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SEQUENCE " VISIONS MODERNES.

SEANCE 5. ZOOM SUR UNE VIEILLE DAME.

Dominante. Histoire des Arts.

Support. Tour Eiffel rouge, 1911 (1910), Robert Delaunay, Solomon R. Guggenheim Museum,

New York.

TYPE D'OEUVRE.

Peinture (huile sur toile) ; dimensions : 202 sur 138,5 cm.

LIEN INTERNET VERS LA PHOTO DE L'VUVRE.

PROBLEMATIQUE.

Comment l'artiste edžploite-t-il le temps et l'espace ?

CE QUE JE RESSENS.

Cette rubrique comporte les différents ressentis exprimés par les élèves de la classe.

Réponses possibles :

_ Le tableau est étrange ; on éprouve un certain malaise, une certaine gêne en le regardant ; enchevêtrées ; ¾ certaines parties donnent l'impression d'un collage ;

¾ on ne parvient pas à tout identifier bien clairement au premier regard (on se demande à quoi

renvoient les formes et la lumière entourant la Tour). _ Le tableau est beau ;

¾ la partie centrale est attrayante en raison des couleurs plutôt chaudes et vives et de la lumière qui

s'en dĠgage ; ¾ de ce tableau se dégage une atmosphère joyeuse. _ Le tableau est laid ; tous sens car les lignes droites et courbes sont enchevêtrées ;

¾ la Tour Eiffel apparaît comme cassée ;

¾ les bâtiments autour sont sombres ;

¾ de ce fait, l'ensemble est assez triste.

1/5

CE QUE JE VOIS.

- PREMIER PLAN.

Sur les côtés droit et gauche, on voit de grands immeubles aux couleurs plutôt sombres (gris, gris-bleu,

Au pied de la Tour sont représentés des bâtiments qui apparaissent plus petits et donnent l'impression ă

l'obserǀateur d'ġtre situĠ au-dessus d'eudž ; l'angle de ǀue est donc une plongĠe. Certains d'entre eudž portent des taches de couleur rouge et marron clair.

Les lignes de ces immeubles sont tantôt régulières, bien parallèles, tantôt irrégulières.

- DEUXIEME PLAN.

Techniquement, la partie inférieure de la Tour Eiffel occupe le deuxième plan (cette partie inférieure

apparaŠt en effet derriğre les bątiments du bas et la base de l'immeuble de gauche). pointe vers nous, ce qui la fait presque passer au premier plan. Les couleurs utilisées pour la Tour sont le rouge et le marron clair. - ARRIERE-PLAN.

Des touches jaune pąle, marron trğs clair, bleues (morceaudž de ciel) et mġme ǀertes constituent l'arriğre-

plan.

La représentation de la lumière domine : il y a beaucoup de blanc autour de la Tour et derrière elle.

¾ Le contraste entre les immeubles gris et la partie centrale, colorée et lumineuse, est net.

CE YUE JE SAIS OU CE YUE JE VIENS D'APPRENDRE.

- A l'origine de la Tour Eiffel, un concours lancĠ par le Journal Officiel :

" Ġtudier la possibilitĠ d'Ġleǀer sur le Champ-de-Mars, une tour de fer, à base carrée, de 125 mètres de

côté et de 300 mètres de hauteur ».

C'est le projet de Gustaǀe Eiffel, entrepreneur, Maurice Koechlin et Emile Nouguier, ingĠnieurs, et

Stephen Sauvestre, architecte, qui est retenu.

- La construction de la Tour Eiffel a commencĠ en 1887 et s'est achevée en 1889.

Elle a été inaugurée en 1889.

- Sa construction a suscité de nombreuses polémiques et de nombreux débats.

Des artistes ont adressĠ une pĠtition au commissaire de l'Edžposition uniǀerselle de 1889 pour edžprimer

leur désapprobation (reportez-vous aux deux lettres étudiées dans notre séquence). - La représentation de Delaunay est moderne. (Rappel sur la distinction entre classique et moderne. Il repose davantage sur la représentation (plus ou moins) fidèle de la réalité. réalité.) Elle donne une image qui crée un effet de surprise, une image déconstruite. - On a du mal, au premier abord, à tout identifier dans ce tableau.

La Tour Eiffel nous apparaŠt dans une sorte d'Ġblouissement, de jaillissement de lumiğre dĠfragmentĠe

Le travail sur la lumière et les couleurs est très important chez Robert Delaunay. fixant le soleil pour voir se décomposer la lumière : vu à la fois les yeux ouverts et les yeux fermés, tous les contrastes que sa rétine avait enregistrés. Il avait découvert des taches en forme de disques. Il allait passer de la couleur prismatique aux formes circulaires. » www.centrepompidou.fr dossier pédagogique Robert Delaunay

Rythmes sans fin.

¾ Le but du cubisme est de montrer sur une seule image deux aspects de la réalité. Dans ce tableau, on voit deux époques ( hier et demain) ; deux architectures ( immeubles traditionnels en pierre et tour futuriste deux ambiances ( austérité et tristesse pour les immeubles ; liberté dans la forme et couleurs pour la Tour Eiffel). ¾ La géométrisation des formes est aussi une caractéristique du cubisme.

- Ce tableau annonce déjà la période abstraite de Delaunay (tableaux des années 30, notamment) :

¾ la déstructuration, par endroits, des lignes de la Tour Eiffel ;

¾ les formes circulaires, courbes ;

¾ la déconstruction de la lumière.

En 1931, est crĠĠe l'Association Abstraction-Création, regroupant plusieurs artistes, dont Robert

Delaunay.

" : elle a pour objet " la copie ni ». www.centrepompidou.fr dossier pédagogique Robert Delaunay Rythmes sans fin.

CE QUE JE COMPRENDS.

- Le tableau défend la modernité sous plusieurs formes :

1. la modernitĠ de l'architecture ;

2. la modernité de la peinture.

au sens propre = elle est illuminée ͍ elle est dans un feu d'artifices ?

au sens figuré = elle éblouit par sa modernité qui contraste avec le bâti traditionnel des 3/5

premier plan. - Le rôle de la modernité dans la ville : > Elle la recrée, elle la fait renaître . Certains immeubles du bas portent des taches de couleur rouge et marron clair : on peut y voir le symbole de la modernité qui rejaillit sur les édifices anciens. modernité peut embellir la ville. - Le rôle de la ville dans la modernité : > La ville serait un lieu d'edžpĠrimentation de la modernitĠ. > un lieu d'appriǀoisement de la modernité au quotidien. > un lieu de protection de la modernité. > Une ǀille n'est pas figĠe, mais évolue avec le temps et dans un espace donné.

Robert Delaunay va se tourner ensuite.

CONCLUSION.

Cette partie répond à la problématique.

> Dans ce tableau, l'artiste reprĠsente un espace en constant renouvellement, un espace bien rempli, un espace déstructuré en certains endroits.

> Le tableau met en Ġǀidence le renouǀellement au fil du temps en reprĠsentant l'ancien et le nouǀeau, et

presque le futur.

> Le temps et l'espace nous apparaissent comme pouvant à la fois confronter et réconcilier, en quelque

sorte, faire coedžister l'ancien et le moderne.

PISTES DE RECHERCHES COMPLEMENTAIRES A SUIVRE.

les séries sur la Tour Eiffel, le travail sur la lumière et les autres tableaux. www.centrepompidou.fr dossier pédagogique Robert Delaunay Rythmes sans fin. Attention : certaines parties du dossier sont plutôt soutenues !

étudiée.

www.centrepompidou.fr dossier pédagogique Robert Delaunay Rythmes sans fin.

Braque, par exemple).

4/5 - Voir des tableaudž de Kandinsky pour l'abstraction.

VUVRES DE COMPARAISON PROPOSEES A L'ETUDE.

- Photo de Gabriel Loppé, 1889, La Tour Eiffel foudroyée , sur le site du MusĠe d'Orsay. - La Tour Eiffel aux arbres, 1910, Delaunay, sur le site du Musée Guggenheim de New York.

- La Tour Eiffel et le Jardin du Champ de Mars, Delaunay, 1922, sur le site " Eternels éclairs »,

(178,1 sur 170,4 cm). 5/5

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