[PDF] Analyse contrastive des discours télévisuels français et allemand: le

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UNIVERSITÉ LILLE 3 - CHARLES-DE-GAULLE

École doctorale " sciences de l'homme

et de la société » (SHS) - ED 473

Laboratoire GERIICO " Groupe d'Étude et de

Recherche Interdisciplinaire en

Information et Communication » - EA 4073

Thèse

Pour obtenir le grade de

DOCTEUR

DE L'UNIVERSITÉ LILLE 3

Discipline : Sciences de l'information et de la communication

Présentée et soutenue publiquement par

Jean-Stéphane CARNEL

Le 4 février 2009

Le journal télévisé,

un créateur de représentations sociales sous contrainte ?

Approche par le recyclage des images d'archives

Sous la direction de

Madame le Professeur Annette BÉGUIN-VERBRUGGE

Jury :

Monsieur Guy LOCHARD, Président

Monsieur Bruno BACHIMONT, Rapporteur

Monsieur Yves CHEVALIER, Rapporteur

Monsieur Dominique COTTE

Madame Annette BÉGUIN-VERBRUGGE

Remerciements

Mes remerciements les plus profonds vont d'abord vers ma Directrice de recherche, Mme Annette Béguin-Verbrugge, qui a su me guider, m'appuyer régulièrement pendant toute la réalisation de cette thèse avec beaucoup de gentillesse et d'efficacité en restant constamment disponible et de bon conseil. Elle m'a transmis son grand enthousiasme pour la recherche. Je tiens à exprimer ma très sincère reconnaissance à M. Dominique Cotte qui m'a, lui aussi, depuis de nombreuses années, stimulé, conseillé et épaulé. Heureux de pouvoir compter parmi les membres de mon jury, M. Guy Lochard, M. Bruno Bachimont et M. Yves Chevalier, je suis très sensible à l'honneur qu'ils me font en acceptant de juger ce travail. Qu'ils trouvent, dans ces quelques lignes, l'assurance de ma respectueuse gratitude. Que les enseignants chercheurs, docteurs et doctorants de l'UFR IDIST et du laboratoire GERIICO soient particulièrement remerciés pour leurs conseils avisés et leurs encouragements. Je remercie également mes anciens collègues du service de document ation ainsi que toutes les personnes qui, à M6 ou ailleurs, m'ont aidé de par leur disponibilité et de par l'intérêt qu'elles ont porté à ce sujet. Enfin, mes remerciements les plus personnels vont vers Caroline, Jean-Pierre,

Elisabeth et mes proches pour

leur grande patience et leur soutien indéfectible. 1

Le journal télévisé, un créateur de représentations sociales sous contrainte ? Approche par le

recyclage des images d'archives

Résumé

Cette thèse est une réflexion sur le fonctionnement d'une communauté de travail et sur le rôle de la

télévision dans la construction des symboles culturels contemporains.

En s'appuyant, notamment, sur une observation participante de cinq ans dans la rédaction d'une chaîne

de télévision nationale et selon une perspective sémio-pragmatique, cette étude s'intéresse au recyclage

des images d'archives dans les journaux télévisés en tant que proposition communicationnelle.

Soumis à de fortes contraintes, tant externes qu'internes, les journalistes recourent quotidiennement à

ces ressources documentaires pour mettre en images leurs reportages. Dans un contexte de travail où

l'urgence est la règle, les documentalistes en char ge de l'indexation de ces programmes anticipent les

demandes récurrentes grâce à des " mots-clés outils », indicateurs, a priori, du potentiel élevé de

réutilisation d'une séquence.

Étudier ces artefacts nous conduit à établir une typologie des images les plus réutilisées qui distingue les

instants prégnants et les images d'illustration. Les premières résument et symbolisent un événement, les

secondes sont, pour les commentaires journalistiques, des supports visuels " vraisemblables » et leur

nature d'archives reste souvent ignorée du téléspectateur.

Interroger le caractère symbolique et stéréotypé de ces formes visuelles montre que le phénomène de

recyclage les crée, les stabilise et les entretient dans nos répertoires cognitifs. Ce qui nous amène à

discuter du rôle essentiel qu'ont ainsi les journaux télévisés dans l'homogénéisation de nos

représentations du monde et comme source de conversations " neutres » lors de nos relations inter-

individuelles.

Mots-clés

Journal télévisé - Image d'archives - Réutilisation - Documentation - Sémio-pragmatique - Indexation -

Répertoire visuel - Représentation sociale

The television news, a creator of social representations under constraint ? Approaches by the recycling of archive footage

Abstract

This doctoral dissertation analyses the functioning of a workplace community and reflects upon the role of

television in the construction of contemporary cultural symbols.

The results of a five-year long participant-observation study of the editorial staff of a national television

station are presented in order to examine, from a semio-pragmatic point of view, the recycling of archive

footage in television news as a communicational proposal.

Subjected to strong external and internal constraints, journalists utilise visual resources on a daily basis in

their reporting. In the context of a high-pressured working environment where time is of the essence,

documentalists in charge of the indexing of these programs anticipate recurring requests by means of "key word tools", which tend to indicate the high potential of reuse of a particular sequence.

The study of these artifacts allows us to establish a typology of the most often reused images and to

distinguish between "pregnant" and "illustrative" images. "Pregnant" images summarize and symbolize an

event, whereas "illustrative" images, as "probable" visual aids for journalistic commentary, constitute archival resources which are little known to the TV viewer. Our study of the symbolic and stereotyped nature of these visual forms shows that the process of

recycling serves to create, to stabilize, and to maintain such forms in our cognitive repertoires. TV news

thus plays a key role in the homogenising of our representations of the world and is an important source

of "neutral" conversation in interpersonal exchange.

Keywords

Television news - Archive footage - Reuse - Documentation - Semio-pragmatics - Indexing - Visual repertoire - Social representation 2

Table des matières

.................................................................. 6 CHAPITRE LIMINAIRE - POUR UNE APPROCHE SÉMIO-PRAGMATIQUE DU RECYCLAGE DES IMAGES D'ARCHIVES........................................................................ ...................................................... 12

1. RECHERCHES ET TÉLÉVISION........................................................................

.................................... 12

1.1. La télévision, un art du direct........................................................................

........................ 12

1.2. Sémiologie et télévision........................................................................

................................ 15

1.3. Pour une sémio-pragmatique de la télévision...................................................................... 20

2. LA TÉLÉVISION, UN UNIVERS DE GENRES........................................................................

................... 27

2.1. Ligne éditoriale entre contrat et promesse........................................................................

... 27

2.2. Le dispositif, comme outil d'analyse........................................................................

............. 35

2.3. Dispositif et promesses du Journal Télévisé........................................................................

38

2.4. La promesse du Six'........................................................................

..................................... 43

3. LES IMAGES ET LEUR RECYCLAGE........................................................................

............................. 50

3.1. Les fonctions de l'image de presse chez Eliseo Veron........................................................ 50

3.2. Images d'archive(s)........................................................................

...................................... 55

3.3. Le document audiovisuel........................................................................

.............................. 62

3.4. La citation comme phénomène de recyclage....................................................................... 67

4. EN CONCLUSION, DES ARCHIVES AU SERVICE DE LA RECHERCHE........................................................ 74

CHAPITRE 1 - CONTRAINTES DE PR

ODUCTION ET PREMIÈRES SÉLECTIONS............................. 76

1. LA TÉLÉVISION, UN GÉANT SOCIAL, UN NAIN ÉCONOMIQUE.................................................................. 77

1.1. L'entreprise de presse........................................................................

.................................. 78

1.2. Le journal télévisé, entre coût et rentabilité........................................................................

.. 80

1.3. Le terrain d'étude, la Rédaction nationale du Six'................................................................ 83

2. DE L'ÉVÉNEMENT AU SUJET........................................................................

...................................... 85

2.1. Le choix de l'événement et la ligne éditoriale....................................................................... 86

2.2. Définir l'événement médiatique........................................................................

.................... 87

2.3. Les sources d'informations........................................................................

........................... 90

2.4. Les sources d'images........................................................................

................................... 97

2.5. La sélection de l'événement........................................................................

....................... 117 3

3. DU SUJET AU REPORTAGE, LA MISE EN IMAGES........................................................................

........ 126

3.1. Des spécialistes au JRI........................................................................

.............................. 126

3.2. Le tournage........................................................................

................................................. 128

3.3. Le dérushage........................................................................

.............................................. 132

3.4. Le montage........................................................................

................................................. 133

3.5. Le mixage........................................................................

................................................... 138

4. EN CONCLUSION, DE L'URGENCE AUX ARCHIVES........................................................................

...... 141 CHAPITRE 2 : COMMUNICATION DOCUMENTAIRE ET COMMUNICATION JOURNALISTIQUE.... 142

1. COLLECTE DU MATÉRIEL ET POLITIQUE DE SÉLECTION...................................................................... 143

1.1. Collecte du matériel........................................................................

.................................... 143

1.2. Politique de sélection........................................................................

.................................. 146

1.3. Patrimoine et pérennité du support........................................................................

............ 151

2. LA TYPOLOGIE DES RECYCLAGES DU SIX'........................................................................

................ 153

2.1. Répondre à quelles recherches ?........................................................................

............... 153

2.2. Les reportages recyclant........................................................................

............................ 155

2.3. Les images recyclées........................................................................

................................. 158

2.4. Le Glissement de catégorie........................................................................

........................ 161

2.5. Conclusion de la typologie des recyclages........................................................................

. 162

3. UN TRAITEMENT DOCUMENTAIRE VOUÉ À L'EFFICACITÉ, DANS L'URGENCE......................................... 163

3.1. Répondre aux requêtes........................................................................

.............................. 163

3.2. Le catalogage........................................................................

............................................. 164

3.3. Voyage au coeur de la notice documentaire....................................................................... 166

3.4. Le descriptif........................................................................

................................................. 171

3.5. L'indexation........................................................................

................................................. 178

4. LE POTENTIEL DE RECYCLAGE DES ARCHIVES........................................................................

.......... 189

4.1. Les mots-clés outils........................................................................

.................................... 190

4.2. Critères liés au sujet de l'image........................................................................

.................. 205

4.3. Le cas Serge Gainsbourg........................................................................

........................... 213

5. EN CONCLUSION, DES ARCHIVES À LEUR RECYCLAGE....................................................................... 214

CHAPITRE 3 : ARCHIVES ET REPRÉSENTATIONS DU MONDE....................................................... 217

1. UN RECYCLAGE DE PLUS EN PLUS PRÉSENT ?........................................................................

......... 218

2. IMAGES D'ARCHIVES ET INFÉRENCES........................................................................

....................... 225

2.1. Montrer la citation........................................................................

....................................... 225

2.2. Pertinence et coût cognitif........................................................................

.......................... 229

3. ENTRE PERTINENCE ET VRAISEMBLANCE, UNE CONSTRUCTION DU MONDE........................................ 238

3.1. Problème de la réutilisation invisible : conférence de Bagdad........................................... 238

3.2. L'archive, le documentaliste et la déontologie.................................................................... 240

4

3.3. Des journalistes poètes ou historiens ?........................................................................

...... 240

3.4. Archives, stéréotypes et clichés........................................................................

................. 243

4. LA FONCTION RÉFÉRENTIELLE DES ARCHIVES, DE L'INDICE AU SYMBOLE............................................ 252

4.1. Un indice ?........................................................................

.................................................. 253

4.2. Une icône ?........................................................................

................................................. 255

4.3. Un symbole ?........................................................................

.............................................. 256

4.4. Stéréotypie et symbolisme : la disqualification de la réalité ?............................................ 260

4.5. Etude de cas : Omayra Sanchez et la valeur symbolique des images.............................. 262

5. LES IMAGES D'ARCHIVES, LE JOURNAL TÉLÉVISÉ ET NOUS................................................................ 280

5.1. L'influence du recyclage sur nos représentations.............................................................. 281

5.2. Une position déterministe ?........................................................................

........................ 286

5.3. L'homogénéisation de l'imaginaire social, une chance ?................................................... 289

5.4. Un créateur de conversations........................................................................

..................... 291

6. EN CONCLUSION, LA FIN DU JOURNAL TÉLÉVISÉ ?........................................................................

.... 295 CONCLUSION GÉNÉRALE........................................................................ ............................................ 297

1. DES REPRÉSENTATIONS SOUS CONTRAINTES........................................................................

.......... 297

2. PERSPECTIVES........................................................................

...................................................... 300 ............................................................. 303 TABLE DES ILLUSTRATIONS........................................................................ ....................................... 321 TABLE DES TABLEAUX........................................................................ ................................................. 322 ANNEXE 1........................................................................ ........................................................................ 323 ANNEXE 2........................................................................ ........................................................................ 375 ANNEXE 3........................................................................ ........................................................................ 377 5

Introduction

Le journal télévisé a débuté depuis quelques minutes. Le reportage qu'il nous propose maintenant concerne l'annonce d'un important sommet international devant se tenir la semaine prochaine dans notre pays. Le commentaire nous explique que les forces de l'ordre craignent que les manifestations, prévues pour l'occasion par certaines associations, ne dégénèrent. Les images accompagnant ce commentaire, présentent les affrontements entre policiers et manifestants ayant eu lieu lors d'un précédent événement de ce type. Le sujet suivant a pour thème les chiffres mensuels du chômage. Les images montrent l'intérieur d'une Agence Nationale Pour l'Emploi ; nous y voyons une personne, de dos, qui utilise une borne informatique, puis le cadre se fixe sur les larges panneaux sur lesquels sont agrafées les offres d'emploi. Le bref commentaire du journaliste décrit les variations des chiffres du mois Voilà deux reportages, deux sujets très différents et deux formes de recyclage d'images d'archives. En effet, aucune des images que nous venons de voir n'a été filmée pour cette occasion. Elles proviennent toutes des fonds d'archives du journal télévisé que nous regardons. Si, dans le cas des manifestations, leur statut d'archives est évident, celles de l'ANPE sont plus rarement interprétées par le téléspectateur comme des images anciennes. S'inscrivant dans une démarche sémio-pragmatique, c'est à ce phénomène, le recyclage des images d'archives dans les journaux télévisés, que s'intéresse cette thèse. Articuler les termes Archives et Journal télévisé n'est ni une nouveauté ni une découverte pour le téléspectateur qui repère souvent des images d'archives dans un journal télévisé. Chacun sait que le JT revient sur des événements, qu'après avoir annoncé une information, souvent il continue à suivre les faits et qu'il est donc susceptible de rediffuser de " vieilles » images pour " rappeler ces faits ». D'ailleurs, si elles sont en noir et blanc, ou si elles possèdent le sigle " INA » ou le coq de Pathé, les images diffusées sont immédiatement reconnues par la majorité des téléspectateurs comme des images d'archives. 6

Pourtant, outre l'évidence de leur utilisation pour faire référence au passé, leur emploi

répond à bien d'autres besoins que le simple " ancrage historique » auquel elles sont souvent intuitivement associées. Elles permettent d'illustrer le commentaire journalistique, qu'il nous décrive des émeutes possibles ou le nombre de personnes sans emploi. Les images d'archives ont, d' abord, une fonction de " simple » support visuel pour le commentaire oral. Dans ces programmes, les images ne disent pas toujours ce qu'elles sont et bon nombre d'entre elles ne sont pas perçues comme des archives ; cependant, bien que le téléspectateur le remarque peu, il s'agit là de leur usage le plus fréquent. C'est donc bien à l'ensemble des fonctions des images d'archives dans le cadre d'un

journal télévisé que s'intéresse cette étude. Quelles sont ces différentes fonctions ? À

quels besoins répond cette pratique ? Mais également, comment une image ancienne peut-elle " illustrer » une information et un commentaire actuel ? Telles sont les questions auxquelles nous souhaitons répondre dans cette thèse. Afin d'étudier ce phénomène, nous postulons que l'acte de recyclage d'une séquence d'images d'archives se trouve soumis aux contraintes " maximales » s'appliquant aux diffusions d'images dans le cadre du journal télévisé car il combine celles de leur

première diffusion à celles des réutilisations. Notre hypothèse consiste à estimer que, si

ces images sont multi-diffusées, c'est parce qu'elles remplissent les différents critères

les autorisant à être conservées, indexées, retrouvées, puis, à être une énième fois

choisies comme élément du discours journalistique. Dès lors, dans la pratique des documentalistes, nous pouvons retrouver les traces des nombreuses exigences juridiques, économiques, logistiques et organisationnelles, pesant sur le discours journalistique. En effet, comme le précisent Jean-Louis Missika et Dominique Wolton, la communication est toujours définie par ses contraintes : " et plus la communication est complexe, comme c'est le cas avec la télévision, plus les règles sont contraignantes et indispensables » 1 . Nous souhaitons montrer que les

images diffusées dans un journal télévisé ne sont pas réellement l'expression d'un point

de vue de journaliste mais le résultat d'un ensemble de pressions, conscientes ou non, 1

MISSIKA, Jean-Louis, WOLTON, Dominique. La folle du logis, La télévision dans les sociétés

démocratiques. Paris : Gallimard, 1983, pp. 150-151. 7 qui réduisent le libre choix dans les images utilisées. Ces contraintes s'additionnent au cours des étapes de fabrication et elles affectent l'ensemble du processus de production de la communication du journal télévisé. Elles se retrouvent, aussi, dans la création des notices documentaires car ces dernières sont pensées par les documentalistes dans un esprit d'efficacité qui, dans ce contexte particulier, est surtout un temps de réponse bref. À cause du besoin d'images qui caractérise le journal télévisé et de l'urgence dans laquelle il se réalise, s'exerce une influence réciproque entre le service de documentation et la rédaction tant dans les manières de travailler que dans la finalité de leur travail. Les exemples sont nombreux : des sujets abandonnés par manque d'images, aux créations de mots-clés correspondant à des types de demandes redondantes, et nous verrons que les journalistes traitant l'actualité et les documentalistes-archivistes traitant le passé n'évoluent pas dans des mondes clos et antinomiques, mais que leurs pratiques sont imbriquées les unes en fonction des autres. Nous pensons qu'il existe un lien, une interaction entre la communication journalistique et la communication documentaire. De telle sorte que, le langage documentaire mais aussi, et plus encore, les usages des documentalistes audiovisuels doivent s'envisager comme des présupposés sur des demandes futures, s'appuyant et se structurant à partir des rétroactions basées sur les requêtes précédentes. Dans cette optique, l'étude des notices documentaires est révélatrice du discours " actuel », tout au moins visuel, (re)produit par ce genre de programme. Dans la perspective sémio-pragmatique qui est la nôtre, questionner les images d'archives recyclées nous oblige à nous interroger sur les représentations et les formes visuelles convoquées par la pratique du recyclage. Tournées vers la mise à disposition

d'images, dans le contexte déterminé du journal télévisé, les notices documentaires en

constituent elles-mêmes une certaine forme d'analyse et les étudier nous permettra de questionner les représentations visuelles véhiculées par ce programme. De surcroît, nous souhaitons montrer que si de nombreuses images peuvent être remplacées par

d'autres, cela signifie qu'elles s'inscrivent dans des formes intégrées à nos répertoires

qui nous influencent dans notre approche du vraisemblable d'une situation ou d'un événement. Postulant que ces critères de représentation visuelle sont, en partie, 8 partagés de manière tant implicite qu'explicite par les professionnels : documentalistes, journalistes et monteurs, nous pouvons examiner la réutilisation de la mémoire télévisée comme la création ou l'entretien d'une culture visuelle et médiatique commune, participant à une uniformisation des représentions d'une partie du corps social. Nous projetons d'analyser le discours journalistique sous l'angle de la réutilisation de ses images d'archives, en considérant ce re cyclage comme le résultat des contraintes et des sélections liées à la production et à la diffusion des images dans les journaux télévisés, mais, également comme un des indicateurs de nos modes de représentation du monde. Cette problématique nous invite à questionner les conditions d'apparition puis

d'exploitation des archives dans les journaux télévisés. À quelle logique répondent les

états successifs d'une séquence d'images et que révèlent-ils du discours journalistique ? Comment les documentalistes tiennent-ils compte et incorporent-ils ces contraintes à leur pratique ? Que nous apprennent les archives télévisuelles sur l'institution du même nom ? Plus largement, comment les acteurs du journal télévisé pensent-ils les images d'archives et comment en usent-ils pour représenter le passé, le présent et parfois même le futur ? Afin de fournir des arguments en réponses à ces interrogations, nous avons procédé à une étude de terrain participative pendant les cinq années durant lesquelles nous avons été employé au Service de documentation du groupe Métropole Télévision (M6). Pour réaliser une telle étude de terrain, selon Philippe Le Guern, il n'existe pas de " bonne » méthode. Celle-ci doit avant tout s'adapter à l'objet d'étude. Cependant, cet auteur précise qu'elle doit répondre à quatre critères 2 - le caractère inductif de l'enquête, - la nature et la durée de l'investissement sur le terrain, - le recueil de données de première main, - l'objectivité de l'enquête. 2

Le GUERN, Philippe, " L'observation : méthode et enjeux », In Introduction à la recherche en SIC.

OLIVESI, Stéphane (dir.), Grenoble : PUG, 2007, pp. 17-19. 9

Ces préconisations ont été suivies dans notre étude. Notre problématique est née d'une

démarche inductive et provient d'un double constat. D'une part, les images d'archives sont bien plus utilisées dans les journaux télévisés que ne le pensent les

téléspectateurs habitués à identifier ces images à l'apparition d'une date ou d'un logo

sur l'écran. D'autre part, dès le traitement des images, les documentalistes les sélectionnent en fonction d'un potentiel de réutilisation parfois explicité par des mots-

clés, spécifiques et créés pour réagir de manière pertinente et rapide aux demandes les

plus récurrentes. Concernant la nature et la durée de l'investissement, précisons que, si l'objet de cette étude ne concerne que le journal télévisé, nos fonctions au sein du service de documentation nous ont amené à collaborer, également dans un premier temps, avec les magazines dits de " musique-variété-divertissement ». Puis, les trois dernières années, nous consacrions un tiers-temps à la mission de recherchiste pour le magazine d'information Zone Interdite. Notre implication dans différents genres de programmes furent autant d'occasions d'observer des cont extes de travail variés qui, eux aussi, ont nourri cette étude en nous donnant la possibilité d'établir des rapprochements ou, au contraire, de nettes distinctions entre ces émissions. Enfin, concernant la " vue d'ensemble du système », c'est notre remplacement de la responsable du service, durant le printemps 2006, qui nous a permis de mieux saisir certains niveaux de contraintes " hiérarchiques » dont nous appréhendions, jusqu'alors, assez mal les répercussions. C'est donc en tant qu'observateur privilégié que nous avons étudié notre objet. Cette position donne le moyen de remplir la troisième condition, celle du recueil de données de première main car de nombreux éléments à l'origine de notre réflexion furent obtenus lors de conversations informelles " entre collègues ». Ces dires n'ont pas fait état d'un enregistrement, ni d'un accord de diffusion. Cependant, souhaitant replacer le recyclage des archives dans son contexte de production et afin d'éclairer les positions des acteurs de la production du journal télévisé, nous avons choisi de citer certaines de ces remarques en ne mentionnant que la fonction des personnes dont nous reprenons les paroles. Pour finir, dans le but de posséder des données objectives, à l'observation de terrain nous avons couplé une analyse quantitative issue de l'examen d'un corpus composé de 10 l'ensemble des reportages diffusés dans le journal national de 19h50 de M6 : le Six' national (Six Minutes) du mois d'octobre 2002. Ce mois n'étant pas sujet à une actualité particulière, comme peut l'être, par exemple, un mois de Jeux Olympiques, il nous a permis d'englober les cas les plus fréquemment rencontrés de recyclage d'images d'archives. Précédés d'un chapitre liminaire, trois chapitres articulent notre étude : Dans le premier, nous replaçons l'acte de recyclage des images d'archives dans l'ensemble des contraintes pesant sur la production d'une édition d'un journal télévisé. Ce chapitre questionne les modes de la communication du journal télévisé se servant des images d'archives. Pourquoi le journaliste a-t-il besoin d'images d'archives ? Pour quels types de sujets ? Axé sur les pratiques documentaires, le deuxième chapitre étudie comment les documentalistes utilisent et parfois créent leurs outils de travail, afin d'intégrer ces contraintes, mais aussi pour les anticiper. Recherchant l'efficacité et la rapidité, les " mots-clés outils » développés par les documentalistes audiovisuels sont alors autant d'indicateurs sur les images les plus fréquemment employées par nos journaux télévisés. Le dernier chapitre, plus interrogatif dans son esprit, questionne les formes visuelles véhiculées par les images d'archives. Si les documentalistes anticipent les images qui feront " l'actualité », il faut alors, dans une approche pragmatique, s'interroger sur la valeur de stéréotypes et d'images prototypes que revêtent certaines de ces images et donc chercher leur relation avec nos représentations du monde.

Mais, avant d'aborder les différentes phases de la création d'un journal télévisé, et donc

les premières étapes de la sélection des images qui seront diffusées sur nos écrans, nous souhaitons débuter ce travail de thèse par un chapitre liminaire qui, à la fois, précisera nos postures théoriques et définira nos outils de recherche. 11 Chapitre liminaire - Pour une approche sémio-pragmatique du recyclage des images d'archives Ce chapitre liminaire, que nous avons choisi de distinguer des trois chapitres de notre travail de thèse, a pour but de présenter les différentes notions et les concepts sur lesquels nous nous appuierons tout au long de cette étude. Nous pointerons ceux qui nous ont été utiles pour étudi er la communication télévisée et le recyclage des images d'archives sans chercher à en établir une encyclopédie. Ce chapitre se compose de trois sous-parties qui, si nous reprenons une métaphore audiovisuelle, sont autant de " zooms avant » vers notre objet de recherche. La première montre le lien entre l'étude de la télévision et la démarche sémio- pragmatique dans laquelle nous inscrivons cette thèse. La deuxième se fait sur le journal télévisé et propose d'analyser les promesses du journal de M6, le Six'. Enfin, la troisième permet d'aborder la question des figures discursives des images dans la presse et de questionner les notions d'archive(s) et de recyclage.

1. Recherches et télévision

1.1.

La télévision, un art du direct

Les premières réflexions sur la télévision sont essentiellement le fait " d'hommes du

métier » issus des précédents médias, presse écrite, cinéma et radio. Les pionniers de

l'analyse de la télévision sont surtout fascinés par la nouveauté technique qu'apporte ce

nouveau médium : le direct. C'est dans cette innovation qu'ils voient la principale différence avec le cinéma. En 1946, Jean Thévenot, journaliste français et producteur

d'émissions de radio et de télévision, déclare à ce sujet : " Enfin, plus de truquages, de

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