[PDF] Anna Rosensweig undergraduates in Professor Juliette Cherbuliez'





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VIGOR MORTlS: IMAGES DE LA MORT AU THÉÂTRE

Barthes la photographie est « un petit théâtre »



Théâtre et Représentation Lévolution du tragique ou le « théâtre de

I- Groupement de texte : Comment représenter la mort au théâtre ? Lectures analytiques : 1) Le récit de Théramène (Phèdre Racine). 2) La mort d'Hernani ( 



AMBIGUÏTÉS ET FONCTIONS DE LA MORT DANS LE THÉÂTRE

dramatique) esthétique (comment mettre en scène la mort ? Selon Sarasin87



Anna Rosensweig

undergraduates in Professor Juliette Cherbuliez's course Le Théâtre Garnier” Présence et Force de la Multitude: Comment Représenter les Mouvements de.



Aspects De La Mort Dans Le Theatre De Camus Tardieu

https://digitalcommons.lsu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=2175&context=gradschool_disstheses









I/ LE THEATRE GREC 1) SES ORIGINES Les représentations

tolère aucune opposition ; cela le poussera à condamner à mort sa propre nièce. Pour représenter leurs pièces de théâtre les Grecs construisent des ...



Le Roi se meurt Eugene Ionesco DOSSIER PEDAGOGIQUE

Representer la mort . Les figures de la mort au theatre . ... place que chaque citoyen a dans la cité et comment le théâtre nous interroge.



I. Introduction Est-ce que la mort a un sens si c´est justement en elle

mort existe mais on ne sait pas ce qu´elle représente dans la réalité. essayer saisir comment se présente la mort dans la pièce de théâtre d´Ionesco.



La fête du mort - Érudit

Parler de la façon dont je parle de la mort au théâtre D’emblée j’af?rme – j’ose – oh moi la mort je m’arrange plutôt bien avec elle Elle ne me pose pas de problèmes Pas de problèmes majeurs La mort La «» comme on disparition dit Oui la vie est un deuil permanent Naître c’est commencer à mourir Grandir



Cours : Les représentations de la mort dans le théâtre

50 DOSSIER: REPRÉSENTER LA MORT JEU 152 T out commence par un appel de Marie-Pierre Poirier du Théâtre L’instant Elle veut me rencontrer pour me parler d’un projet Avec le metteur en scène André-Marie Coudou elle souhaite créer un spectacle sur le deuil Elle cherche un auteur que le sujet pourrait intéresser Je ne



Séquence sur le théâtre: « Je vais mourir puisque mon fils

1 Après avoir vu la scène du ?lm observé la gravure et lu l’extrait proposé décrivez le public de l’Hôtel de Bourgogne et précisez à quelles catégories sociales les spectateurs appartiennent ; qu’en déduisez-vous sur le public qui se rend au théâtre au XVIIème siècle ? 2

Qu'est-ce que la mort dans le théâtre contemporain ?

La principale nouveauté de la représentation de la mort dans le théâtre contemporain est l’eexpression directe du rapport entre mort et communauté. La mort peut être le fait de la société, dans le cas des guerres ou de la décomposition d’une collectivité. Elle relève également d’un refus du monde.

Pourquoi le théâtre met en scène la mort ?

Ensuite, nous montrerons que le théâtre met en scène la mort pour exprimer un traumatisme tant historique que métaphysique. Enfin, nous verrons que la représentation de la mort dans le théâtre contemporain peut exprimer un malaise social.

Est-ce que la mort au théâtre est coupée de la mort réelle ?

Jean Genet a d’ailleurs théorisé l’idée que la mort au théâtre n’est jamais coupée de la mort réelle : « Dans les villes actuelles, le seul lieu – hélas encore vers la périphérie – où un théâtre pourrait être construit, c’est le cimetière. […]

Pourquoi l’effacement de la frontière sépare le théâtre de la réalité ?

L’effacement de la frontière qui sépare le théâtre de la réalité donne d’autant plus de poids à la représentation dramaturgique de la mort : il ne s’agit pas d’une simple représentation, au sens d’une figuration imaginaire, mais de la manifestation de la possibilité réelle de tuer et de mourir.

Anna Rosensweig Curriculum Vitae University of Southern California Department of French and Italian Taper Hall 155 3501 Trousdale Parkway Los Angeles, CA 90089-0359 e-mail: rosenswe@usc.edu EDUCATION Ph.D. University of Minnesota, Twin Cities French, July 2014 "Tragedy and the Ethics of Resistanc

e Rights in Early Modern French Theater" Juliette Cherbuliez, French (director); Daniel Brewer, French (chair); Mária Brewer, French; Nancy Luxon, Political Science; J.B. Shank, History; Margaret Werry, Theatre Arts and Dance M.A. University of Minnesota French, 2009 B.A. Principia College, Elsah, IL, highest honors French and Political Science, 2006 ACADEMIC POSITIONS University of Southern California 2014-2016 Provost's Postdoctoral Scholar in the Humanities Department of French and Italian

University of Minnesota Graduate Instructor 2007-2012 Department of French and Italian Advanced French Grammar and Conversation Intermediate French Beginning French French Ministry of Education 2006-2007 Assistante d'anglais (Rodez, France) Beginning English (primary school) PUBLICATIONS Peer-Reviewed Articles "Hearing Witness: Literary Listening as a Duty of Memory in Rwanda." The French Review 86.4

Rosensweig, Curriculum Vitae 2 (2013): 744-55. "'Toute la cité pleure': La mise en scène du peuple thébain dans Antigone ou la Piété de Robert Garnier." La Foule au théâtre. Special issue of Le Spectaculaire. Presses Universitaires de Rennes (forthcoming, 11pp.). "Self-Fashioning as Commemoration in Rachilde's One-Act Plays." In Visualizing Violence in Francophone Cultures. Edited by Magali Compan. Cambridge Scholars Publishing (accepted for publication, 7pp.). "The Eye of Paris, the Eye of France: Capital Bodies in Claude Billard's Tragédie sur la Mort du roi Henri le Grand." Paris's Imagined Capital: Early Capitalism and Modernity in France (17th to 19th Centuries). Special issue of L'Esprit Créateur (accepted for publication). Book Review Le Pouvoir Absolu: Naissance de l'imaginaire politique de la royauté, by Arlette Jouanna. XVIIe siècle (forthcoming, 2015). PRESENTATIONS "From Womb to Walled City in Jacques de Fonteny's Cléophon (1600)," Sixteenth Century Society and Conference (2014). "Closed Heart, Open Secret: The Disclosure of Private Resistance in Corneille's Suréna," North American Society for Seventeenth-Century French Literature (2014). "The Eye of Paris, the Eye of France: Capital Bodies in Claude Billard's La mort d'Henri IV," American Comparative Literature Association (2014). "'Une vertu imparfaite': Andromaque et ses critiques," Lecture to advanced undergraduates and graduate students in Professor Alexandre Albert-Galtier's course Les Batailles théâtrales, University of Oregon (2013) [Invited Speaker]. "L'Histoire, les passions et l'excès dans Le Cid de Pierre Corneille," Lecture to advanced undergraduates in Professor Juliette Cherbuliez's course Le Théâtre français classique: femmes meurtrières, hommes amoureux, University of Minnesota (2013) [Invited Speaker]. "'Ce ne sera pas l'advis de la cité Thébaine': Résistance et Rhétorique dans le Théâtre de Robert Garnier," Présence et Force de la Multitude: Comment Représenter les Mouvements de Foule au Théâtre. Journées d'Études, Université de Poitiers (2013). "The Ends of Tragedy: Attachment, Restraint, and the Early Modern Antigone," Modern Language Association (2013). "Birth, Innocence, and the Politics of Futurity in Racine's Athalie (1691)," North American Society for Seventeenth-Century French Literature (2012).

Rosensweig, Curriculum Vitae 3 "Rights of Resistance and Rights of Relation in Robert Garnier's Cornélie (1574) and Pierre Corneille's La Mort de Pompée (1643)," Association for the Study of Law, Culture, and the Humanities (2012). "Encounters in the Aftermath: Writing through Rwanda by Diop, Tadjo, and Waberi," International Roundtable, Hamline University (2011) [Invited Speaker]. "The Early Modern as Origin and Other in Narratives of Modernity," Graduate Student Roundtable, Theorizing Early Modern Studies research collaborative, University of Minnesota (2011) [Invited Speaker]. "Deviant Ghosts: Walking and Talking Otherwise in Rwanda," 20th- and 21st- Century French and Francophone Studies International Colloquium (2010). "Église(s) et État(s), de l'absolutisme à la Révolution," presentation of a collaboratively- developed syllabus for upper-division undergraduates, Institute of French Cultural Studies, Dartmouth College (2009). "Seeking Hospitality in the Encyclopédie," presentation of research-in-progress at "The Encyclopedia of Diderot and d'Alembert," workshop in conjunction with the ARTFL Encyclopedia Consortium, University of Minnesota (2009). "L'Identité féminine face aux 'réalités' politiques et culturelles: Djebar, Duras, et Ernaux," Midwest Modern Language Association (2007). AWARDS AND HONORS Charlotte W. Newcombe Dissertation Fellowship. The Woodrow Wilson Foundation, Washington, DC (2013-2014). Mellon-Council of European Studies Dissertation Completion Fellowship (2013-2014, declined). Doctoral Dissertation Fellowship. College of Liberal Arts, University of Minnesota (2012-2013). Hella Mears Graduate Fellowship in European Studies. Center for German and European Studies, University of Minnesota (Summer 2012). Travel Award. The Graduate and Professional Student Assembly, University of Minnesota (Spring 2012). Interdisciplinary Graduate Fellowship. Mentor: Professor Nancy Luxon. Institute for Advanced Study, University of Minnesota (Fall 2011). Waldauer Fellowship for Scholarly Excellence. Department of French and Italian, University of Minnesota (Summer 2011). Full Tuition Fellowship. School of Criticism and Theory. Seminar on "Antigone in Context(s): Humanism and the Political Stakes of the Ethical Turn" taught by Professor Bonnie Honig. Cornell University (Summer 2010). Graduate Research Partnership Program Fellowship. Mentor: Professor Juliette Cherbuliez. Department of French and Italian, University of Minnesota (Summer 2010). Madeleine and Armand Renaud Fellowship. Department of French and Italian, University of

Rosensweig, Curriculum Vitae 4 Minnesota, to attend the Dartmouth Institute of French Cultural Studies (Summer 2009). Summer Fellowships in French. Department of French and Italian, University of Minnesota (Summer 2008 and 2009). Fellowship in French. Department of French and Italian, University of Minnesota (Spring 2008). Helen Dwight Reid International Fellowship. Principia College (2006). Award for Excellence in French Studies. Principia College (2006). Illinois State Lincoln Laureate. Principia College (2005). SELECTED RESEARCH AND CREATIVE ACTIVITIES Co-organizer, Early Modern French Studies Reading Group, MLA Commons (2012-present). Participant, Theorizing Early Modern Studies Research Collaborative, University of Minnesota (2009-2012). Dramaturg, Soulographie, by Erik Ehn, LaMaMa Experimental Theatre Club, New York, NY (2012). Co-producer, What a Stranger May Know, by Erik Ehn, Macalester College, St. Paul, MN (2012). Theater Reviewer, Aisle Say Twin Cities. Web (2011-2012). SERVICE Graduate Student Representative, Department of French and Italian, University of Minnesota (2011-2012). Graduate Student Representative, Advisory Committee, Center for Holocaust and Genocide Studies, University of Minnesota (2010-2011). Co-chair, Graduate Symposium in Romance Studies, "Framing the Human: (De)humanization in Language, Literature, and Culture," University of Minnesota (2009-2010). Plenary Speaker Liaison, Graduate Symposium in Romance Studies, "Performing Violence: Recreating the "Other" Across Spaces and Ages," University of Minnesota (2008-2009). TEACHING AND RESEARCH LANGUAGES English (native) French (near-native) German (reading) Latin (basic reading)

Rosensweig, Curriculum Vitae 5 PROFESSIONAL AFFILIATIONS American Association of Teachers of French American Comparative Literature Association Modern Language Association North American Society for Seventeenth-Century French Literature Sixteenth Century Society Society for Interdisciplinary French Seventeenth-Century Studies ***References available upon request

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