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Délivré par L'UNIVERSITÉ PAUL-VALÉRY

MONTPELLIER III

Préparée au sein de l'école doctorale 60 Territoires,

Temps, Sociétés et Développements

Et de l'unité de recherche EA 4584 -

Laboratoire d'Études et de Recherches en Sociologie et en Ethnologie de Montpellier (LERSEM)

Spécialité : SOCIOLOGIE

Présentée par Frédérique REGUANT

Soutenue le 28 novembre 2017devant le jury composé de

Madame Céline BRYON-PORTET,

professeure, Université Paul-Valéry, Montpellier 3

Présidente du jury

Madame Wanda CAPELLER-ARNAUD,

professeure, IEP Toulouse

Rapporteur

Monsieur Michel MAFFESOLI,

professeur émérite, Université de la Sorbonne

Rapporteur

Monsieur Patrick TACUSSEL, professeur,

Université Paul-Valéry, Montpellier 3

Directeur

Logo ETABLISSEMENT

LA PUISSANCE DES GENRES

FICTIONNELS DE L'IMAGINAIRE,

SOCIOLOGIE D'UNE MOUVANCE

SOCIÉTALE

UNIVERSITÉ MONTPELLIER III - PAUL - VALÉRY

ARTS, LETTRES, LANGUES, SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES ÉCOLE DOCTORALE N° 60 " TERRITOIRES, TEMPS, SOCIÉTÉS ET

DÉVELOPPEMENT »

CNU SECTION 19

DOCTORAT DE L'UNIVERSITÉ PAUL - VALERY - MONTPELLIER III

DISCIPLINE : SOCIOLOGIE

THÈSE

Présentée et soutenue publiquement par

Frédérique Reguant

LA PUISSANCE DES GENRES FICTIONNELS DE

L'IMAGINAIRE,

SOCIOLOGIE D'UNE MOUVANCE SOCIÉTALE

Sous la direction de Monsieur le Professeur Patrick TACUSSEL

MEMBRES DU JURY :

Céline BRYON-PORTET, professeure de Sociologie, Université Paul-Valéry, Montpellier 3 Wanda CAPELLER-ARNAUD, professeure de Sociologie, IEP Toulouse

Michel MAFFESOLI, professeur émérite de Sociologie à l'université de la Sorbonne (Paris),

Membre de l'IUF

Patrick TACUSSEL, professeur de Sociologie, PREX

Université Paul-Valéry, Montpellier 3

28 novembre 2017

2 3 RÉSUME : LA PUISSANCE DES GENRES FICTIONNELS DE L'IMAGINAIRE,

SOCIOLOGIE D'UNE MOUVANCE SOCIÉTALE

Magie, monstres, vampires, héros, les images de l'extraordinaire sont omniprésentes et

fascinent le grand public. Des librairies qui ouvrent à minuit pour la sortie du dernier Harry

Potter, des cinémas bondés pour le dernier volet du Hobbit, des manifestations culturelles de

plus en plus importantes, une forte expansion des jeux de rôles, ne sont autre que les indices

sociétaux d'une évolution des nouvelles manières de vivre la quotidienneté, le présent. En

constante mutation, ces " genres fictionnels de l'imaginaire », comme nous les nommons, ont

pénétré de multiples sphères de la vie des individus. Dans cette perspective, nous nous

attacherons à analyser et comprendre l'intérêt des publics pour ces genres, ce qu'ils suscitent,

tant au niveau individuel que collectif. Nous nous positionnerons dans le cadre d'une

sociologie compréhensive et utiliserons certains éléments de compréhension fournis par la

sociologie de l'imaginaire notamment dans ce qu'elle apporte à l'étude du présentéisme et de

l'être ensemble.

Mots-Clés : Imaginaire ; Littérature ; Cinéma ; Quotidien ; Mythes ; fantasy ; Fantastique ;

Science-fiction ; Présent

4 ABSTRACT: THE POWER OF FANTASY GENRE IN A FICTIONAL UNIVERSE,

SOCIOLOGY OF A SOCIAL MOBILITY

Magic, monsters, vampires, heroes, the representations of the extraordinary are pervasive and

fascinate the crowd. Bookshops that open at midnight for the release of the last Harry Potter,

crowded cinemas for the last movie of the Hobbit trilogy, growing cultural manifestations,

role playing games and more, are only symptoms of a societal evolution of new ways to live

in our era. In constant mutation, these "fictional literary genres of the imaginary", as we call

them, have penetrated many spheres of people's lives. In this perspective, we will try to

analyze and understand people's interest for these genres, what they evoke in people's minds

at an individual level and at collective one. We will study this topic in a comprehensive

sociology and will use some comprehension elements supplied by the imaginary sociology especially in what it brings to the study of presenteeism. KEY WORDS: Imaginary; Literature; Cinema; Daily; Myths; fantasy; Fantastic; Science fiction; Present 5

REMERCIEMENTS

Je tiens à exprimer mes remerciements les plus sincères à mon directeur de thèse, Monsieur le professeur Patrick Tacussel pour la confiance qu'il m'a accordée, pour ses conseils et critiques qui m'ont permis d'achever ce travail. Je souhaite également exprimer ma plus profonde gratitude envers mes collègues du LERSEM qui, malgré la distance, ont

toujours été présents ; je pense en particulier à ma collègue et amie Eva qui m'a

accompagnée tout au long de ces années de recherche. Mes remerciements vont également à Madame le professeur Céline Bryon-Portet et Madame le professeur Wanda Capeller-Arnaud qui ont accepté de faire partie de mon jury de thèse. J'exprime toute ma gratitude envers le professeur émérite Michel Maffesoli, pour l'influence décisive qu'il a eu dans l'orientation de cette recherche et pour l'honneur qu'il m'accorde en participant à mon jury de thèse. Enfin, cette thèse n'aurait pu aboutir sans le soutien de ma famille, qui, bien que l'aventure du doctorat leur soit souvent apparue floue et complexe, m'a toujours soutenue et

épaulée. Je pense particulièrement à ma mère, ma grand-mère, mon beau-père et mon père,

ma grande soeur Erika et mon frère Jérémy qui m'ont encouragée à chacune des étapes de ce

grand projet. Puis à Julien sans qui, ces (longues !) années de recherche n'auraient pas été

une si grande aventure. Egalement à mes amis Pauline, Sophie, Marion, Noémie, Laure,

Alexandra, Étienne, Gaël et Nelson, qui ont fait de mes années de doctorat des années riches

en émotions... Au terme de ce parcours, je remercie tous ceux qui, de près ou de loin, ont contribué à la concrétisation de cette recherche. Tout ceci n'aurait pas été possible sans vous

Dissendium

6 7 C'est à ce voyage singulier qui prend sa source dans les plus vieux mythes du monde, et précède l'homme dans les étoiles, que nous vous invitons, aux portes de l'imaginaire. Estelle Valls de Gomis et Léa Silhol, 2005, p. 15 8

TABLE DES MATIÈRES

AVANT-PROPOS .................................................................................................................. 14

RÉFÉRENCES RÉCURRENTES ........................................................................................ 15

INTRODUCTION : POUR UNE LECTURE SOCIOLOGIQUE DES GENRES FICTIONNELS DE L'IMAGINAIRE DANS UNE MODERNITÉ ÉPUISÉE................ 20 PREMIÈRE PARTIE : LES LITTÉRATURES DE L'IMAGINAIRE, LES

MÉTAMORPHOSES DES GENRES .................................................................................. 37

CHAPITRE 1 : LE FANTASTIQUE, UN GENRE DE LA RÉCEPTION................... 38

1.1 POUR UNE DÉFINITION DU FANTASTIQUE EN LITTÉRATURE............................................. 40

1.1.1 La théorie de Tzvetan Todorov, une référence ......................................................................................... 40

1.1.2 Un fantastique de la réception ..................................................................................................................... 44

1.2 TEMPS FANTASTIQUE............................................................................................................................. 47

1.2.1 Des origines à la fin du XVIIIe siècle, en passant par Jacques Cazotte ............................................... 48

1.2.2 Le fantastique romantique du début du XIXe siècle................................................................................ 51

1.2.3 Du fantastique classique du milieu du XIXe siècle au fantastique moderne du XXe siècle ............ 53

1.3 LES THÈMES DU FANTASTIQUE......................................................................................................... 55

CONCLUSION DU CHAPITRE ...................................................................................... 58

CHAPITRE 2 : VERS UN GLISSEMENT DES GENRES, LA FANTASY

NOUVELLE REINE .......................................................................................................... 59

2.1 LES CHEMINS D'UNE MÉTAMORPHOSE......................................................................................... 60

2.1.1 Le merveilleux................................................................................................................................................ 60

2.1.2 La domination anglo-saxonne...................................................................................................................... 62

2.2 LA FANTASY : HISTOIRE ET DÉVELOPPEMENT.......................................................................... 66

2.2.1 Une naissance au berceau ............................................................................................................................. 66

2.2.2 À l'origine de la fantasy, la place de l'oeuvre de John Ronald Reuel Tolkien (1892-1973)............. 68

2.2.3 Des sous-genres complexes.......................................................................................................................... 70

2.3 DANS LA LITTÉRATURE MAIS PAS SEULEMENT...................................................................... 72

2.3.1 La fantasy au cinéma..................................................................................................................................... 73

2.3.2 Le jeu en fantasy ............................................................................................................................................ 76

CONCLUSION DE CHAPITRE....................................................................................... 79

CHAPITRE 3 : L'OEUVRE DE J.R.R TOLKIEN........................................................... 80

3.1 UN UNIVERS COMPLET CRÉÉ PAR J. R. R. TOLKIEN ................................................................. 81

3.1.1 Une multiplicité d'oeuvres pour un même monde .................................................................................... 81

9

3.1.2 L'univers créé par J. R. R. Tolkien, ce que les Lettres nous révèlent................................................... 84

3.1.3 Un univers ultra-cohérent ............................................................................................................................. 87

3.2 ENTRE INTENTIONS ET SPÉCULATIONS ........................................................................................ 91

3.2.1 John Ronald Reuel Tolkien et le conte de fées ......................................................................................... 92

3.2.2 Allégorie, racisme et autres rumeurs .......................................................................................................... 96

3.3 RÉCEPTION ET ADAPTATION DE L'OEUVRE ................................................................................. 97

3.3.1 La France et J. R. R. Tolkien ....................................................................................................................... 97

3.3.2 Une entreprise inadaptable, et pourtant... ............................................................................................... 100

CONCLUSION DE CHAPITRE : .................................................................................. 103

CHAPITRE 4 : LA PLACE DE LA SCIENCE-FICTION .......................................... 104

4.1 LA SCIENCE-FICTION ............................................................................................................................ 106

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