[PDF] La contribution artistique pédagogique et théorique de Napoléon

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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL�

LA CONTRIBUTION ARTISTIQUE, PÉDAGOGIQUE ET THÉORIQUE�

DE NAPOLÉON BOURASSA

À LA VIE CULTURELLE MONTRÉALAISE�

ENTRE 1855 ET 1890�

THÈSE�

PRÉSENTÉE�

COMME EXIGENCE PARTIELLE�

DU DOCTORAT EN HISTOIRE DE

L'ART�

PAR�

ANNE-ELISABETH VALLÉE�

NOVEMBRE

2009�

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL�

Service des bibliothèques�

Avertissement

La diffusion de cette thèse se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 -Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que "conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.»

REMERCIEMENTS

Je tiens

d'abord à remercier mon directeur de thèse, M. Laurier Lacroix, pour sa grande disponibilité et pour ses conseils judicieux qui m'ont guidée tout au long de mes recherches et de la rédaction. l'exprime toute ma gratitude aux personnes qui ont facilité mon travail de recherche, en particulier M. Mario Béland, conservateur de l'art ancien de 1850 à

1900 au Musée national des beaux-arts du Québec, pour les précieuses informations

qu'il m'a transmises. Je remercie Mme Nathalie Thibault, responsable de la gestion documentaire au MNBAQ, ainsi que Mme Caroline Gauthier, technicienne en documentation et M. Claude Belleau, restaurateur. Je remercie également Mme Geneviève Morin et M. Guy Tessier, archivistes à Bibliothèque et Archives Canada, M. Marc Lacasse, archiviste de l'Univers culturel de Saint-Sulpice, ainsi que Mme Johanne Suzor, responsable du Musée de l'Oratoire Saint-Joseph. J'offre mes remerciements à Anne-Sophie Robert, archiviste au Centre d'histoire de Saint

Hyacinthe,

à Michèle Morel, adjointe au responsable des archives diocésaines de la Chancellerie du Diocèse de Saint-Hyacinthe, et au Père Claude Caron de la paroisse

Notre-Dame-du-Rosaire de Saint-Hyacinthe.

Je remercie les organismes suivants pour leur soutien financier: le Fonds québécois de recherche sur la société et la culture, le Centre de recherche interuniversitaire sur la littérature et la culture québécoise, et la Fondation de l'Université du Québec

à Montréal.

Enfin, toute ma reconnaissance s'adresse

à ma famille, en particulier à ma

mère Mme Danielle Asselin qui s'est chargée de la tâche ardue de retranscrire les manuscrits de Bourassa, et à mes amis pour leur support constant durant cette longue aventure. Un merci tout spécial à Sébastien pour sa présence à mes côtés, sa patience, son écoute, ses conseils et ses petites attentions bien appréciées.

TABLE DES MATIÈRES

LISTE DES FIGURES

IX

LISTE DES ABRÉVIATIONS XIV

RÉSUMÉ XVI

INTRODUCTION

PREMIÈRE PARTIE

DES ANNÉES D'EFFERVESCENCE CULTURELLE (1855-1869) 19

CHAPITRE I

LES DÉBUTS DE BOURASSA DANS

LA VIE CULTURELLE

MONTRÉALAlSE 20

1.1 L'association culturelle: un lieu de rencontre et de stimulation

intellectuelle 21

1.1.1 Bourassa et le mouvement associatif montréalais 22

1.1.2 Pour la promotion d'une culture canadienne-française 29 1.1.3 Le réseau de Bourassa et ses ramifications dans les sphères cléricale, pédagogique, journalistique et politique 33
1.2 Bourassa et le milieu littéraire montréalais 43 1.2.1

Les récits du voyage en Italie 44

1.2.2� Jacques et Marie: un roman historique 54

1.2.3

La Revue canadienne: une arène politique 58

1.3 Bourassa et l'essor de la sphère artistique montréalaise 62 1.3.1 La carrière précaire des artistes au Bas-Canada en 1855 62

1.3.2 La

Chambre des arts et manufactures entre les mains des anglophones (1857-1867) 65 iv

1.3.3 Une première contribution francophone: L'Institut des artisans

canadiens de Montréal 69

1.3.4 La classe ouvrière et la nécessité accrue de l'enseignement du

dessin 74

1.3.5 Les différentes manifestations d'un intérêt pour l'art à

Montréal: les expositions, les associations d'artistes, la critique 79

1.4 Conclusion 89

CHAPITRE II

LES PREMIÈRES ACTIVITÉS PROFESSIONNELLES

DANS LE DOMAINE ARTISTIQUE DE

BOURASSA

91

2.1 Une production picturale et sculpturale diversifiée

2.1.1 Les premières commandes: des portraits et des tableaux

d'églises 92
92
2.1.2 Un artiste entrepreneur: la mise à profit d'une production personnelle 99

2.2 L'enseignement du dessin et des beaux-arts

2.2.1 Les premières expériences d'enseignement et le projet de

fondation d'une école des beaux-arts à Montréal 105 106

2.2.2 Le discours d'introduction au cours pratique de dessin: un

résumé des principales idées de Bourassa sur l'enseignement des arts 113

2.3 La Revue canadienne: une voie/x pour l'essor de la critique d'art

canadienne

2.3.1 Les débuts de la critique d'art francophone au Bas-Canada

après 1855 118 119

2.3.2 Compte rendu critique des expositions de l'Art Association of

Montreal en 1864 et 1865 130

2.3.3 Commentaire critique sur l'architecture de culte montréalaise et

sur son ornementation intérieure 141

2.3.4 "Du développement du goût dans les a.rts en Canada» 154

v

2.4� Une participation à l'Exposition universelle de Paris en 1867 :

l'Apothéose de Christophe Colomb 161

2.4.1� Le Canada à l'Exposition universelle de Paris en 1867 162

2.4.2� L'Apothéose de Christophe Colomb ou l'entrée des héros du

Nouveau Monde dans

Je panthéon universel 166

2.5� Conclusion 175

DEUXIÈME PARTIE

VERS LA MATÉRIALISATION D'UN IDÉAL: L'AVÈNEMENT D'UNE ÉCOLE CANADIENNE DES BEAUX-ARTS (1870-1890) 178

CHAPITRE TIl

UN THÉORICIEN D'ART À MONTRÉAL AU XIX

e

SIÈCLE 179

3.1 La réflexion sur l'art dans la presse francophone

à Montréal entre 1870

ct 1890 180

3.2 Un amateur d'ouvrages sur l'histoire de

J'art: sa bibliothèque et ses

sources 192

3.2.1 Les classiques de l'histoire de

l'art selon Bourassa 193

3.2.2 Les théoriciens du renouveau de J'art religieux en Europe

au XIX e siècle 196

3.3 Les principaJes théories de Bourassa sur l'esthétique et l'histoire de

l'art énoncées dans ses conférences et ses essais manuscrits entre 1870 et 1890 203

3.3.1 Les essais publiés ou manuscrits de Bourassa sur J'histoire de

l'art 203

3.3.1.1 Le discours d'inauguration de

la chapelle Nazareth 204

3.3.1.2 Influence

du sentiment religieux sur l'art 207

3.3.1.3

Influence

du caractère national sur l'art 211

3.3.1.4L'art gothique 214

3.3.1.5

L'art grec 218

3.3.2 Une conception de

la nature de l'art marquée par J'esthétique de Victor Cousin et des théoriciens du renouveau de l'art religieux 223 vi

3.3.3� L'histoire de l'art revisitée suivant les principes du courant pour

le renouveau de l'art religieux 230

3.3.4 Les conditions physique, sociale et culturelle favorables à

l'émergence d'un grand art 240

3.4 Conclusion 261

CHAPITRE IV

LES GRANDS PROJETS

DE DÉCORATION MURALE 264

4.1 L'essor de la peinture murale dans les décors religieux montréalais 266

4.2 La chapelle de l'Institut Nazareth: une première expérience formatrice 272

4.2.1 Les Messieurs de Saint-Sulpice, des alliés influents et

ambitieux 272

4.2.2 Un décor de style hiératique sur le thème de la charité 276

4.3 La chapelle Notre-Dame de

Lourdes: la consécration d'une carrière 303

4.3.1 L' historique de la construction et de la décoration de la chapelle: un chemin semé d'embûches 303

4.3.2 L'harmonie

d'une chapelle construite en fonction du décor 311

4.4 Le Palais législatif de Québec: une oeuvre nationale 336

4.4.1 Un programme iconographique à la gloire de

la nation canadienne 336

4.4.2 Des espoirs déçus 345

4.5 La cathédrale Saint-Hyacinthe-Ie-Confesseur :

un projet ambitieux 353 4.5.1 " Une déception de plus, et voilà tout» 354

4.5.2 La décoration religieuse sous un nouveau

jour 357

4.6 Conclusion 378

vii

CHAPITRE V

POUR LE DÉVELOPPEMENT DE L'ENSEIGNEMENT DES ARTS

INDUSTRIELS

ET DES BEAUX-ARTS À MONTRÉAL 382

5.1 L'enseignement

du dessin industriel et des beaux-arts à Montréal de 1870

à 1890 383

5.2 Une contribution soutenue pour l'instruction des classes ouvrières

... et des futurs artistes 395

5.2.1 Bourassa

à la présidence de l'Institut des artisans canadiens 396

5.2.2 La direction de l'École

d'art et de dessin du Conseil des arts et manufactures 401 5.2.3 À la recherche de nouveaux modèles institutionnels et pédagogiques: le voyage d'études en France 405

5.3 L'atelier

du maître ou l'école d'art "par la pratique» 414

5.3.1 Une première occasion d'enseignement par

la pratique: le projet

à l'Institut Nazareth 414

5.3.2 L'atelier prend de

l'envergure: le chantier de la chapelle Notre-�

Dame de Lourdes 418

5.4� Conclusion 427

CONCLUSION 429

BIBLIOGRAPHIE 443

ANNEXE 1

LES MANUSCRITS SUR

L'ART ET L'ENSEIGNEMENT 504

1.1 Influence du sentiment religieux sur l'art 505

1.2

Influence du caractère national sur l'art

531

1.3 L'art gothique 540

viii

1.4 L'art grec 547

1.5� De l'utilité des cours publics de dessin 575

ANNEXE 2

QUELQUES TEXTES

ET DISCOURS PUBLIÉS 583

2.1 Le discours d'introduction au cours pratique de dessin à l'École normale Jacques-Cartier 584 2.2 Le discours d'inauguration de la chapelle Nazareth 603 2.3 Le rapport final sur les activités de l'École d'art et de dessin du Conseil des arts et manufactures 615 2.4 Le discours d'inauguration de la chapelle Notre-Dame de Lourdes 622

LISTE DES FIGURES

Fig. 1

N. Bourassa, Mgr Joseph-Bruno Guigues, vers 1856-1857, huile sur toile, Évêché d'Ottawa (Photo: Fonds Napoléon Bourassa,

BAC, Ottawa,

C-84264).

96

Fig. 2

quotesdbs_dbs26.pdfusesText_32

[PDF] BEEES (Behaviour, Ecology, Environment and Evolution Seminar)

[PDF] Beef Bar/BERLIN

[PDF] BEEF JERKY - Lifestyle by V

[PDF] Beef Nomenclature - Nomenclature du bœuf - Anciens Et Réunions

[PDF] beef wellington

[PDF] BEEFBAR MONACO

[PDF] Beefly - HH Peters

[PDF] Beeld

[PDF] Beeld - Expertgroep Klokkenluiders

[PDF] Beem Tragel Pte Ltd (Singapore)

[PDF] Beep, the definitive guide

[PDF] Beer + Drinks 07.28.16 - Vignobles

[PDF] Beer - Oz Kafe - Anciens Et Réunions

[PDF] BEER 5 BEER 7 CHAMPAGNE COCKTAILS BOURBON - Anciens Et Réunions

[PDF] beer alcohol whisky wine cognac rum vodka gin tequila - Anciens Et Réunions