Les Liaisons dangereuses : Essai de pragmatique épistolaire
2 Lettre 85 (La Marquise de Merteuil au Vicomte de Valmont) p. Batlay
Programme des exposés sur Les Liaisons dangereuses
3 sept. 2013 - Emilie sert de pupitre : analyse d'une image de la séquence. Transparent n°19 de Sophie. Leçon : la lettre. Page 2. Nathalie SOUBRIER.
Fiche Les liaisons dangereuses
Et la « corruption du siècle » (lettre 85) le « luxe » qui « absorbe tout » (lettre 104)
Les Liaisons dangereuses ou le gond bien huilé
1 fév. 2021 (lettre 71) et de Mme de Merteuil avec Prévan (lettre 85). Dans les ... analyse chimique et de recherches toxicologiques G. Carré
Les Liaisons dangereuses : un guide de lecture
13 jui. 2014 ... analyse etc.. Cf. lettre 4. (étudiée en classe). -le pouvoir du discours ... -Lettre 85 (Merteuil) : la rouerie que la marquise fait à Prévan.
Les Liaisons dangereuses (exposé de 3h pour le programme
149/ 150 Mme de Volanges à Mme de Rosemonde qui raconte comment Tourvel meurt d'une lettre/ Danceny vante à Merteuil les plaisirs de la lettre presque
1 INTERROGATION DHISTOIRE LITTÉRAIRE ÉPREUVE À OPTION
l'analyse du libellé. Pour « Divertissement » en revanche
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11 jui. 2023 Les liaisons dangereuses. Études françaises 49(2)
UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À RIMOUSKI LA MER INTERIEURE
5 fév. 2013 1.1 DE LA LETTRE FAMILIÈRE À LA LETTRE DANS LE ROMAN ... Mon analyse de la dualité dans Les liaisons dangereuses a profondément nourri mes.
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Les Liaisons dangereuses : Essai de pragmatique épistolaire
L'analyse de la lettre comme moyen de dissimulation sera au cœur de notre 2 Henri Blanc Les Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos
Les Liaisons dangereuses ou le gond bien huilé
1 févr. 2021 Le roman de Choderlos de Laclos Les Liaisons dangereuses
Fiche Les liaisons dangereuses
Et la « corruption du siècle » (lettre 85) le « luxe » i Comment Les Liaisons dangereuses s'inscrivent-elles dans le mouvement littéraire et culturel ...
Première L Etude dun roman épistolaire : Les liaisons dangereuses
lettre 85) Merteuil une pratique traditionnellement réservée aux hommes. Parallèlement on remarque l'absence significative de figures paternelles ? rien sur
Perdu dans le labyrinthe des Liaisons dangereuses
vicomte de Valmont fait des Liaisons dangereuses le roman de la àla lettre 85 trouve son explication officielle à la lettre 87 et sa conclusion à.
RESUME – LES LIAISONS DANGEREUSES Pierre Choderlos de
Elle s'inquiète d'avoir à écrire cette lettre. 19. De Cécile de Volanges au chevalier Danceny. Cécile explique à Danceny qu'elle lui écrit parce
12 COMMENTAIRES RÉDIGÉS ET COMMENTÉS
Choderlos de Laclos Les Liaisons dangereuses
LE JEU DE RECONNAISSANCE DANS LES LIAISONS
bonne; et sans la longueur de sa Lettre et le prétexte qu'elle vous donne pour 1 Les Liaisons dangereuses in Laclos
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3 sept. 2013 Valmont dicte sa lettre à Cécile Gérard
Travail et produits chimiques : liaisons dangereuses
identification des dangers ;. • identification des conditions d'exposition ;. • analyse et caractérisation des risques. En matière de risque chimique l'
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Dans l'affaire Prévan (cf lettre 85) Merteuil une pratique traditionnellement réservée aux hommes Parallèlement on remarque l'absence significative de
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-Le roman inclut plusieurs temporalités : -Temps de la fiction : moment où l'action racontée se déroule -Temps de la narration par la lettre -Temps de l'écho
[PDF] Perdu dans le labyrinthe des Liaisons dangereuses
Dans la lettre 132 elle parlait de « l'excès de son bonheur» la lettre 135 raconte son «humiliation » La marquise de Merteuil elle répète à Valmont qu'il
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réflexion pour l'analyse conjointe du roman de Choderlos de Laclos et du film de Stephen Frears Et la « corruption du siècle » (lettre 85) le « luxe »
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L'analyse de la lettre comme moyen de dissimulation sera au cœur de notre 2 Henri Blanc Les Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos Hachette
[PDF] Les Liaisons dangereuses - VousNousIls
Paris ce 3 août 17 ** LETTRE II La Marquise de Merteuil au Vicomte de Valmont au château de Revenez
le libertin loeil et le regard dans Les liaisons dangereuses - Érudit
Alors que la Lettre 85 insiste sur la mise en scène du regard la Lettre 87 se contente d'affir- mer l'innocence de Merteuil en posant pour preuve la paucité
Les liaisons dangereuses lettre 81 : analyse - Commentaire composé
Dans la lettre 81 des Liaisons dangereuses la Marquise de Merteuil affirme sa supériorité sur Valmont En voici une analyse complète pour le bac de
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13 jui 2014 · dans Les Liaisons dangereuses : La Fontaine La Rochefoucauld et ceux -Lettre 85 (Merteuil) : la rouerie que la marquise fait à Prévan
[PDF] Lamour du libertin Analyse du discours équivoque de la lettre
15 sept 2015 · La lettre XXXVI est la preuve indéniable que les personnages libertins dans Les Liaisons dangereuses ne maîtrisent pas toujours la règle du jeu
Quelle est la morale des Liaisons dangereuses ?
Dans la lettre 81 des Liaisons dangereuses, la Marquise de Merteuil précise qu'elle a du prendre le contrepied de la morale traditionnelle pour se forger une éducation de libertine et de manipulatrice. C'est en étudiant les non-dits d'une société hypocrite qu'elle a fait sa propre éducation.Quels sont les buts de cette lettre 81 des Liaisons dangereuses ?
Cette lettre, la 81ème du recueil, se situe dans la deuxième partie. La Marquise de Merteuil retrace pour Valmont son parcours et son éducation qui feront d'elle une libertine : c'est un passage autobiographique, où la Merteuil affirme clairement sa supériorité par rapport à Valmont et aux autres femmes.Quel est le registre littéraire des Liaisons dangereuses ?
Le genre épistolaire. Avant Les Liaisons dangereuses, le genre épistolaire (c'est-à-dire un roman où la narration avance avec des lettres, sans narrateur principal) avait toute une tradition. Le premier du genre s'est déclaré dès 1669 avec Les Lettres de la religieuse portugaise, à l'auteur incertain.- L'abondance de témoignages de ce type prouve que les héros présentés dans l'œuvre furent associés à la personne même de l'auteur. D'ailleurs, au XIXe si?le, le livre subira la censure en Espagne et sera condamné quatre fois en France pour outrage aux bonnes mœurs et incitation à la dépravation.
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Introductionp. 1
Séance 1' Des Lumières à Hollywood p. 2
Séance 2' Étude de la composition narrative p. 5 Séance 3' Étude comparée des ouvertures p. 9Séance 4' Étude de l"espace p. 13
Séance 5' Étude des personnages p. 16
Séance 6' Dire, écrire p. 20
Séance 7' Genres et registres p. 23
Séance 8' L"amour p. 26
Séance 9' Étude comparée du dénouement p. 29 1Introduction : le cadre pédagogique
Cedossier propose en neuf séances quelques pistes de réflexion pour l"analyse conjointe du roman de Choderlos de Laclos etdu film de Stephen Frears. Chaque séance adopteune démarche comparatiste, afin de faire apparaître les grands principes qui ont dicté le travail de Christopher Hampton et de Stephen Frears dans leur adaptation du roman à l"écran. On trouvera des propositions de sujets ou d"exercices préparant les élèves àl"épreuve de terminale littéraire, afin d"approfondir l"analyse et de mieux s"approprier les deux oeuvres.Éditions de référence : livre et film
Les références au texte romanesque se font par le numér ode la lettre. Nous renvoyons plusieurs fois le lecteur au dossier présenté à la suite du roman dans l"édition Folioplus classiques. Les références au film se font par le numéro du "chapitre» du DVD, édité par Warner Home Video, afin de faciliter le r ecours technique aux images. Chaque chapitre contient plusieur sséquences cinématographiques. On trouvera dans l"édition Folioplus un résumé du film chapitre par c hapitre(p. 552-558ait apparaître les séquences dans leur continuité.Fiche technique du film
Dangerous Liaisons
Sorti le 21 décembre1988 aux États-Unis et le 22 mars1989 en France
Réalisation: Stephen Frears
Scénario: Christopher Hampton, d"après sa pièce, adaptée du roman de Laclos Dis tribution:Glenn Close: M
me de MerteuilJohn Malk
ovich: ValmontMichelle Pfeiffer: M
me de TourvelUma Thurman: Cécile
K eanu Reeves:DancenySwoosie Kurtz: M
me de VolangesMildred Natwick: M
me de RosemondeDirecteur de la photographie: Philippe Rousselot
Musique originale: George Fenton
Réc
ompenses: Oscar des meilleurs décors: Stuart Craig et Gerard JamesOscar des meilleur
scostumes:James Acheson Oscar du meilleur scénario adapté: Christopher HamptonLes Liaisons dangereuses
Fiche pédagogique
SOMMAIRE
Fiche pédagogique conçue et rédigée par Laurent Canérot, agrégé de Lettres modernes, professeur de français et de cinéma au lycée l"Essouriau des Ulis.Des Lumières à Hollywood
Objectif :
Pourquoi adapter au cinéma le roman
de Laclos en 1988 ? 2Les Liaisons dangereuses
unfilm de Stephen FrearsFiche pédagogique
1'La parution du roman
Les Liaisons dangereuses,une oeuvre des Lumières On se reportera utilement au dossier littéraire de l"édition Folioplus classiques pour montrer comment le roman de Laclos s"inscrit dans le mouvement littéraire et culturel des Lumières, dont il reprend les valeurs essentielles (lucidit é, sociabilité, éducation) pour les remettreen ques tion.Réception etsuccès de l"oeuvre
La fortune du livre dépasse le succès de scandale qui fut le sien à sa parution, en 1782. En deux siècles, ce roman aconnu beaucoup de lecteurs dont certains plus illustres que d"autres: Stendhal, Baudelaire, Giraudoux, Gide, Vaillant. Il a aussi été condamné quatre fois auXIXesiècle
pour outrages aux bonnes moeurs par les tribunaux fr ançais.2'L"adaptation du roman
Une certaine fortune cinématographique
Le roman a été souvent adapté au cinéma ou à la télévision depuis les années 1950. Certaines adaptations japonaises ou sud-coréennes sont difficiles à voir; d"autr es peuvent être consultées en DVD. La première (mais pas la plus in téressante) est celle de Roger Vadim (scénario de Roger Vailland, 1959). L"action est transposéeàl"époque contemporaine; on y découvre M
me de Tourvel en anorak à Megève. La deuxième est réalisée par Milos Forman en 1989 sur un scénario de Jean- Claude Carrière, qui qualifie son travail de "libre adaptation» du roman. La troisième, parfois connue sous le titre Sexe Intentions(titre original : Cruel Intentions), aété réalisée par Roger Kumble en 1999 ; l"action est tr ansposée de nos jours aux États-Unis, dans la haute socié tédes étudiants de la côte Est. L"adaptation théâtrale de Christopher Hampton Christopher Hampton, dramaturge anglais, a adapté le roman pour le théâtre en 1984, avec un immense succès cf.dossier,compte rendu de la pièce, p. 568).Le film de Stephen Frears
C"est le succès rencontré par cette adaptation théâtrale - etpeut-êtreaussi les préparations au bicentenairede la Ré volution française - qui a motivé l"intérêt des studios américains pour le roman de Laclos, car le passage de la littératureau cinéma a toujours répondu avant tout à des impératifs économiques. La logique concurrentielle des studios américains fait comprendre pourquoi deux projets aussi proches que ceux de Stephen Frears et Christopher Hampton d"un côté, Milos Forman et Jean-Claude Carrièr
ede l"autre, ont pu se monter presque en même temps. Elle explique aussi que notre adaptation ait béné ficié d"un budgetrelativement limité, et peut-être qu"on en ait confié la responsabilité à Stephen Frears, réalisateur anglais expérimenté, habitué à tourner vite, auquel on donnait ainsi une c hancede faireses preuvesàHollywood. Le
castingaméricain du film associe deux stars féminines de la fin des années 1980, Glenn Close et Michelle Pfeiffer, capables d"attirer les foules, et un acteur àl"époque moins connu du grand public, mais apprécié de la critique et venant du théâtre, John Malkovich. UmaThurman e
tKeanu Reeves n"avaient pas en 1988 le statut qu"ils on tacquis aujourd"hui.La réception du film de Stephen Frears
Le film est un succès public et critique (cf.dossier, compte rendu, p.550). Parmi les éloges du film, on trouve celui de la fidélité au roman de Laclos. C"est cette notion de fidélité qu"il faut évidemment interroger pour faire apparaître les principaux choix interprétatifs opérés par Christopher Hampton e tStephen Frears dans leur travail d"adaptation.SÉANCE 1
3Les Liaisons dangereuses
unfilm de Stephen FrearsFiche pédagogique
3'Actualité des Liaisons dangereuses
La critique d"une société
Le succès de la pièce, la célébration du bicentenaire de la Révolution française ou le hasard ne suffisent pas àexpliquer pourquoi le roman de Laclos a connu une telle fortune théâtrale et cinématographique dans les années1980. Il faut croire aussi que la représentation de la fin
du XVIIIesiècle fait écho à celle des années 1980, marquées par le reaganisme aux États-Unis et le thatchérisme en Angleterre. Pour un réalisateur rendu célèbre par ses chroniques sociales, la description que M me de Merteuil fait d"elle-même et de son pouvoir dans la lettre 81 évoque peut-être une autre "dame de fer». Et la "corruption du siècle» (lettre 85), le "luxe» qui " absorbe tout»(lettre104), l"absencede consolation pour " les malheureuses victimes» des "méchants» (lettre173), le silenceforcé qui recouvre les fautes, les malheurs
etla mort etinterdit même le recours à la justice (lettre 166), construisent une vision pour le moins sombre de la fin des années 1980 en Europe et aux États-Unis.La fin d"un monde
Le roman décrit un univers voué à une disparition prochaine qu"il semble anticiper, tant cet univers, aveugle àl"histoire, paraît dominé par la vanité: "Hé bien! soit; mais dépêchez-vous, et parlons d"autre chose. D"autre chose! Je me trompe, c"est toujours de la même; toujours des femmes à avoir ou à perdre, et souvent tous les deux», écrit Valmont (lettre 76, p. 190). Vanité suggérée aussi par les dernier splans du film, et notamment le dernier gros plan sur le visage défait de M me de Merteuil devant son miroir, alors qu"un lent fondu au noir semble traduire cinéma tographiquement le silence et l"oubli que Danceny et M me de Rosemonde appellent de leur voeu dans les dernières lettres du roman. En 1782, comme en 1988, Les Liaisons dangereusesannoncent la fin d"un monde don tles valeurssontvidées de leur sens.Des Lumières à Hollywood
Fiche élève
Les Liaisons dangereuses
un film de Stephen FrearsFiche pédagogique
SÉANCE 1
1 ' La parution du roman
Argumentation
?Comment Les Liaisons dangereusess"inscrivent-elles dans le mouvement littéraire et culturel des Lumières?
2 ' L"adaptation du roman
Après avoir lu le roman, vous vous demanderez pourquoi il a pu connaître un tel succès cinématographique.
Vous semble-t-il posséder des qualités visuelles?Scénaristiques?
Quelles sont les scènes qui peuvent être spectaculaires?Sont-elles nombreuses?
Après une première vision du film, vous direz s"il vous paraît fidèle ou infidèle au roman de Laclos.
Vous vous demanderez ensuite si la notion de fidélité constitue un argument valable d"appréciation d"un film adapté
d"une oeuvre littéraire.L"affiche du film: Quels acteurs met-elle en valeur? Quels personnages incarnent-ils? Que promet cette affiche
aux futurs spectateurs, en termes d"intrigue, de registre, d"esthétique?3 ' Actualité des Liaisons dangereuses
Argumentation
?On lit dans l"Avertissement de l"éditeur: "En effet, plusieurs des personnages que [l"auteur] met en scène ont de si
mauvaises moeurs, qu"il est impossible de supposer qu"ils aient vécu dans notre siècle; dans ce siècle de philosophie,
où les lumières, répandues de toutes parts, ont rendu, comme chacun sait, tous les hommes si honnêtes et toutes
les femmes si modestes et si réservées» (p. 9).Vous étudierez les procédés créateurs de l"ironie dans ce passage. En quoi le roman peut-il apparaître comme
une critique des idéaux des Lumières? Cette critique vous paraît-elle toujours d"actualité?
4 5 Les événements racontés dans le roman se déroulent sur environ cinq mois (la première lettre est datée du 3 août, la dernière du 14 janvier), et le film respecte cette chronologie, puisqu"il commence en été et finit sous la neige. Mais l"étude de la composition du récit romanesque et du récit cinématographique fait apparaître des principes de composition plus subtils.1 ' Composition du roman
L"équilibre des parties
Le manuscrit montrait une répartition du roman en deux parties, moins habile que celle finalement et tardivement choisie par Laclos, organisée en quatre parties, la première comprenant cinquante lettres, la deuxième et la troisième trente-sept, la quatrième cinquante et une. La première partie dé veloppe la double tentative de séduction deValmont sur M
me de Tourvel et de Danceny sur Cécile, et s"achève sur l"échec provisoire de ces deux entreprises.La deuxième partie v
oit le triomphe de M me de Merteuil sur Prévan et l"influence grandissante du vice à travers l"intrigue de Valmont et de Cécile. La troisième partie conforte la victoire des libertins sur Cécile et sur M me de Tourvel, obligée de fuir provisoirement. Enfin, la dernière partie fait écho à la première, puisqu"elle marque la dé faite finale des libertins et la punition des " méchants».Les trois intrigues
Le roman comporte trois intrigues qui se répondent: la vengeance de Merteuil qui passe par la dépravation de Cécile, le projet de séduction de la Présidente par Valmont, enfin la rivalité entre M me de Merteuil et Valmont. C"est cette rivalité entre les deux libertins qui est le vrai principe dynamique du récit, puisque leur s rapports évoluent clairement d"une partie à l"autre et que le r écit progresse en fonction des défis qu"ils se lancent.Les effets d"écho
La composition du roman met en valeur les effets d"écho entre les personnages et les événements: double séduction de Cécile e t de M me de Tourvel par Valmont; double initiation de Danceny et de Cécile par les libertins; double éloignement de Cécile et Danceny d"une part, de Valmont et M me de Merteuil de l"autre; fin symétrique des libertins, de Cécile e t de M me de Tourvel.L"ordre des lettres
L"ordre des lettres obéit moins à la chronologie qu"à une savante recherche d"échos et de contrastes. La juxtaposition de deux lettres peut ainsi créer un effet de surprise narratif (lettres 43/ 44, ou 99/ 100), révéler la duplicité d"un personnage (lettres 104/105/106 ou 117/118), souligner la cruauté du destin (lettres 147/ 148). La
juxtaposition des lettres crée des ressemblances étonnantes en tre les personnages, par exemple entre M me de Tourvel et Cécile (lettres 45/ 46), M me de Merteuil et M me de Tourvel (lettres 57/ 58), Valmont, Prévan et Danceny (lettres 79/ 80), M
me de Rosemonde et M me de Merteuil (lettres103/ 104). Enfin, l"alternance des correspondances Tourvel/
Rosemonde et Merteuil/ Valmont dans la quatrième partie permet une accélération du rythme du récit.2 ' Composition du film
Trois parties
On pourra se reporter utilement au découpage du film en "chapitres» résumé dans le dossier (p. 551-558t à la composition proposée (p. 559-560e film se compose en trois parties, conformément aux règles scénaristiques traditionnelles. La première partie présente les personnages et se finit, au bout d"une demi-heure, parquotesdbs_dbs29.pdfusesText_35[PDF] les liaisons dangereuses résumé lettre par lettre
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