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Modernisme du Bloomsbury : révolutions esthétiques, éthique des relations.................17
Plan : de l'esthétique au rapport à l'autre dans l'écriture................................................25
Premier Chapitre.......................................................................................................................31
Le " Bloomsbury Group » : amitiés réelles et espace idéal......................................................31
1. La sphère privée, les relations intimes.............................................................................34
1.1. Les Apôtres ou la liberté en mots.............................................................................34
1.2. Les Apôtres à Gordon Square ?................................................................................51
1.3. La culture universitaire comme privilège.................................................................62
2. Le domestique comme espace de libération.....................................................................67
2.1. Maisonnée victorienne, espace domestique moderne et " unmappable spaces ».....67
2.2. Mythologie de la maison au sein du Bloomsbury Group.........................................74
3. Les pôles personnels de l'écriture : la biographie et l'essai.............................................87
3.1. Le Memoir Club, matrice maïeutique.......................................................................88
3.2. Le genre biographique..............................................................................................94
3.3. L'essai comme genre personnel..............................................................................100
Deuxième chapitre..................................................................................................................122
Retrouver et défaire les communautés idéales........................................................................122
1. Le voyage en Grèce : entre le mythe des empires antiques et le rêve des Esthètes.......124
2. Les renaissances italiennes.............................................................................................132
2.1.La sagesse antique sur les rives de l'Arno...............................................................136
2.2. Pater, Forster, Bell : renaissances spirituelles.........................................................137
2.3.La rhétorique du tourisme........................................................................................145
2.4.Le chemin tout tracé de l'esthète ?..........................................................................150
2.5.L'économie touristique............................................................................................156
3. Le Paris des Impressionnistes et la Provence de Cézanne.............................................160
3.1. Paris, capitale moderniste.......................................................................................160
t3.2. Athènes, Florence et Paris : une filiation idéale.....................................................163
4. Le mythe de l'ailleurs.....................................................................................................176
4.1. La curiosité archéologique comme obstacle à l'appréciation esthétique................176
4.2. Le voyage privé de destination...............................................................................185
4.3. " Paganism »...........................................................................................................195
4.4. L'identité européenne face à l'art " primitif » : mise à mal d'un récit culturel......200
4.5. Le palimpseste de l'Histoire...................................................................................202
Troisième Chapitre..................................................................................................................218
Représentation, hybridité, rythme...........................................................................................218
1. Hybridité : pureté de la forme (musicale), impureté littéraire........................................220
1.1. Dialogue et friction entre les arts : l'intrusion du littéraire....................................222
1.2. Hybridité : célébration de l'impureté littéraire et de l'assemblage.........................225
2. La question de la figuration............................................................................................244
2.1. Mr Bennett and Sir Alma-Tadema..........................................................................244
2.2. " Significant form »................................................................................................256
3. " That blessed word 'rhythm' » : le paradoxe du rythme, entre idéal et incarnation.....267
3.1. Le rythme : une définition difficile.........................................................................268
3.2. Le rythme, garant de l'harmonie interne de l'oeuvre ?...........................................276
3.3. Rythme et corps......................................................................................................286
Quatrième Chapitre.................................................................................................................294
Responsabilité éthique et anonymat esthétique : une nouvelle relation entre auteur et lecteur294
1. Du politique à l'éthique..................................................................................................301
1.1. Le formalisme et l'espoir d'un langage universel..................................................301
1.2. La question de l'accès à l'art..................................................................................308
1.3. De la communication universelle à la relation personnelle....................................323
2. La communauté et l'anonymat.......................................................................................345
2.1. The body of the people...........................................................................................345
2.2. La relation personnelle et l'anonymat....................................................................351
2.3. Subjectivité à déconstruire : le " I » en question....................................................361
3. Transmission, réception, distraction : la nouvelle place du lecteur................................370
3.1. The constructed reader............................................................................................371
3.2. Transmission et réception impossibles...................................................................372
3.3. L'adieu au lecteur idéal : la distraction et le lecteur réel........................................378
1. Sources primaires.......................................................................................................404
2. Sources secondaires...................................................................................................408
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