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Rédaction d·une introduction et d·une partie de commentaire : " Pierrot » de Guy de Maupassant Les écrivains du mouvement littéraire réaliste portent souvent sur leurs

ŃRQPHPSRUMLQV XQ UHJMUG ŃUXHOB F·HVP OH ŃMV GH 0MXSMVVMQP GMQV OM QRXYHOOH © Pierrot »,

extraite des Contes de La Bécasse publié en 1883 : le début de la nouvelle décrit de IMoRQ VMPLULTXH XQ ŃRXSOH ŃRQVPLPXp G·XQH SM\VMQQH 0me Lefèvre, et de sa servante. La GHVŃULSPLRQ HVP LQPHUURPSXH SMU OM QMUUMPLRQ G·XQ YRO G·XQH GRX]MLQH G·RLJQRQVB FRPPHQP

le narrateur parvient-il à susciter la curiosité du lecteur dès le début de la nouvelle ?

Nous montrerons dans un premier temps que cette nouvelle est réaliste, puis nous nous LQPpUHVVHURQV j PRXPHV OHV NMVVHVVHV GH O·rPUH OXPMLQ LOOXVPUpHV SMU OH SHUVRQQMJH GH

Mme Lefèvre.

Le portrait de Mme Lefèvre constitue la première page du conte " Pierrot ». Ce portrait revêt une importance capitale dans la nouvelle, car il conditionne tout le conte, en présentant des traits de caractère de Madame Lefèvre qui nous expliquent le personnage. IH SRUPUMLP Q·HVP SMV SUpVHQPp HQ XQ VHXO SMUMJUMSOHB 0MXSMVVMQP O·pOMNRUH VHORQ un plan très précis LO QRXV GRQQH G·MNRUG TXHOTXHV LQGLŃMPLRQV JpQpUMOHVB Puis il nous

montre cette femme face à une situation critique : un vol. Cette situation HVP O·RŃŃMVLRQ

de compléter le portrait commencé au tout début de la nouvelle. On trouve ici une LOOXVPUMPLRQ GH OM PMQLqUH GRQP O·MXPHXU YMULH OHV PRGHV GH SUpVHQPMPLRQ : au tout début, la présentation est faite par le narrateur ; puis le récit met en scène le personnage ; enfin on revient à un commentaire " plus personnel » du narrateur. Le lecteur trouve O·assurance GH O·H[MŃPLPXGH GHV SURSRV GX QMUUMPHXU GMQV OM PLVH HQ VŃqQH TXL UpYqOH OHV principaux traits de caractère de Mme Lefèvre. Le premier trait énoncé par le narrateur paraît bien innocent : " Madame Lefèvre était une dame de campagne » (l. 1). Il conditionne cependant OH SRUPUMLP SXLVTX·LO RIIUH une contradiction fondamentale : " dame » renvoie à une exigence de distinction, " de

campagne » à une certaine vulgarité. La " dame » est celle qui " porte un chapeau »

(ligne 2), qui " essaie » de parler ŃRUUHŃPHPHQP OLJQH 2 HP V·OMNLOOH MYHŃ OM © soie ».

1RXV UHPMUTXRQV MXVVL TX·HOOH VHPNOH MXVVL UHVSHŃPHU certaines PUMGLPLRQV GH O·époque :

HOOH IMLP O·MXP{QH HP GRQQH j OM TXrPH OLJQHV 31 HP 32B Elle se semble donc vouloir tenir un certain rang. (Q UHYMQŃOH OM SM\VMQQH V·OMNLOOH TXMQG HOOH SHQVH TXH personne ne la

voit avec une " jupe en laine » (ligne 12), elle fait des liaisons déplacées quand elle parle

(ligne 2), des " cuirs », et ses mains sont " grosses » et " rouges » (ligne 4). Cet état

intermédiaire entre deux classes sociales est vivement dénoncé par le narrateur qui en souligne tout le ridicule, avec le terme " falbalas » (ligne 2), puis le terme " grandiose » GH OM OLJQH 3 SXLVTXH 0MGMPH IHIqYUH QH IMLP TX·LPLPHU OM JUMQGHXUB Les deux adjectifs " comiques » et " chamarrés » de la ligne 4 complètent le tableau de cette femme qui veut se donner des airs, mais ne parvient pas à cacher suffisamment ses origines. Mais O·MXPHXU YM SOXV ORLQ HP QRXV OLYUH OH PUMLP OH SOXV SURIRQG GH O·kPH GH ŃHPPH IHPPH : il

QRXV IMLP ŃRPSUHQGUH TX·MX IRQG G·HOOH-même, elle est restée une " brute » (ligne 3), et

tout son vêtement ne fait quH UpYpOHU XQH UpMOLPp TX·HOOH YRXGUMLP PMVTXHU O·MSSMUHQŃH

est notée par les expressions " en public » à la ligne 3 et " des dehors » à la ligne 4, la

volonté par le terme " dissimuler ». (Ligne 4). I·OMNLOOHPHQP, les grands airs et le langage

de cette femme sont donc révélateurs. Le second trait que nous présente le narrateur était déjà présent, mais

seulement en filigrane, dans la première partie du portrait. HO pŃOMPH j O·RŃŃMVLRQ GH OM

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