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Hommes & migrations

Revue française de référence sur les dynamiques migratoires

1325 | 2019

Paris-Londres

Nos films semblent être ancrés dans le quotidien

Entretien

avec Steve

Zebina,

directeur artistique des

Rencontres

Cinéma

Martinique

Lucile

Humbert

Wozniak

Édition

électronique

URL : https://journals.openedition.org/hommesmigrations/9393

DOI : 10.4000/hommesmigrations.9393

ISSN : 2262-3353

Éditeur

Musée national de l'histoire de l'immigration

Édition

imprimée

Date de publication : 1 avril 2019

Pagination : 196-198

ISBN : 978-2-919040-45-2

ISSN : 1142-852X

Référence

électronique

Lucile Humbert

Wozniak, "

Nos lms semblent être ancrés dans le quotidien

Hommes & migrations

[En ligne], 1325

2019, mis en ligne le 01 avril 2019, consulté le 06 janvier 2022. URL

: http:// ; DOI : https://doi.org/10.4000/ hommesmigrations.9393

Tous droits réservés

196CHAMPS LIBRES | INITIATIVES

Entretien avec Steve Zebina, directeur artistique

des Rencontres Cinéma Martinique, chargé de la programmation cinéma à Tropiques Atrium et président de la Caribbean Association of Film

Festival (Caff), réalisé par

Lucile Humbert

Hommes & Migrations :

Tropiques Atrium a été créé en

d'action culturelle (CMAC) et de l'Atrium, c'est un établissement public de coopération culturelle ministère de la Culture. C'est un acteur majeur de la politique culturelle du territoire. Dirigé par Manuel

Césaire depuis le 1er

structure son action autour de la diffusion, mais aussi de la formation, l'accompagnement des artistes. Basé à Fort-de-France au sein d'un studios de répétition, des chambres de résidence, des espaces d'exposition, il présente sur tout le territoire une programmation composée de spectacle vivant, d'arts plastiques et de cinéma. Martinique Jazz Festival, Biennale de Danse, Festival des petites formes. H&M :

Initié par le CMAC, le festival Rencontres

Cinéma Martinique (RCM) célèbre sa quatorzième internationale, elle garde toujours un oeil attentif à la production caribéenne. majeur du 7e thème, cette année, le cinéma d'animation avec des

Funan primé au festival

sur le manga, des tables rondes... Une quinzaine d'invités de France, des États Unis, de la Caraïbe

étaient présents.

La sélection caribéenne comporte des oeuvres

très remarquées comme Sprinter de Jamaïque ou Miriam Miente de République dominicaine. Les

compétitions de documentaires et de courts- métrages ont réuni des oeuvres de Cuba, du Guatemala, du Brésil, de Trinidad, du Chili, mais aussi de Martinique, de la Guadeloupe et de la

Une bourse d'aide à la production de court-

métrage est également proposée aux auteurs martiniquais depuis la création du festival pour la première fois. H&M : qui questionne la notion d'altérité et renvoie à l'extrême diversité de ces territoires. Comment les aborder ? Existe-il un cinéma ultramarin ou des cinémas ultramarins ? Comment rendre compte de tous ces univers hétérogènes, de leur rapport des réalisateurs comme Euzhan Palcy, Tahiti, qui a nourri un imaginaire de l'exotisme au cinéma, ou la Réunion qui se démarque avec le développement du cinéma d'animation. La confrontation au regard de l'autre, dont celui de la France, reste un dénominateur commun qui parcourt le cinéma d'explorer ces questionnements identitaires, politiques, environnementaux qui rapprochent ces différents territoires.

H&M : On a souvent parlé de l'esthétisme du

cinéma antillais comme on le fait pour le cinéma cubain, en insistant sur les aspects de cinéma

Interroger ces notions d'esthétisme, c'est

assez réduit. Comment repérer dans notre jeune cinéma des lignes de forces claires et récurrentes quand nous nous intéressons à quelques courts- pas les courts-métrages (Ti Coq, Vivre ou le récent

Doubout

Palcy est certaine, mais c'est aussi une vision du cinéma, comme un médium important pour jeter les bases d'un futur. L'enjeu du rapport au réel

197HOMMES & MIGRATIONS N° 1325

dans le quotidien, dans une contemporanéité. Et pourtant, hors champ, se trouve le magico-religieux. Il est à noter un intérêt de certains jeunes auteurs fantastique. Ce dernier est revisité en s'inspirant de notre culture. À ce jour, ce monde surnaturel et invisible ne se déploie pas comme dans le cinéma comme La Región Salvaje d'Eli Escalante ou Meurs, monstre, meurs d'Alejandro Jardel

H&M : Les questions du déracinement et du

fantasme du retour sont-elles des thématiques

Elles sont souvent le fait d'une génération

issue de la diaspora et qui n'a eu de cesse d'interroger son origine. On peut parier qu'elle migrations pendulaires que favorise notre insularité. Le déracinement questionne aussi notre rapport à l'ailleurs. Cet ailleurs vu comme porte de sortie, comme mythe fondateur est la sève de ce cinéma, tout autant que celui d'être au monde. Un monde qu'il faut habiter à l'image de ces frontières

évoquées par Léonora Miano.

H&M : Je pense à la rencontre pleine d'émotion entre Jean-Marc Césaire, passionné du cinéma itinérant en Guadeloupe, et Jean Marc Dorival, propriétaire de l'Atlas qui fut le dernier cinéma communal de Martinique. Chaque édition recèle de moments magiques comme à l'issue de la projection l'an dernier de où le silence taisait mal l'humanité du public et son émotion face

à l'acteur

H&M : On peut parler d'une première génération avec des réalisateurs tels que Jean-Paul Césaire, ), Christian Lara mourir, Black), Gaby Glissant, Jules Amédée Laou (Mélodie de brumes à Paris, 1984, Solitaire à micro ouvert, primé à Venise en 19841 deuxième génération, avec Jean-Claude Barny,

Lucien Jean-Baptiste ou Fabienne Kanor..., peine

plus que la première à obtenir une reconnaissance

Le cinéma a beaucoup changé en trente ans.

ancrage dans la migration, mais elle est par contre très hétérogène. Chacun emprunte des chemins très différents. On ne peut pas parler de dynamique de groupe. De Barny à Jean-Baptiste, et même les soeurs Kanor, il y a des modèles économiques, une vraiment comparables. La première génération était peut-être plus homogène. On peut aussi imaginer que sa reconnaissance internationale, notamment les sujets traités. H&M : Concernant la visibilité et la diffusion du d'Osange Silou, spécialiste guadeloupéenne des cinémas, qui pense que le cinéma antillais souffre présents sur les écrans français, cette question est importante. Comment y faire face ? Il existe une multitude de cinémas et chacun d'eux a la potentialité de nous offrir cette visibilité. On un cinéma d'auteur qui peut être remarqué (Cocote de la République dominicaine primé à Locarno), aux co-productions... La reconnaissance peut passer par Sundance, mais aussi par des voies très multiples. À nous de les emprunter avec ambition et invention. H&M : Héritier d'un passé colonial et tributaire du en pleine mutation. La collectivité a signé après de longues années la convention État-Région- vertueux. 1.

198CHAMPS LIBRES | INITIATIVES

H&M :

La France continentale est ma terre de

cinéma, le cinéma qui est totalement constitutif de mon identité. J'y suis particulièrement attaché. C'est le terreau de mes représentations, de mes souvenirs, de mes envies de vivre et faire vivre le cinéma. H&M : diaspora antillaise, comment ce cinéma est-il perçu sur les territoires et notamment par les et celui réalisé ici. D'autant que le plus important pour notre public est la visibilité sur les écrans. La réception est donc globalement positive. Une conforme à leur représentation du réel, de leur quotidien. H&M : réalisateurs, représentent pour vous l'avenir je suis avec beaucoup d'intérêt l'évolution de réalisateurs chevronnés comme Gilles Élie dit donner un nouvel élan à leur carrière, et, bien sûr, la génération des jeunes diplômés des écoles de cinéma, qu'ils soient des Antilles ou de la

Page Tropiques Atrium

22 au 30 mars2019RENCONTRES CINEMAS MARTINIQUE

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