SEQUENCE 5 : LA RENCONTRE AMOUREUSE DANS LE GENRE
- Belle du Seigneur : Le livre se compose de sept parties et cent six La blessure de Solal et la présence du sang dans cette scène va totalement à l'encontre ...
Variations sur le grotesque dans Belle du Seigneur
La scène de rencontre entre Ariane et Solal les deux protagonistes du roman
BACCALAURÉAT GÉNÉRAL
1- Commentaire (20 points). Objet d'étude : Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle. Albert COHEN Belle du Seigneur
Variations sur le grotesque dans Belle du Seigneur
La scène de rencontre entre Ariane et Solal les deux protagonistes du roman
Belle du Seigneur dAlbert Cohen : Entre tradition et modernité
2 juil. 2014 3 Solal Mangeclous
Solal amoureux ou limaginaire de la masculinité dans Belle du
16 nov. 2016 - « Albert Cohen critique et théoricien du roman »
Thèse définitive
Je remercie l'atelier Albert Cohen pour sa documentation riche mise à ma disposition. commentaire des événements historiques (guerre russo-allemande) centré ...
Belle du Seigneur un roman postmoderne ? Étude du temps
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Le tragique et la pitié dans Belle du Seigneur
23 sept. 2021 avait pour titre « Reflets romantiques sur l'œuvre d'Albert Cohen » (p. ... Il campe de petites scènes qu'on pourrait croire extraites de Belle du.
SEQUENCE 5 : LA RENCONTRE AMOUREUSE DANS LE GENRE
et surtout pour son roman Belle du Seigneur (1968) troisième roman d'une A. Cohen reprend les codes de la scène de rencontre pour les détourner ...
Variations sur le grotesque dans Belle du Seigneur
Albert Cohen Belle du Seigneur
Belle du Seigneur dAlbert Cohen : Entre tradition et modernité
2 juil. 2014 3 Solal Mangeclous
these Jerome Cabot La parole des personnages dans les romans d
La scène conjugale d'humeur » contre ce topos critique : « la rencontre entre Solal et son Peuple est ... litote dans Belle du Seigneur d'Albert Cohen.
BACCALAURÉAT GÉNÉRAL
Vous traiterez au choix
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Descriptif des lectures et activités pour la classe de 1ère L du lycée
Les Justes Albert Camus
le miroir dans belle du seigneur dalbert cohen: une duplicité
La scène d'Ariane dans son bain en était une illustration. Solal qui est le premier personnage à apparaître dans le roman est également le premier à s'observer
BELLE DU SEIGNEUR dAlbert Cohen
À partir d'extraits de « Belle du Seigneur » d'Albert Cohen Renaud-Marie Leblanc et à la scène par Jean-Claude Fall
Un héros problématique : Solal amoureux ou limaginaire de la
Belle du Seigneur d'Albert Cohen et la précision de ses commentaires ont été une aide précieuse pour mener à bien mon travail.
Commentaire De Texte sur le roman Belle Du Seigneur dAlbert
19 déc 2013 · Cette scène nous montre une femme qui attend celui qu'elle aime éperdument et l'auteur a su joué de cette rencontre amoureuse pour ressortir
Commentaire du passage La rencontre p 94 extrait du roman Belle
Commentaire du passage La rencontre p 94 extrait du roman Belle Du Seigneur d'Albert Cohen ; txt (5 8 Kb) ; pdf (82 2 Kb) ; docx (10 1 Kb)
Commentaire : la rencontre amoureuse Correction - DocPlayerfr
Albert Cohen ne fait pas exception : dans Belle du Seigneur roman publié en 1968 et LECTURE Problématique : En quoi cette scène de première rencontre
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2 juil 2014 · A chaque fois le roman commence par la rencontre des amants raconte leur histoire et se termine par la mort ou le renoncement à la passion
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10 nov 2016 · À cette fin nous avons surtout considéré la scène de séduction d'Ariane (2e partie chap XXXV) Dans le premier « acte » Solal envahit la
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3 mar 2019 · inPress Belle du Seigneur d'Albert Cohen tantôt dans un récit itératif tantôt dans une scène singulative qui a commencé sans lui Les
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Dans Belle du Seigneur qui est avant tout un roman d'amour le véritable 2 Alain Schaffner « La théorie de l'amour dans les romans d'Albert Cohen
Variations sur le grotesque dans Belle du Seigneur - Cairn
Albert Cohen Belle du Seigneur Paris Gallimard coll « NRF » 1968 La scène de rencontre entre Ariane et Solal les deux protagonistes du roman
UNIVERSITÉ PARIS IV - SORBONNE
École doctorale : Littératures françaises du XXème siècle. EA 2577 |__|__|__|__|__|__|__|__|__|__| (N° d"enregistrement attribué par la bibliothèque)T H È S E
pour obtenir le grade deDOCTEUR DE L"UNIVERSITÉ PARIS IV
en Littérature FrançaisePOUR UN STATUT STYLISTIQUE
DUPERSONNAGE DE ROMAN
LA PAROLE DES PERSONNAGES
DANS LES ROMANS D"ALBERT COHEN
présentée et soutenue publiquement parJérôme CABOT
le vendredi 10 décembre 2004DIRECTEUR DE THESE :
M. Michel MURAT
JURY :
Mme Anne HERSCHBERG PIERROT
M. Didier ALEXANDRE
M. Alain SCHAFFNER
M. Philippe ZARD
Pour un statut stylistique du personnage de roman : la parole des personnages dans les romans d"Albert Cohen Le présent travail examine, à travers l"analyse stylistique de la parole des personnages dans les romans d"Albert Cohen, les procédures de leur construction par le lecteur. La première partie situe cette démarche dans la perspective des étudescohéniennes, l"articule à une réflexion sur la lecture romanesque, fait une présentation
raisonnée des discours rapportés et pose la problématique d"une stylistique de la parole romanesque. La suite de la recherche dégage les quatre grands groupes qu"orchestre lapolyphonie cohénienne. Le choeur cohésif développe une parole stéréotypée, phatique et
idéologique, allant du parler petit-bourgeois à l"oral-populaire. La parole narcissique deshéroïnes s"en détache par sa pratique monologuée et érotisée. Les Valeureux dépassent
cette antinomie par une parole partagée, anachronique et utopique, à la fois collective et solitaire. Solal, enfin, développe un idiolecte radical, anomique, satirique et poétique.For a Stylistic Status of the Novel Character :
Characters" Speech in Albert Cohen"s Novels
Through the stylistic analysis of characters" speech in Albert Cohen"s novels, this work investigates the way the reader constructs them. The first part places this scheme among Cohen studies, links it to a reflection about Novel reading, makes an analytical survey of reported speeches, and sets out the problematic of Stylistics related to Novel speeches. The following parts draw the four main groups which Cohen"s polyphony organizes. The cohesive chorus develops a stereotyped, phatic and ideological speech, from the petits bourgeois to the oral-popular one. The heroines" narcissist speech differs because of its stream of consciousness and erotic aspects. The Valeureux group is beyond this antinomy, by a shared, anachronistic and utopian speech, both collective and lonesome. Lastly, Solal shows an anomalous, poetical, satirical idiolect.Discipline : Littérature française.
Spécialité doctorale : Littératures françaises du XXe siècle Mots-clés : Albert Cohen. Roman. Personnage. Lecture. Construction. Mimesis. Style. Discours rapportés. Enonciation. Polyphonie. Dialogue. Monologue.École doctorale :
Equipe Littératures françaises du XXème siècleUniversité de Paris IV
U.F.R. de Littérature française et comparée1, rue Victor Cousin
75 230 PARIS Cédex 05
UNIVERSITÉ PARIS IV - SORBONNE
École doctorale : Littératures françaises du XXème siècle. EA 2577 |__|__|__|__|__|__|__|__|__|__|T H È S E
pour obtenir le grade deDOCTEUR DE L"UNIVERSITÉ PARIS IV
en Littérature FrançaisePOUR UN STATUT STYLISTIQUE
DUPERSONNAGE DE ROMAN
LA PAROLE DES PERSONNAGES
DANS LES ROMANS D"ALBERT COHEN
présentée et soutenue publiquement parJérôme CABOT
le vendredi 10 décembre 2004DIRECTEUR DE THESE :
M. Michel MURAT
JURY :
Mme Anne HERSCHBERG PIERROT
M. Didier ALEXANDRE
M. Alain SCHAFFNER
M. Philippe ZARD
2 3à Pinhas Solal, dit Mangeclous,
ancien Recteur de l"Université de Céphalonie compaing d"encre et de papier.Remerciements
Je tiens avant tout à exprimer ma profonde reconnaissance enversM. Michel Murat, qui, en douze ans,
m"a constamment soutenu et accompagné de ses conseils, sa disponibilité et sa complicité, depuis ma maîtrise sur Au Château d"Argol où les personnages parlent si peu jusqu"à cette recherche sur la parole romanesque.Mes plus vifs remerciements vont également
à tous les membres de l"Atelier Albert Cohen
et aux participants du colloque de Cerisy, qui ont nourri ma réflexion par de riches discussions, des remarques précieuses et des documents introuvables, tout particulièrement Mmes Ruth Croitoru, Judith Kauffmann et Daisy Politis, et MM. Cyril Aslanov et Alain Schaffner ;à M. Jacques-David Ebguy pour ses suggestions,
et son indéfectible connivence intellectuelle, ainsi qu"à MM. Pierre Glaudes et Régis Missire ; à mes parents qui m"ont apporté une aide considérable, multiple et déterminante - saisie, relectures, annotations, et tant d"autres choses ; à Fred, Mas, Laure et Marte, qui sauront pourquoi, et spécialement à Bérangère qui a partagé mon austère quotidien de thésard ; enfin, à celles et ceux avec qui j"ai confronté ma lecture de Cohen, notamment mes étudiant(e)s depuis cinq ans. 4 5TABLE DES MATIERES
TABLE DES MATIERES 5
PREMIERE PARTIE : INTRODUCTION CRITIQUE 17
I. Les études cohéniennes. Bilan et critiques 191. La dualité, le roman à thèse et l"épopée 19
2. Comique, dialogisme et stylistique de Cohen 26
II. Personnage de roman et lecture romanesque 29
1. Construction du personnage 30
2. Mimesis, construction et appropriation 35
3. Polyphonie et roman agissant 38
III. Les discours rapportés (DR) 42
1. Problèmes de la classification des DR 43
2. Le discours narrativisé (DN) et le psycho-récit 45
3. Le discours indirect (DI) 46
4. La connotation autonymique 50
5. Le discours indirect libre (DIL) 52
6. Le passé simple, entre récit et subjectivité 54
7. Le point de vue (PDV) 56
8. Le discours direct (DD) 61
A. Le récit attributif 61
B. La pseudo-citation 64
C. Connotation de l"oralité 66
9. Le discours direct libre (DDL) 68
10. Le monologue autonome, intérieur ou pas 69
IV. Stylistique de la parole romanesque 73
1. Polyphonie vs littérarité 73
2. L"étymon spirituel fictif 77
3. Stylistique, compréhension et polylecture 83
4. La pratique stylisticienne 85
5. Les paramètres de la parole romanesque 88
A. Les types de DR et la place du narrateur 89
B. Le récit attributif et les didascalies romanesques 89 6 C. Les types diégétiques de paroles de personnages 90D. La communication verbale 92
6. Ecarts et normes 93
DEUXIEME PARTIE : LA PAROLE COHESIVE 97
CHAPITRE PREMIER : LE CHOEUR DOMINANT 97
I. Phatique, préconstruit et cohésivité 971. Les proverbes 100
2. Les lieux communs et les réserves assurées 105
3. Les redites 107
4. Les clichés et les stéréotypes 109
II. Un idéolecte 113
1. Idéologèmes lexicaux 114
2. Sous-entendus, réification, déréférenciation 117
3. Logique connotative et tautologie 120
III. L"identité valorisée 124
1. Donc : la logique de la distinction 125
2. Déférence et déréférence 127
3. Pragmatique du stéréotype laudatif 129
IV. Les filtres de la parole cohésive 131
1. Les coq-à-l"âne des tricoteuses 131
2. Les DR de la mondanité 134
V. Cohésivité et langue de bois diplomatique 1381. Le microcosme de la SDN et ses insignifiances 138
2. Le Comte Adhémar de Surville 142
3. Le sénateur de Maussane 145
CHAPITRE II : LES SOCIOLECTES DISCRIMINANTS 148
I. Antoinette Deume, née Leerberghe, et la distinction 1481. Le socio-topolecte d"origine et l"hypercorrection 148
2. Le sociolecte de référence 151
3. Auto-représentation et complexe d"infériorité 155
4. Jésuitisme et allusions 159
5. Lapsus et retours du refoulé 161
76. Le jargon bigot 163
II. Hippolyte Deume, mari de sa femme 166
1. Incompétence 167
2. Soumission conversationnelle 168
3. Velléités d"affranchissement 172
4. M. Sarles 174
III. Le sieur Deume Adrien 175
1. Parole solitaire, auto-célébration et régression 176
2. Le phatisme du bavard 178
3. Des répétitions générales à l"anxiété conversationnelle 180
4. Connotations et identités d"emprunt 187
5. Entre la trace des origines et l"affectation populaire 190
6. Scatologie et sexualité 195
7. La sécurité du préconstruit 197
8. Jargon mondain, technolecte et carriérisme 201
9. Stylistique paperassière et contamination machinale 204
10. Le maniérisme et la préciosité 208
11. Kitsch, burlesque et héroï-comique 214
12. Une parole de cocu 220
IV. Mariette et la parole hybride. 224
1. La commère 225
2. L"oral-populaire 228
3. Les références socioculturelles 233
4. Petit peuple et domesticité 237
5. Ironie, burlesque, énoncés hybrides 240
TROISIEME PARTIE : LA PAROLE FEMININE 247
CHAPITRE PREMIER : ARISTOCRATISMES 247
I. Sociolecte et identité 247
II. Le vulgaire et la féminité 250
III. Le Juif dans tous ses états 253
IV. Les formes de la distinction 255
V. La culture, les stéréotypes littéraires et la contention 259 8VI. L"écrit amoureux 263
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