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KWAME NKRUMAH UNIVERSITY OF SCIENCE

AND TECHNOLOGY

Department of

Modern Languages

LA SPECIFICITE ARTISTIQUE DE

BOUBACAR BORIS DIOP DANS LE TEMPS

DE TAMANGO, LES TAMBOURS DE LA

MEMOIRE ET LES TRACES DE LA

MEUTE

Thèse de Doctorat

présentée par :

NARTEY MELVIN DJORBUAH

Année universitaire

2013
-2014 2

KWAME NKRUMAH UNIVERSITY OF SCIENCE

AND TECHNOLOGY KUMASI

DEPARTMENT OF MODERN LANGUAGES

LA SPECIFICITE ARTISTIQUE DE BOUBACAR BORIS

DIOP DANS LE TEMPS DE TAMANGO, LES TAMBOURS

DE LA MEMOIRE ET LES TRACES DE LA MEUTE

Thèse de

Doctorat présentée

par :

NARTEY MELVIN DJORBUAH

A thesis submitted to the Department of Modern languages (French Section) in partial fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of philosophy in French.

Sous la direction du

: Professeur K. Opoku Agyeman

Année universitaire

2013
-2014 3

RESUME

Ce travail est une

aventure dans l'univers romanesque de Boubacar Boris Diop par le biais de l'analyse narratologique. Il cherche à démontrer que la narratologie n'a rien de

mystérieux et qu'affronter les problèmes de la littérature à la lumière de la narratologie qui

apparaît comme un complément méthodologique aide à poser des problèmes de grande envergure et proposer des éléments de réponse à ces problèmes.

Ce travail ne prétend pas à l'exhaustivité mais cherche, avec pudeur, à démontrer que la

narratologie énonciative peut être perçue comme simple instrument d'application théorique

permettant d'aborder la littérature de manière scientifique. Nous montrerons que loin d'être caractérisée d'écriture de chaos, comme l'affirme Kesteloot Lilyan dans son oeuvre " Histoire de la littérature africaine », l'oeuvre romanesque de Boubacar Boris Diop permet de saisir, d'un seul coup d'oeil, des horizons symboliques de la réalité africaine qui subit une mutation constante.

ABSTRACT

This work is an adventure into the fictional world of Boubacar Boris Diop by means of the Narratological Approach. It seeks to demonstrate that there is nothing mysterious about narratological analysis and that facing problems of literature from the perspective of narratology as an analytical method enables one to ask extremely pertinent questions and, indeed, find satisfactory solutions to them.

This work does

not claim to be exhaustive, but humbly seeks to demonstrate that enonciative narratology could be seen as a simple but effective theoretical method that helps to tackle literary problems in a more scientific manner. We further prove that, far from being characterized as chaotic writing as Kesteloot would have it in her work: "Histoire de la literature africaine", Boubacar Boris Diop's narrative technique allows a person to grasp at a go, all the symbolic manifestations of the African reality which is undergoing constant changes. 4

DÉDICACE

Cet ouvrage est dédié, à part entière, à vous ; Melvina, Théodora et Michael. Cherchez à approfondir cette réflexion pudique. 5

REMERCIEMENTS

Ce travail, comme tout autre travail universitaire est fait dans un contexte socioculturel. Ceci dit, nous tenons à exprimer notre reconnaissance à tous ceux qui, de loin ou de près, nous ont aidés à entreprendre cette étude. Le Professeur Y. S. Boafo en est à l'origine. Par ses séminaires passionnants, il a su éveiller en nous l'engouement pour la théorie et l'analyse narratives. Qu'il soit vivement remercié. Nous sommes également redevables au Professeur Atta Gyamfi Britwum pour nous avoir initié à l'analyse du recit par le biais de la tec hnique romanesque.

Nous sommes

enfin reconnaissants des encouragements que nous avons reçus en

particulier de M. Gingembre, le chef du département de littérature française de l'Université

de Caen, Basse Normandie, qui nous avait placé sous la direction dynamique de M. Larrat

qui, à son tour, nous a fait généreusement bénéficier de sa connaissance approfondie de la

littérature française et de la critique du roman. Nous les remercions de leurs suggestions aussi pertinentes que stimulantes. Quant au Professeur Kwadwo Opoku Agyeman, notre directeur de thèse, nous lui

serions endettés pour toujours, car il a investi toute sa sensibilité stylistique et analytique

dans les retouches grace auxquelles ce travail a été enrithi. Nous ne saurions clore cette liste,

déjà incomplète, sans dire merci, ab ima pectore, au Professeur Albert Owusu Sarpong, de sa lecture patiente de ce travail et de ses suggestions révélatrices. Nous sommes enfin redevables à nos collègues Ebenezer Oteng-Preko, Dickson Pimpong et Kwame Addo

Danquah pour les arguments vifs et pourtant

éclaircissants dont nous avions l'habitude

d'avoir sur la narratologie énonciative. Nous vous remercions tous très sincèrement. 6

SOMMAIRE

INTRODUCTION

9 0.1

Problématique

13 0.2

Objectif

1 4

0.3 Hypothèse 15

0. 4

Aperçu biobibliographique 16

0. 5

L'objet de la narratologie 16

0. 6

Etude des travaux

antérieurs 18

0. 7

Délimitation du champ

23
0. 8

Plan du

travail 23

CHAPITRE I

LE CADRE THEORIQUE

1.0

Introduction

25
1.1.0

" The craft of fiction » de Percy Lubbock 27

1.1.1

Le survol panoramique

28
1.1.2

Le narrateur dramatisé

29
1.1.3

L'esprit dramatisé 30

1.1.4

Le drame pur

31
1.2.0

" Point of view in fiction » de Norman Friedman 31

1.2.1

L'omniscience éditoriale

32
1.2.2

L'omniscience neutre 32

1.2.3

Le " Je-narrant » comme témoin

32
1.2.4

Le " Je-narrant » comme protagoniste 33

1.2.5

L'omniscience multi-sélective

33
1.2.6

L'omniscience sélective

34
1.2.7

Le mode dramatique

35
1.3 .0 La typologie de Tzvetan Todorov 35

1.4.0 Gérard Genette

Le discours du récit 35 1.5 .0

La typologie narrative de Jaap Lintvelt 36

1.6.0 La méthode d'analyse de Jaap Lintvelt

38
1 6 1

Le plan perceptif psychique 39

1.6.2 Le plan temporel

41

1.6.3 Le plan Spatial

44

1.6.4 Le plan Verbal

45

1.7 Conclusion

46

CHAPITRE II

LE PLAN PERCEPTIF PSYCHIQUE

2.0

Intorduction

48
2.1

Résumé des ouvrages choisis de Boubacar Diop 50

2.2.1 Le foisonnement des narrateurs dans Le Temps de Tamango 52 2.2.2 La perspective variable : le cas des Tambours de la Mémoire 57 7 2.2.3 Les Traces de la Meute ou des perspectives complémentaires 62 2.3

La perspective narrative et la définition thématique 65

2.4

Profondeur de la perspective narrative 67

2.4.1 Introspection et extrospection dans Le Temps de Tamango 68

2.4.2 La perception interne et externe élargies dans Les Tambours de la Mémoire 72 2.4.3 La perception interne et externe illimitées, le cas des Traces de la Meute 79

2.5.0 Le mode narratif

88
2.5.1

Scène ou sommaire dans Le Temps de Tamango 90

2.5.2 Les insertions de la scène dans Les Tambours de la Mémoire 94

2.5.3

Le mode narratif dans Les Traces de la meute 98

2.6 .0

Conclusion

100

CHAPITRE III

LE PLAN SPATIAL

3.0

Introduction

102

3.I.0 L'impossibilte d'omniprésence dans Le Temps de Tamango 104

3. 1 1

Multiples positions

spatiales dans les Tambours de la Mémoire 111 3 1 .2 L'alternance des positions spatiales dans Les Traces de la Meute 120 3.2.0

Rapports et fonctions des

déplacements des sujets percepteurs 129

3.3.0 Le foyer de la narration et les procédés descriptifs 131

3.3.1

Les procédés descriptifs dans Le Temps de Tamango 132

3.3.2

L'organisation des topies dans Les Tambours de la Mémoire 137

3.3.3

Motivation et insertion de

la description dans

Les Traces de la Meute 145

3.4.0

Les fonctions de la description.

152

3.5.0 Conclusion

154

CHAPITRE IV

LE PLAN TEMPOREL

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