne de Louis XIV présents dans 240

les sources contenant des arrangements pour clavier d"oeuvres théâtrales de Lully.

. Les musiciens humanistes étrangers, les musiciens français expatriés et les élèves de Lully. 246

. Conclusion : la société aristocratique et musicale dans le sérail de Lully. 258

Partie III : L"art de l"arrangement

et ses influences Chapitre VI : Le répertoire pour le clavier sous le règne de Louis XIV : 1661-1715

. Le clavecin et autres instruments à clavier à cordes pincées. page 268

. Livres de pièces de clavecin édités par des compositeurs français ou 270

étrangers vivant en France, sous le règne de Louis XIV.

. Le " clavecin français ». 273

. Conclusion : du clavecin français au clavecin européen. 296

. L"orgue : instrument essentiellement lié au monde religieux ? 301

. Livres d"orgue édités par des compositeurs français ou étrangers 303

vivant en France, sous le règne de Louis XIV.

. La destination de quelques Livres d"orgue vers un public d"amateurs. 306

. La fusion des répertoires du clavecin et de l"orgue : une synthèse 310

du style Louis-quatorzien.

. Les manuscrits mixtes : de l"orgue dans les sources de clavecin et 320

du clavecin dans les sources d"orgue. Chapitre VII : L"art et les techniques de l"arrangement

. La diffusion graphique de l"oeuvre de Jean-Baptiste Lully, page 337

partition générale et/ou partition réduite : source de départ de l"arrangement pour les claviers.

. L"arrangement pour clavier est-il une quête d"authenticité ? 344

. Les arrangements d"oeuvres de Lully : véritables pièces de clavier ou 347

partitions réduites d"orchestre ? . Exemples musicaux comparatifs : partition générale/arrangements pour clavier. . La Grotte de Versailles : Ouverture (1668, LWV 39/1) 355 . Isis : Ouverture (1677, LWV 54/1) 360 . Persée : Ouverture (1682, LWV 60/1) 365 . Armide : Ouverture (1686, LWV 71/1) 370 . Atys : Les Songes Agréables (1676, LWV 53/58) 373 . Phaéton : Chaconne (1683, LWV 61/40) 377 . Acis et Galatée : Chaconne (1686, LWV 73/32) 381 . Isis : Premier air pour les Muses (1677, LWV 54/10) 387

. Armide : Passacaille (1686, LWV 71/61) 391

. Conclusion

Conclusion

page 397 11

Annexe I : Liste, localisation, description et contenu des sources. page 413

Annexe II : Recensement chronologique des oeuvres de Lully arrangées page 536

pour le clavier et localisation individuelle de chaque pièce dans les diverses sources.

Annexe III : Genre des pièces arrangées de Lully. page 547

Annexe IV : Les claviéristes de l"époque de Lully, les années 1670-1700, page 556

leur(s) fonction(s) et leur apparition dans les sources contenant des arrangements de ses oeuvres théâtrales. Bibliographie : page 562 12

Cartes - Tableaux & Graphiques

Tableau n°I et carte n°I

page 37 Les arrangements pour clavier d"oeuvres de Lully dans les différentes sources historiques : répartition & localisation

Tableau n°II 81

. Les 15 arrangements les plus présents dans les sources.

Graphique n°I 95

. Les 8 oeuvres théâtrales de Lully les plus arrangées pour le clavier par ordre décroissant.

Graphique n°II 97

. Les 9 oeuvres théâtrales de Lully arrangées pour le clavier les plus représentées dans les sources, par ordre décroissant Graphiques n°III et IV 99 . Comparaison entre les opéras les plus arrangés par le nombre de pièces et ceux qui sont les plus représentés par le nombre de sources.

Tableau n°III 104

. Arrangements d"oeuvres de Lully connues en Europe : sources étrangères et/ou sources françaises importées.

Carte n°II 105

. Arrangements d"oeuvres de Lully connues en Europe : sources étrangères et/ou sources françaises importées.

Graphique n°V 113

. Danses et formes des pièces arrangées pour clavier les plus usitées dans la production de Jean-Baptiste Lully.

Tableau n°IV 253

. Approche sociologique des sources d"origine française.

Tableau n°V 280

. Évolution du répertoire pour clavecin des années 1650 aux années 1690.quotesdbs_dbs41.pdfusesText_41

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