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Alma Mater Studiorum Università di Bologna

in cotutela con Università Paris-Est

DOTTORATO DI RICERCA IN

STUDI LETTERARI E CULTURALI

Ciclo XXXI

Settore Concorsuale: 10/F4 ʹ Critica Letteraria e Letterature comparate Settore Scientifico Disciplinare: L-FIL-LET/14 - Critica Letteraria e Letterature comparate Illustrer La Comédie humaine. Entre texte et image Vol.I

Presentata da: Silvia Baroni

Coordinatore Dottorato Supervisore

Silvia Albertazzi Donata Meneghelli

Supervisore

Mireille Labouret

Esame finale anno 2019

Remerciements

Mes remerciements les plus chaleureux vont à mes directrices de thèse, Mme Donata Meneghelli et

Mme Mireille Labouret, qui ont suivi avec patience et constance mes travaux, en offrant leur

soutien et leurs excellents conseils. Un grand merci aussi à ma co-directrice, Maria Chiara Gnocchi,

qui a toujours témoigné un vif mon parcours universitaire, et qui est toujours prête à donner sa disponibilité et son aide. Je tiens à exprimer ma gratitude aux deux groupes de recherche balzacienne, le GEB et le GIRB, qui o ma connaissance sur Balzac à travers la fréquentation des s pendant les années 2016-2017 et 2017-2018, période de mon séjour lieu de rencontre avec je remercie tous. Une pensée particulière à moi ses t sur Balzac, en me donnant des références bibliographiques et des matériaux très précieux. La

Comédie humaine a été conçue et écrite en grande partie ; un remerciement particulier aux deux

bibliothécaires et " ange-gardiens » de la Maison, Axel Radiguet et Evelyne Maggiore, qui ont veillé

sur mes recherches dans la bibliothèque.

Je remercie vivement mes collègues de doctorat, en particulier à ceux du XXXI cycle de Bologne,

avec lesquels partagé cette expérience pendant trois années, Carlotta Beretta et Mattia Petricola,

et auxquels je souhaite un avenir lumineux dans le monde académique. Grand merci aussi à Ilaria

Vidotto, amie et collègue, des moments que nous avons passés ensemble dans ces trois années,

souvent en causant de Balzac et de Proust ; de même, à Jaroslav Stanovsky

é is et de ses bibliothèques.

a soutenue pendant toute ma formation

universitaire, en me poussant toujours à poursuivre mes études en me redonnant confiance ; à

Andrea, mon compagnon, toujours nouveaux et vif

nous passons ensemble ; à mes amis, Alice, Anna, Chiara, Cristian, Federico, Francesco, Giuseppe, Manila, Mattia et Roberta, pour le bonheur de passer ensemble des moments merveilleux.

Sommaire

Abréviations 9

Introduction 13

Partie I. 23

Chapitre 1. Des prémices essentielles :

-1830 25

1.1. Petite histoire de lillustration jusquau XVIIIĽ siècle :

32
36

1.3. Les trois ancêtres du livre romantique. Vers le règne du personnage 40

Chapitre 2. Balzac romancier et éditeur on 55

2.1. Les frontispices des Jeunesse 56

de Molière et de La Fontaine 67

2.3. Balzac imprimeur : entre tradition et innovation 72

Chapitre 3. Balzac journaliste : la naissance du " type iconique » 83

3.1. Le type balzacien : une mosaïque de perspectives 86

3.2. La naissance du corps du personnage littéraire : le " type iconique » 89

3.3. Balzac et la presse : les critiques des albums lithographiques 98

Partie II. Le monde de la littérature illustrée entre 1830-1840.

Gravures balzaciennes 111

Chapitre 4. Le règne du frontispice et de la vignette de titre entre 1830-1838 113 le frontispice comme façade de la cathédrale en papier 115 124

4.3. Les frontispices balzaciens : à la recherche de la scène dramatique 133

Chapitre 5. Figurez-vous un livre de Balzac illustré : La Peau de Chagrin Delloye et Lecou de 1838 145 comme " iconotexte » 147

5.2. Vestibules 158

5.3. Splendeurs et misères du personnage illustré : le héros comme archétype 165

5.4. " Faire briller les moindres petites choses » :

les objets, personnages saisissants de La Peau de chagrin 179 Chapitre 6. Du mythe au type : de aux Physiologies 189 191

6.2. Le type " en miettes » : les physiologies balzaciennes 207

Partie III. 219

Chapitre 7. Des Français peints par eux-mêmes au Diable à Paris : le type " panoramique » 221

7.1. Les Français peints par eux-mêmes et le paradigme du type " panoramique » 223

7.2. Les Métamorphoses du type panoramique

dans les Scènes de la vie privée et publique des Animaux 236

7.3. La Grande Ville, ou la renaissance de la caricature 248

7.4. Le Diable à Paris 267

Chapitre 8. La Comédie humaine illustrée. Un monument de statues 278 280

8.2. La Comédie humaine illustrée. Le vertige de la liste 285

8.3. Le retour du personnage illustré : un système manqué 292

Chapitre 9. Un duel entre crayons :

Paris marié de Gavarni et les Petites misères de la vie conjugale de Bertall 306 307

9.2. Paris marié commenté par Gavarni.

Une interprétation à 319

9.3. Petites misères de la vie conjugale : un contre-texte en sourdine 333

Conclusion 339

Bibliographie 347

Abréviations

AB + millésime : , Paris, Garnier (1960-1982) ; Paris, PUF (1983 ; 2018).

Corr + n° volume : Correspondance

Garnier, 5 volumes, 1960-1969.

Corr Pl + n° volume : Correspondance de H. de Balzac, édité par Roger Pierrot et Hervé Yon

dans édition Pl, 3 volumes, 2006 (t.I), 2011 (t.II) et 2017 (t.III). LH + n° volume : Lettres à Madame Hanska éditées par Roger Pierrot, Paris, Laffont, 2 volumes, 1990. OD + N° volume : de H. de Balzac, en édition Pl. Pl : " Bibliothèque de la Pléiade La Comédie humaine publiée en 12 volumes (1976-1981) sous la direction de P.-G. Castex que renvoient les références au texte de Balzac. " La véritable gloire et la vraie mission de Gavarni et de Daumier a été des auxiliaires et des commentateurs » Charles Baudelaire, " Quelques caricaturistes français », t.II, p. 560 13

INTRODUCTION

Le monde illustré de Balzac

Trop souvent le lecteur d

de nombreuses raisons : on pense

XIX୿ siècle, ce qui justifie la faible connaissance que les lecteurs contemporains ont de ces

images ; de plus, les éditions orig bibliothèques spécialisées la certitude que les illustrations présentes dans cet exemplaire en consultation ne différent pas de celles contenues dans le même livre gardé dans une autre bibliothèque problème auquel le lecteur de Balzac doit se Maison de Balzac, quatre exemplaires de La Peau de chagrin ecou,

même que celle conservée à la Bibliothèque nationale) ; trois possèdent une vignette de titre

avec un squelette qui traîne un jeune homme dans un tombeau, tandis que le quatrième

exemplaire contient la même image, mais le squelette a été effacé. Pourquoi cette

différence e publication sont les mêmes, et pourtant la vignette en ne soit donné té aux marges, dont on ne peut que pressentir la complexité. en cherchant des illustrations pour enrichir notre mémoire de master, nous nous sommes trouvée dans un univers incontrôlé et chaotique, où les informations qui circulent dans ou tel artiste ; même

Gallica, la bibliothèque digitale de la BnF, présente une erreur importante, à savoir la

digitalisation de La Comédie humaine -à-dire la seconde édition de 14

La Comédie humaine sur

laquelle Balzac a construit le " Furne corrigé » publié chez Houssiaux après sa mort. car la composition caractérise. À partir de là, un projet plus vaste e son vivant ; le sujet de Toutefois, lorsque nous avons dressé le catalogue de toutes les éditions françaises eillies dans le deuxième volume de la

présente étude, la quantité surprenante de matériaux retrouvés et leur caractère hétérogène

nous a obligée à redéfinir la période chronologique à considérer. Cette restriction était

nécessaire pour deux raisons rd, parce que la seule consultation de toutes les éditions nous restait pour rédiger la thèse partie des éditions c

complètement différente les éditions illustrées publiées du vivant de Balzac et celles parues

questions à p aussi, et les changements des politiques éditoriales qui se sont succédé après 1850 sont e approche différente à chaque période (1850-1900 ; 1900-1950 ; 1950-2000).

éditions suivantes. En conduisant quelques

recherches sur la bibliographie dévolue à ce sujet, la rareté des études consacrées à ce

la critique balzacienne les seuls Balzac sont Tim Farrant1 et Nathalie Preiss2, selon deux approches assez différentes.

1 T. Farrant, " La vue d'en face ? Balzac et l'illustration », AB 2011, pp. 249-271.

2 N. Preiss, Les Physiologies en France au XIXࢥ siècle. Étude historique, littéraire et stylistique, Mont-de-Marsan,

Edition InterUniversitaires, 1999 ; et Id., " Balzac illustre(é) », Littera, n°3, 2018, pp. 37-65.

15 Dans son article " », Tim Farrant soutient à exemplaire », composée proprement dite -à-dire les images gravées telles que les vignettes, les planches et les couvertures.

En reprenant une assertion écrite par Balzac dans la Physiologie du mariage, où il affirmait que

la poésie, la musique et la peinture sont " les trois arts qui nous aident à chercher peutဩêtre

infructueusement la vérité par analogie »3 entretie : analogie, de la correspondance illustration, dans la cerner ; dont on " cherche », pour reprendre les propres termes de Balzac, " peutဩêtre les fils directeurs dans ses lectures philosophiques. Cet idéal est essentialiste, mais se exemplarité qui caractérise lumière les moments et les personnages exemplai exempla qui cernent les moments déterminants du livre.4 analogie », de " correspondance essence moment saillant. Nathalie Preiss, de son côté, met en lumière un problème qui concerne le statut de caractère général, outre le cas spécifique de Balzac est envisagée comme " »5. Ce préjugé porte à examiner les exemple intericonotextualité »6, qui ne sont pas forcément dépendants du texte.

3 H. de Balzac, Physiologie du mariage, Pl., t. XI, p. 957.

4 T. Farrant, " La vue d'en face ? Balzac et l'illustration », AB 2011, p. 252

5 N. Preiss, " Balzac illustre(é) », Littera, n°3, 2018, p. 37.

6 Ibid., p. 53.

16 pourrait dire que la question que nous nous sommes posée dan

Wonderland se demande "

conversations ? »7 ; nous nous sommes interrogées plutôt sur la question opposée : what is

the use of a book with pictures and conversations - mare magnum de ; parmi les informations confuses et

contradictoires auxquelles nous sommes remontée, ce qui nous a étonnée le plus est

toire de

8. Michel Melot, comme Nathalie Preiss, a insisté sur le

des marges par rapport au milieu qui la définit en creux traduction ou de transposition mais en termes de complémentarité et de concurrence »9.

Dans son étude , Michel Melot affirme que :

nt chacun un type de connaissance,

ont été très sélectivement utilisés par les divers pouvoirs, religieux, politiques, scolaires

histoires de la bibliophilie ont coutume de champ clos où se joue une rivalité.10

7 L. Carroll, , Macmillan, 1865, p. 7. Le roman a paru illustré par John Tenniel,

-même avait illustré son propre manuscrit avant la publication. Sur les illustrations du roman

W. H. Lim, " And What is the Use of a

Pictures or Conversations : the Text-Illustration Dynamic in », Forum for World Literature Studies, vol. 8, N°3, september 2016.

8 M. Melot, , Genève, Skira, 1984.

9 Ibid., p. 13.

10 Ibid., p. 11.

17

Michel Melot a tout à fait raison ons ont

été écrits par les bibliomanes tels que Champfleury et les frères Goncourt11, qui présument

effectif existant entre les deux médiums, mais se limitent à décrire les illustrations selon le

lapproche des bibliomanes de la fin du XIX୿ et du début du XX୿ siècle, parmi lesquels on

cite Pierre Gusman et Henry Bouchot12 : procédé de gravure. visual studies : ce sont notamment Meyer Shapiro, avec sa llustration comme " word-bound image

Iconology. Image, Texte and Ideology13

reconnaissant à cette dernière le statut de langage14. Cependant, les études qui ont paru après ce tournant non pas vraiment tiré parti de ces travaux : Jean Adhémar, Jean-Yves Mollier et Frédéric Barbier restent ancrés ; Philippe Kaenel se concentre

sur les rapports de forces existants entre illustrateurs, écrivains et éditeurs ; Ségolène Le

Men15 tente de petites incursions dans le commentaire de thèmes récurrents dans ; mais personne ne remet vraiment en cause le ttienne de " paratexte iconique »16 semble

», selon la formule très efficace de

11 Champfleury, Les "Vignettes" romantiques. Histoire de la "Littérature" et de l'Art 1825-1840, Paris, Dentu, 1883 ;

E. et J. de Goncourt, -, Paris, éd. Hermann, 1967 (1873-1874).

12 Voir notamment P. Gusman, La Gravure sur bois en France au XIXࢥ siècle, Paris, Albert Moracé Grand éditeur,

1929 ; et H. Bouchot, Les Livres à vignettes, XIXࢥ siècle, Paris, Rouveyre éditeur, 1891. Parmi les études plus

récentes sur la gravure, nous signalons celle de R. Blachon, ,

Paris, Les Éditions de l'Amateur, 2001.

13 W. J. T. Mitchell, Iconology. Image, Text, Ideology, Chicago and London, University of Chicago Press, 1987

(1986) ; M. Shapiro, Words, Script, and Pictures : Semiotics of Visual Language, New York, George Braziller, 1996.

14 Roland Barthes, également, dans son article " » (, t.III,

Paris, Seuil, 1982 Communications en 1964)

perspective.

15 Voir notamment J. Adhémar, J.-P. Seguin, Le Livre romantique, Paris éditions du Chêne, 1968 ; F. Barbier,

Histoire du livre en Occident, Paris, A. Colin, 2012 (2000) ; Id., " Les innovations technologiques » et " Les formes

du livre » dans , vol. II, Henri-Jean Martin et Roger Chartier (dir.), Paris, Promodis,

1984, pp. 536-543 et pp. 570-585 ; J.-Y. Mollier, L'Argent et les lettres : histoire du capitalisme d'édition : 1880-1920,

Paris, Fayard, 1988 ; Id., " -1830 », Balzac imprimeur

et défenseur du livre, Paris, Paris-Musées, Éditions des musées de la ville de Paris, Éditions des Cendres, 1995,

Messene, 1996 ; S. Le Men, La Cathédrale illustrée. De Hugo à Manet, Paris, Hazan, 2014 (1998).

16 G. Genette, Seuils, Paris, Seuil, 1987.

18

Michael iconotexte une

fonction illustrative et qui normalement, mais non nécessairementquotesdbs_dbs47.pdfusesText_47

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