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8 sept 2022 · Alentejano : « Gosto de ti porra ! » Allemand : « Ich liebe Dich »; Algérien : « Kanbghik »; Alsacien : « Ich hoan dich gear »; Amharic : «
Comment dit ton Je t'aime en tahitien ?
Amourhere Je t'aime Ua here au ia oe Docteur taote Médicament ra'au ra'au Tahiti: médecine traditionnelle Comment Dit-on amour en polynésien ?
Dites-lui tout simplement: « Ua here vau ia oe », qui peut être traduit en tahitien par « Je t'aime ». Répétée plusieurs fois au quotidien, cette expression peut cimenter un couple sur la durée. Par exemple, si votre chérie s'appelle Ahuura, dites-lui: « Ua here vau ia oe Ahuura ».Comment Dit-on merci en polynésien ?
Merci se dit M?uruuru. Pour dire « non merci » : 'aita m?uruuru et « merci beaucoup » se dit M?uruuru roa- (f) Mahana : qui signifie « soleil ».
UNIVERSITÉ DE LA POLYNÉSIE FRANÇAISE
ÉCOLE DOCTORALE DU PACIFIQUE
ED 469
LABORATOIRE E.A.S.T.C.O.
THÈSE
présentée et soutenue publiquement parGoenda TURIANO épse REEA
le 1 er septembre 2016Docteur de
Département : Langues, littératures et sciences humaines Discipline : CNU 15 Langues, littératures arabes, chinoises, japonaises, Spécialité : Langues, littératures et civilisations polynésiennes LE COMIQUE DANS LA TRADITION ORALE ET LA LITTERATURECONTEMPORAINE TAHITIENNES :
Vision du rire, vision du monde
Sous la direction de : Bruno SAURA et Mongi MADINI JURYBruno SAURA, Professeur des Universités, Université de la Polynésie Française Directeur de thèse
Mongi MADINI, Maître de conférences, Université de Franche-Comté, France Examinateur
Mirose PAIA, Maître de conférences, Université de la Polynésie française Examinatrice
Déborah WALKER-MORRISON, Associate Professor, -Z, Examinatrice -Rapporteur
Andrée CHAUVIN-VILENO, Professeur des Universités, Université de Franche-Comté, France,Rapporteur
2 3Remerciements
, malgré toutes meilleur de moi-même. Ensuite, mes remerciements vont à Mongi Madini, mon co-encouragée, épaulée et accompagnée, surtout lors de la dernière étape. Votre clairvoyance,
votre patience et vos pendant les moments les pluséprouvants de la rédaction.
aussi remercier Mirose Paia et Déborah Walker-Morrison qui me font et Andrée Chauvin-Vileno rapporteur préalable. Aux autres membres de mes comités de suivi, Moetai Brotherson et Andréas Pfersman, merci pour ces moments de partage ainsi que pour vos conseils avisés.Un grand merci à Corinne Mc Kittrick
données pendant mes recherches, Sandrine Lacroix, Josiane Teamotuaitau et Mareva Leu pour la tâche si ardue de la relecture. Merci aussi à Sheila Tchung Koun Tai du Service du Patrimoine Archivistique et Audiovisuel de la Polynésie française pour votre gentillesse et votre bienveillance. Sans oublier Heremoana Maamaatuaiahutapu, Jacquot Tiatia, Patrick Amaru, Melia, Iopa, Michelle de Chazeaux et Voltina Roomataaroa Dauphin pour les Soyez tous remerciés pour votre aide durant les différentes étapes de cette aventure. 4Avertissements
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5 6SOMMAIRE
Introduction .............................................................................................................................. 16
PARTIE I : Cadre théorique du comique ................................................................................. 30
CHAPITRE 1 : LE COMIQUE OU " CE QUI PROVOQUE LE RIRE ». .......................................... 32
1.1. Le comique : les théories du rire à travers les siècles en Europe. ........................... 32
: le rire des laideurs. ....................................................................... 321.1.2. Le Moyen âge : le rire licite et illicite. ............................................................... 34
1.1.3. La Renaissance : le rire épicurien. ..................................................................... 36
1.1.4. Le XVII
ème siècle .. 37
1.1.5. Le XVIII
ème siècle : les théories intellectualistes. .............................................. 38
1.1.6. Le XIX
ème siècle ................................................... 391.1.7. Le XX
ème et le XXIème siècles : le rire social et le risible. .................................. 40
1.2. Les genres, formes, types de comique en littérature. ................................................ 41
1.2.1. Les genres comiques de la littérature française. ................................................. 42
1.2.1.1. La comédie. ................................................................................................................. 42
1.2.1.2. La farce. ....................................................................................................................... 43
1.2.1.3. La sottie ....................................................................................................................... 44
1.2.1.4. Le fabliau. .................................................................................................................... 44
........................................................................... 451.2.1.6. Les poésies comiques : les bouts-rimés, les énigmes, les coq-à-
.................................................................................................................................................. 45
1.2.1.7. Le rondeau et le madrigal dramatique : entre poésie, danse et musique. .................... 46
1.2.2. Les formes comiques .......................................................................................... 47
: le rire du monde intérieur. ............................................................... 47 cts. ............................................................................. 49 » .................................................................................. 511.2.2.4. La parodie le pastiche : travestir les mots travestir le style. .................................. 52
1.2.2.5. La satire : dénoncer les maux de la société. ................................................................ 54
-sens des mots. ............................................ 541.2.2.7. Le grotesque : le rire monstrueux. ............................................................................... 55
-comique : le rire de la " disconvenance ». ............................. 551.3. Les procédés comiques verbaux. ............................................................................... 56
1.3.1. Henri Bergson : répétition, inversion, interférence des séries. ........................... 56
71.3.2. Sigmund Freud : ............................................... 57
1.3.3. Violette Morin : les disjoncteurs du rire. ............................................................ 58
1.3.4. Patrick Charaudeau : le comique, un acte de discours. ...................................... 59
1.4. Synthèse du chapitre 1 ............................................................................................... 61
CHAPITRE 2 : LE COMIQUE DANS LA TRADITION ORALE TAHITIENNE. ................................ 63 .......................................................... 63 . ........................................................................ 632.1.2. Tradition orale et pouvoir politique et religieux aux XVIII
ème et XIXème siècles.
...................................................................................................................................... 66
2.1.3. Les puta tupuna (livres des ancêtres) : un objet transitionnel. ........................... 70
2.1.4. Le statut du comique dans les écrits du XX
ème et du XXIème siècles. ................ 722.2. Le comique dans la société tahitienne au XVIII
ème et au XIXème siècles. ................. 742.2.1. De 1767 à 1819 : les , une société au service du comique traditionnel. .... 74
2.2.1.1. Le statut du comique dans la société des . ......................................................... 74
2.2.1.2. Comique, politique et religion dans la société des . ........................................... 79
2.2.2. De 1819 à 1842 mpact du Code Pomare sur le comique. ............................. 82
2.2.3. De 1842 à 1880 : le comique sous le protectorat français. ................................. 85
2.2.4. De nos jours : le comique et la langue tahitienne ............................................... 86
2.3. Le comique et les genres " de prestige » de la tradition orale. ................................. 90
2.3.1. Le comique et les déclamations oratoires :
...................................................................................................... 90
2.3.1.1. Les .................................................................................................................. 90
2.3.1.2. Les ou . .............................................................................. 91
2.3.1.3. Les paripari, et des . ......................................................................... 95
2.3.2. Le comique et les récits : les ..................................................................... 97
2.3.3. Le comique et la danse : le .................................................................... 98
2.3.4. Le comique et les chants scandés : les ................................................... 99
2.3.5. Le comique et les proverbes : ............................................... 101
2.4. Le comique et les genres " comiques » de la tradition orale. .................................. 102
2.4.1. Les épithètes homériques. ................................................................................ 102
2.4.2. Les devinettes, piri. .......................................................................................... 103
2.4.3. Les histoires drôles. .......................................................................................... 104
2.4.4. Les comédies. ................................................................................................... 107
2.4.5. Les (chants comiques). ............................................................... 108
82.4.5.1. Définition et historique. ............................................................................................. 108
2.4.5.2. La composition musicale du ............................................................... 112
2.4.5.3. La dialectique du . ............................................................................... 113
2.4.5.4. La structure narrative du . ................................................................... 114
2.4.5.5. La transmission du . ............................................................................ 116
2.5. Synthèse du chapitre 2 ............................................................................................. 117
CHAPITRE 3 : LE COMIQUE DANS LA LITTERATURE CONTEMPORAINE TAHITIENNE .......... 119 .............. 119 .......... 1193.1.2. Écrire en langue tahitienne : une littérature vouée aux gémonies ? ................. 124
3.1.3. De la nécessité à affirmer son " autochtonie ». ................................................ 125
3.2. Le comique en langue tahitienne : un fait trop rare en littérature. .......................... 130
..... 130 : le non-sens. ............................................................ 1323.3. Le comique tahitien et les nouvelles technologies
perpétuelle évolution. ..................................................................................................... 132
" LM show » : une méthode de.................................................................................................... 133
3.3.2. " », " » et " Méga la blague » : des séries comiques à la
télévision et sur le web. .............................................................................................. 134
3.3.2.1. " ». .................................................................................................................. 134
3.3.2.2. " ». ....................................................................................................... 135
3.3.2.3. " Méga la blague » .................................................................................................... 136
3.3.3. Le concours du " Tahiti Comedy Show » ........................................ 137
3.4. Synthèse du chapitre 3 ............................................................................................. 138
RÉCAPITULATIF DE LA PREMIERE PARTIE ............................................................. 139
PARTIE II : Cadre méthodologique de la recherche. ............................................................ 141
CHAPITRE 4 : CONTEXTE SITUATIONNEL DE LOBJET DETUDE. ....................................... 1424.1. Contexte situationnel du au Heiva de Tahiti. .................................... 142
..................................................................................... 1424.1.2. Les critères de notation. ................................................................................... 146
4.1.3. Des prestations de moindre qualité. ................................................................. 146
4.2. Contexte situationnel des pièces de théâtre ............................................................. 147
94.2.1. Le théâtre des années 1970 : la satire du quotidien .......................................... 147
4.2.2. Le théâtre des années 1980-1990 : sur fond de renouveau culturel. ................ 148
4.3. Les entretiens semi-directifs .................................................................................... 149
4.3.1. Descriptif .......................................................................................................... 149
4.3.2. Objectifs ........................................................................................................... 149
........................................................................................... 1504.4. Synthèse du chapitre 4 ............................................................................................. 152
CHAPITRE 5 : CADRE CONCEPTUEL DE RECHERCHE. ........................................................ 154
de la traditionorale et des pièces de théâtre de la littérature contemporaine tahitienne. ...................... 154
5.1.1. Du " sêmeion » à la sémiosis ........................................... 154
5.1.2. Dénotation, connotation et comique................................................................. 156
5.1.3. Sémiotique et littérature : vers une sémiotique du discours. ............................ 157
5.1.4. La sémiotique au service du comique. ............................................................. 158
de la tradition orale et des piècesde théâtre de la littérature contemporaine tahitienne. .................................................... 159
..................................................... 1595.2.2. Psychocritique du genre comique. ................................................................... 161
5.3. Synthèse du chapitre 5 ............................................................................................. 163
CHAPITRE 6 : OBJECTIFS, CORPUS DE RECHERCHE ET METHODES DANALYSE. ................ 1656.1. Objectifs. ................................................................................................................. 165
: les de 1986 à 2014 au Heiva et les pièces de théâtre et . ...................................... 1666.2.1. Délimitation. ..................................................................................................... 166
............................................................................................ 1676.2.2.1. Les au Heiva de 1986 à 2014. ............................................................. 167
6.2.2.2. Les pièces de théâtre de 1972 - 2011 et 1989. .......................................................... 168
6.2.3. Caractérisations. ............................................................................................... 168
6.2.3.1. Les chants ........................................................................................... 168
6.2.3.2. Les pièces de théâtre. ................................................................................................ 176
6.3. Méthodologies plurielles. ........................................................................................ 178
6.3.1. Analyse sémiolinguistique des corpus. ............................................................ 179
6.3.1.1. Analyse de la manifestation du " contenu ». ............................................................. 179
6.3.1.1.1. Variable 1 : morphologie. ................................................................... 179
106.3.1.1.2. Variable 2 : syntaxe ............................................................................ 181
.............................................................................................. 1886.3.1.3. ...................................................................................................... Analyse des procédés comiques.
................................................................................................................................................ 191
6.3.1.4. Analyse de la " manière de dire ». ............................................................................ 194
6.3.2. Analyse psychocritique des corpus. ................................................................. 204
6.4. Synthèse du chapitre 6 ............................................................................................. 205
RÉCAPITULATIF DE LA DEUXIEME PARTIE ............................................................ 206
PARTIE III
................................................................................................................................................ 208
CHAPITRE 7 : ANALYSE DES UTE AREAREA ................................................................... 209
7.1. Dimension 1 : caractérisation .................................................................................. 209
7.1.1. Périodes et quota .............................................................................................. 209
7.1.2. Signatures et auteurs ......................................................................................... 210
7.2. Dimension 2 : contenu. ............................................................................................ 212
7.2.1. Les personnages ............................................................................................... 212
7.2.2. Les thèmes abordés. ......................................................................................... 215
7.3. Dimension 3 : forme ................................................................................................ 216
7.3.1. Variable 1 : le " franhitien ». ............................................................................ 216
7.3.2. Variable 2 : les figures stylistiques .................................................................. 220
7.3.3. Variable 3 : les expressions populaires. ........................................................... 222
7.4. Synthèse du chapitre 7 ............................................................................................. 225
CHAPITRE 8 : ANALYSE DES PIECES DE THEATRE ............................................................. 227
8.1. Dimension 1 : caractérisation .................................................................................. 227
8.2. Dimension 2 : contenu ............................................................................................. 227
8.2.1. Personnages ...................................................................................................... 227
8.2.2. Thèmes abordés ................................................................................................ 229
8.3. Dimension 3 : forme ................................................................................................ 229
8.3.1. Variable 1 : le " franhitien ». ............................................................................ 229
8.3.2. Variable 2 : les figures de style ........................................................................ 232
8.3.3. Variable 3 : les expressions populaires ............................................................ 234
8.4. Synthèse du chapitre 8 ............................................................................................. 236
CONCLUSION DE LA TROISIEME PARTIE ................................................................. 237
11PARTIE IV ......................... 238
CHAPITRE 9 : ANALYSE SEMIOLINGUISTIQUE DES UTE AREAREA. ................................... 2399.1. Macrostructure des énoncés du rire. ........................................................................ 239
9.2. Microstructure sémio-linguistique des énoncés du rire ........................................... 240
.......................................................................... 2409.2.1.1. Le phonème /k/. ......................................................................................................... 240
9.2.1.2. Les injures. ................................................................................................................ 241
9.2.2. Les procédés formels de fabrication du rire. .................................................... 241
9.2.2.1. Les onomatopées allusives. ....................................................................................... 241
9.2.2.2. Les expressions figées et les figures de style. ........................................................... 242
9.2.3. Les " lieux communs » du comique tahitien .................................................... 247
9.2.3.1. Les topoï situationnels ............................................................................................... 247
9.2.3.2. Les topoï culturels ..................................................................................................... 248
9.3. Synthèse du chapitre 9 ............................................................................................. 255
CHAPITRE 10 : ANALYSE SEMIOLINGUISTIQUE DES PIECES DE THEATRE. ......................... 25610.1. Macrostructure des énoncés du rire. ...................................................................... 256
10.1.1. La pièce de théâtre de Maco
Tevane. ....................................................................................................................... 256
10.1.2. La pièce de théâtre de John Mairai. .............................................................. 256
10.2. Microstructure sémiolinguistique des énoncés du rire. ......................................... 257
licite. ....................................................................... 25710.2.2. Les procédés formels de fabrication du rire. .................................................. 258
10.2.2.1. Les figures de style. ................................................................................................. 259
10.2.2.2. Les expressions figées : les expressions populaires, les chants, les versets bibliques
................................................................................................................................................ 260
10.2.2.3. La place de la langue française dans le comique. ................................................... 262
10.2.2.4. Le " franhitien ». ..................................................................................................... 264
10.2.2.4.1. Le calque syntaxique. ....................................................................... 265
français ou tahitien dans une phrase tahitienne. ................................................. 265
10.2.2.4.3. Les figures stylistiques et les expressions. ....................................... 266
10.2.2.4.4. La prononciation incorrecte des mots. ............................................. 267
10.2.3. Les procédés discursifs du comique tahitien. ................................................. 267
10.2.3.1. Les renvois intra et intertextuels. ............................................................................ 267
1210.2.3.2. Les questions rhétoriques. ....................................................................................... 268
10.2.4. Les " lieux communs » du " franhitien ». ...................................................... 269
10.3. Synthèse du chapitre 10 ......................................................................................... 270
CONCLUSION DE LA QUATRIEME PARTIE ............................................................... 271
PARTIE V : permanences et
alternance. .............................................................................................................................. 272
CHAPITRE 11 : PROCESSUS INCONSCIENTS TRANSGENERATIONNELS ............................... 273 ................................................................. 273 ...................................................................................... 27311.1.1.1. Le mari soumis. ....................................................................................................... 273
.................................................................................................... 274
11.1.2 La femme pour cible. ...................................................................................... 275
11.2. Processus psychologiques rationnels .................................................................... 278
11.3. Processus psychologiques mystiques .................................................................... 278
11.4. Processus psychologiques de respect du sacré. ..................................................... 279
11.5. Synthèse du chapitre 11 ......................................................................................... 281
CHAPITRE 12 : PROCESSUS PSYCHOLOGIQUES SITUATIONNELS ........................................ 282 ........................................................................................... 28212.2. Le savoir et le pouvoir occidentaux. ..................................................................... 284
12.3. Les évènements socio-économiques. .................................................................... 285
12.4. Processus insconcients rationnels .......................................................................... 286
12.5. Processus insconscients affectifs ........................................................................... 286
12.6. Synthèse du chapitre 12 ......................................................................................... 288
CONCLUSION DE LA CINQUIEME PARTIE ................................................................ 289
Conclusion .............................................................................................................................. 291
BIBLIOGRAPHIE ................................................................................................................. 302
ANNEXES ............................................................................................................................. 317
CORPUS : LAURÉATS ........................................................................ 317CORPUS : PIECES DE THÉATRE ................................................................................... 349
ANNEXÉS AU CHAPITRE 1 ............................................................................................... 375
ANNEXE 1.1. ENREGISTREMENT DE TOARAE MAITUI ..................................... 375 ANNEXE 1.2 : ENREGISTREMENT DU (paoa de la pêche à lasquille) ............................................................................................................................ 376
13ANNEXE 1.3 :
FRANÇAISE DE JEAN-PAUL BERLIER. .................................................................. 377
ANNEXE 1.4. : GRILLE NOTATION HEIVA 2014 ....................... 381ANNEXÉS AU CHAPITRE 3 ........................................................................................... 383
ANNEXE 3.1. Les élections territoriales 2013 .............................................................. 383
ANNEXE 3.2. Épisode 32 de la saison 1 de la série " .................................... 385ANNEXE 3.3. Épisode 1 de la série " Rai & Mana » .................................................... 387
ANNEXE 3.4. Épisode du 26 avril 2016 de la série " Mega la blague » ...................... 391
ANNEXÉS AU CHAPITRE 4 ........................................................................................... 392
ANNEXE 4.1. : Entretien semi-directif pour les ..................................... 392ANNEXE 4.2. : Entretien semi-directif pour les pièces de théâtre ................................ 393
ANNEXÉS AU CHAPITRE 6 ........................................................................................... 395
ANNEXE 6.1. : Définition des figures de style (http://www.etudes-litteraires.com/bac-francais/figures-de-style.php) ......................................................................................... 395
ANNEXE 6.2. : Définition des figures de rhétorique (http://www.etudes-litteraires.com/bac-francais/figures-de-style.php) .......................................................... 400
ANNEXE 6.3. : Définition de quelques figures de sons ................................................ 402
ANNEXÉS AU CHAPITRE 7 ........................................................................................... 403
ANNEXE 7.1. FIGURES DE STYLE PERIODE 1 ...................................................... 403quotesdbs_dbs16.pdfusesText_22[PDF] dictionnaire tahitien prénom
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